旗袍記錄了一個(gè)時(shí)代服飾文化的發(fā)展歷程，是中國(guó)近代社會(huì)重要的歷史記憶。上世紀(jì)20年代末，上海得風(fēng)氣之先，服裝風(fēng)尚幾與歐美同步，從清代至今，旗袍給人的聯(lián)想，仍然是曼妙之身材、婷婷之氣質(zhì)，小巧玲瓏，典雅風(fēng)韻。旗袍在記錄優(yōu)雅的同時(shí)，也記錄了每個(gè)時(shí)代女性的玫瑰人生。

　　
    說(shuō)起上海，就一定會(huì)提到旗袍。 旗袍雖非起源于上海，但從張愛(ài)玲搖曳著款款錦袖走進(jìn)舊上海起，二三十年代的上海，旗袍已經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)了。張愛(ài)玲曾用“束身旗袍，流蘇披肩，陰暗的花紋里透著陰霾” 來(lái)描寫(xiě)上海40年代女性的時(shí)尚穿著。

　　
旗袍的優(yōu)雅轉(zhuǎn)身

　　
    旗袍的歷史可以追溯到居住在關(guān)外的滿(mǎn)族人。因滿(mǎn)族人素有“旗人”之稱(chēng)，所以他們所穿的袍服就被稱(chēng)為“旗袍”。當(dāng)時(shí)滿(mǎn)族的“旗袍”上下連屬，圓領(lǐng)，前后襟寬大，衣衩較長(zhǎng)，袖子緊窄，男女都可穿著。關(guān)外寒冷的天氣，游牧民族騎馬射獵的生活方式，催生出了這種保暖適體的服裝。直到現(xiàn)在，東北地區(qū)的農(nóng)村里仍有不少人喜歡穿著類(lèi)似的袍子。而時(shí)至今日，旗袍的式樣發(fā)生明顯變化，除保留原有的核心元素旗袍外，在裁剪、裝飾、質(zhì)地、趣味上都有所創(chuàng)新，融入了現(xiàn)代社會(huì)的韻律與風(fēng)采。

　　
    20世紀(jì)30至40年代，是中國(guó)歷史一個(gè)劇烈的動(dòng)蕩期，旗袍也隨著歷史變遷不斷發(fā)展變化。僅以30年代來(lái)說(shuō)，初期沿襲20年代的樣式，流行短旗袍，下擺長(zhǎng)度稍過(guò)膝蓋。1932年前后，高跟鞋作為婦女解放的象征進(jìn)入中國(guó)。為增加高跟鞋的美感，旗袍下擺加長(zhǎng)，使女性顯得纖細(xì)修長(zhǎng)、性感動(dòng)人。1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，各界女性積極投入抗日救亡運(yùn)動(dòng)。旗袍的領(lǐng)口又變低了，袍身逐年縮短，開(kāi)衩也逐漸升高，袖子也變得細(xì)長(zhǎng)合體。這既方便了奔走，也節(jié)約了布料。

　　
    這一時(shí)期也是旗袍走向國(guó)際化的時(shí)期。1943年，宋美齡在美國(guó)國(guó)會(huì)演講時(shí)，就穿著一件黑色金絲絨旗袍。演講大獲成功的同時(shí)，也令西方人首次感受到旗袍所蘊(yùn)涵的東方女性之美。此后，旗袍作為東方文化的代表，在西方也逐漸流行起來(lái)。

　　
    建國(guó)后很長(zhǎng)一段時(shí)間，由于政治、經(jīng)濟(jì)原因，旗袍在內(nèi)地幾乎銷(xiāo)聲匿跡;反倒是在港臺(tái)地區(qū)及海外華人中，旗袍仍在流行。改革開(kāi)放之后，旗袍經(jīng)歷了一個(gè)奇特的“回流”。

　　
用心造就精品

　　
    旗袍裁剪適體、做工精良、裝飾獨(dú)特，最是講究量體裁衣和手工技藝，但因工藝精巧、耗時(shí)長(zhǎng)久而受到現(xiàn)代成衣化發(fā)展的沖擊，傳統(tǒng)工藝已瀕臨失傳。除了致力于傳承和保護(hù)傳統(tǒng)旗袍工藝，高春明等人也在努力探索古今融合、中西合璧的旗袍新路。

　　
    事實(shí)上，旗袍在上海首先發(fā)展并非偶然。當(dāng)時(shí)上海開(kāi)埠已久，多種文化在此碰撞，不僅造就了上海兼收并蓄的文化土壤，也使上海市民的心態(tài)顯得開(kāi)放。而旗袍的流行，與服裝公司獨(dú)到的推銷(xiāo)有很大關(guān)系。舊上海電影業(yè)發(fā)達(dá)，這些服裝公司就贊助女明星，讓她們?cè)谟捌写┲?a href='/news/index_f.asp' target='_blank'>旗袍。阮玲玉、胡蝶、周璇等著名影星，都把旗袍作為重要的時(shí)裝。在新電影上映的同時(shí)，明星們穿著的旗袍款式也在商店里掛出來(lái)。雜志封面、月份牌，也是旗袍廣告的重要戰(zhàn)場(chǎng)。旗袍成了當(dāng)時(shí)女明星們亮相的名片。

　　
國(guó)際T臺(tái)上演繹旗袍之美

　　
    國(guó)際時(shí)裝舞臺(tái)上，某著名奢侈品牌在T臺(tái)上掀起了一場(chǎng)“中國(guó)風(fēng)”。該品牌的兩位著名設(shè)計(jì)師馬克·伯漢和圣羅蘭在設(shè)計(jì)中大膽采用中式立領(lǐng)、腋下盤(pán)鈕、兩側(cè)開(kāi)衩等旗袍元素，大獲成功。圣羅蘭后來(lái)直接推出專(zhuān)場(chǎng)的旗袍秀，同樣廣受歡迎。這股風(fēng)潮不可避免地對(duì)中國(guó)的時(shí)裝業(yè)發(fā)生影響，許多中國(guó)設(shè)計(jì)師重新審視旗袍之美，以如今的旗袍，除保留原有的核心元素旗袍外，在盤(pán)扣等細(xì)節(jié)都融入了現(xiàn)代社會(huì)的韻律與風(fēng)采。

　　
早期滿(mǎn)族人穿的旗袍

　　
    雜志封面、月份牌，也是旗袍廣告的重要戰(zhàn)場(chǎng)，旗袍成了當(dāng)時(shí)女明星們亮相的名片1943年，宋美齡在美國(guó)國(guó)會(huì)演講時(shí)，就穿著一件黑色金絲絨旗袍，將旗袍作為東方文化推廣于世界旗袍為藍(lán)本制作時(shí)裝。

　　
    而讓國(guó)內(nèi)群眾意識(shí)到旗袍之美，很大程度上要?dú)w功于電影《花樣年華》。電影里，張曼玉換穿的20多套旗袍美輪美奐，深蘊(yùn)文藝氣息，非常切合電影的懷舊主題，令旗袍一夜之間重新流行起來(lái)。

　　
    旗袍的女子們，她們的存在像一個(gè)符號(hào)。有堅(jiān)韌有優(yōu)雅;有睿智有溫潤(rùn);有華美有淡定;矛盾且融合，高貴且平靜。且也懂得如何恰如其分地彰顯自己的中國(guó)式“味道”，穿上旗袍，演繹一場(chǎng)優(yōu)雅的玫瑰人生。

　　
    上海星河灣來(lái)說(shuō)，一場(chǎng)旗袍進(jìn)化視覺(jué)盛宴也將在不久之后絢麗登場(chǎng)—“第二屆中國(guó)星河灣大會(huì)”將于近期盛大揭幕，屆時(shí)，旗袍設(shè)計(jì)大師郭培將攜十多件珍藏旗袍于上海星河灣酒店現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行展示，與您共筑漫漫優(yōu)雅的絲綢之路。