借香港設(shè)計(jì)營商周之機(jī)，獨(dú)家專訪高田賢三，這樣的機(jī)會(huì)在近年已經(jīng)不多見了。
一月旅程奠定一生標(biāo)志
在傳記作家Tamae Armand-Ejima于《Kenzo》一書中撰寫的高田賢三小履歷里，他與我們分享了幾個(gè)高田早年的小故事，其中一個(gè)是這樣的：“大學(xué)畢業(yè)后，他(高田)進(jìn)入一家著名的服裝制造商工作，他的設(shè)計(jì)也開始出現(xiàn)在許多時(shí)裝雜志里。他從那個(gè)只有5平方米的小房間搬了出來，搬到一個(gè)30平方米的西式公寓里。但他并沒有在那個(gè)新家住了多久，那座公寓很快就要重新改建，地產(chǎn)商付給他一筆賠償金以讓他搬出那棟公寓。Bravo!現(xiàn)在他有到巴黎去的資金了。他有機(jī)會(huì)看一看他一直夢想著的歐洲世界。”
這樣的故事發(fā)生在1965年的新年來臨之前，也許很多人都已經(jīng)不記得那一段高田賢三真正展開其時(shí)裝生涯之前的歷史了。關(guān)于他買了一張二等艙船票，花了一個(gè)月從日本旅行到馬賽的故事已經(jīng)變得像一個(gè)傳奇一般，帶有不真實(shí)的色彩，但正是這樣已經(jīng)遠(yuǎn)離記憶的一段歷史，見證了高田賢三40多年時(shí)裝生涯的開端，因?yàn)檎悄菤v時(shí)一個(gè)月，停靠過無數(shù)個(gè)港口的海上航程，讓高田親眼親身認(rèn)識(shí)到不同的民族與文化，他所見所聞的文化、人物和傳統(tǒng)印象，最終帶來的是今天所有認(rèn)識(shí)高田的人都無法忘懷的，以民族感為標(biāo)志的Kenzo風(fēng)格。
這段故事發(fā)生的5年后，1970年，一款名為“countr y bumpkin”的時(shí)裝登上了《Elle》雜志的封面，那是高田在其精品店內(nèi)展示的一個(gè)系列中的一件，以日本和服的印花布料設(shè)計(jì)制作，但并不完全的日本風(fēng)格，當(dāng)時(shí)法國媒體對(duì)它的形容是“休閑而容易產(chǎn)生共鳴”，不是傳統(tǒng)和服的那么嚴(yán)肅正經(jīng)。他將兩到三種不同的和服印花融合到一件衣服上的做法震撼了法國的時(shí)尚圈，而日本畫的印花方式也帶來了一次文化上的沖擊，高田在學(xué)校時(shí)候花費(fèi)了大力氣學(xué)習(xí)的繪畫方法終于實(shí)現(xiàn)了真正的價(jià)值，一股清新的東方之風(fēng)吹進(jìn)了西方時(shí)尚社會(huì)，那是一個(gè)東風(fēng)還不曾真正吹起的時(shí)代，今天法國《Ella》的Catherine Rousso回憶說：“看到他將廓形、色調(diào)混合運(yùn)用得如此聰明又充滿詩意，我們感覺到他的時(shí)裝正是巴黎所缺少的。”這一次封面之作，被認(rèn)為是高田時(shí)裝生涯的標(biāo)志性起點(diǎn)。
一座時(shí)裝大屋的進(jìn)化
當(dāng)這個(gè)日本男孩在巴黎開了自己的第一家店“Jungle Jap”后，從1970年到1975年，高田一次一次地挑戰(zhàn)著巴黎這個(gè)城市對(duì)時(shí)裝的接受能力。1971~1972的秋冬系列，高田自己稱之為“反時(shí)裝”，他的剪裁完全顛覆了巴黎時(shí)尚界對(duì)制衣技術(shù)的關(guān)注點(diǎn)。1972年春夏系列中，高田的花鳥蟲魚讓商業(yè)時(shí)裝秀的舞臺(tái)變得賞心悅目。到了1973~1974秋冬系列，來自日本的高田拋開了日本傳統(tǒng)服裝的影響，將注意力轉(zhuǎn)移到羅馬尼亞的傳統(tǒng)服裝，這讓一直以為他只能在日本文化基礎(chǔ)上生發(fā)的時(shí)裝評(píng)論人大吃一驚，卻又同時(shí)保留著Kenzo設(shè)計(jì)的民族風(fēng)情。1975年的春夏系列是高田真正成功的開始，更多的傳統(tǒng)形式影響著現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)，中國式印花也被加入到他的設(shè)計(jì)中，喜慶的中國紅與唐裝女式立領(lǐng)與印花百褶裙的組合成為1975年秋冬系列的主形象之一。此后，Kenzo的風(fēng)格跨度越來越廣，從意大利畫家波提切利的作品到印度的尼赫魯風(fēng)格都成為啟發(fā)新系列設(shè)計(jì)的靈感，繁復(fù)的印花和廓形在這些跨越東西方的靈感指導(dǎo)下，以高田賢三的個(gè)人方法統(tǒng)一起來。沒有誰會(huì)認(rèn)為這些系列各自斷裂分離，它們都帶著同一個(gè)設(shè)計(jì)師的個(gè)人符號(hào)。
1980年代是高田賢三從一個(gè)年輕設(shè)計(jì)師到一個(gè)品牌擁有者的成熟期，他的設(shè)計(jì)也在1983這一年擴(kuò)展到男裝領(lǐng)域。作為1980年代時(shí)裝潮流的引領(lǐng)者之一，Kenzo的設(shè)計(jì)中開始出現(xiàn)更多當(dāng)代的線條，暗示著女性應(yīng)當(dāng)與男性一樣進(jìn)入社會(huì)的男式設(shè)計(jì)在1982到1984年的幾個(gè)系列間頻繁出現(xiàn)，1982年秋冬系列中那位手持沖鋒槍，但槍口開出鮮花的女軍官形象深入人心，各種格呢套裝不僅以混搭的圖案吸引人眼球，也讓1980年代女性的形象鮮明起來，民族風(fēng)似乎在這個(gè)10年中隱身幕后。2004年，相隔20年之后，Antonio Mar ras設(shè)計(jì)的秋冬系列又重現(xiàn)了那些熟悉的廓形和格呢布料，加入了更多的民族氣息—比如格呢西裝之下的鮮艷印花內(nèi)襯。這可以認(rèn)為是一種致敬與回歸。
1990年代的Kenzo設(shè)計(jì)，時(shí)裝界的著墨并不重，他在1980年代已經(jīng)把品牌做得成熟，也積累了一定的忠實(shí)支持者，異域風(fēng)情俘虜了一批時(shí)裝迷，那是一種類似“要么愛，要么不愛”的決斷的分水嶺，只要不出太驚天動(dòng)地的調(diào)整，這批支持者是不會(huì)跨過這道分水嶺的。Kenzo也逐漸從一個(gè)時(shí)裝品牌發(fā)展到香水及護(hù)膚品的領(lǐng)域，而從1993年開始，Kenzo就成為LVMH集團(tuán)的一分子。但偏偏在這個(gè)平穩(wěn)發(fā)展的1990年代結(jié)束之前，傳來了高田賢三退休的消息。
那一段退休的時(shí)光
關(guān)于高田賢三的退休、將品牌交給自己的設(shè)計(jì)助手維持了4年，又于2003年由Antonio Mar ras接任創(chuàng)作總監(jiān)至今，其中涉及了一段時(shí)裝圈的復(fù)雜歷史，恩怨情仇可以媲美任何一部家族電影。這段歷史到了今天是一個(gè)不容易觸碰得到的敏感區(qū)域，相信再過10年也是如此。包括在這一次的采訪中，高田也含蓄地表示：“現(xiàn)在的Kenzo是另外一位設(shè)計(jì)師來創(chuàng)作的，所以我不想對(duì)這個(gè)有太多的評(píng)價(jià)。”盡管不想表達(dá)太多的情感，但對(duì)于他的“繼任者”Antonio Marras，高田還是說了幾句：“之前我曾經(jīng)見過
Antonio Marras3次，他是一個(gè)很棒的人，他很熱愛他的工作，他也很努力地延續(xù)我的創(chuàng)作，他確實(shí)延續(xù)了Kenzo品牌的精神，有時(shí)候是做得很好的，但有時(shí)候就有點(diǎn)太回到過去了，太執(zhí)著于Kenzo過去的表現(xiàn)手法了。”這是一個(gè)雷區(qū)，出于對(duì)高田先生的尊重，我沒有太深入地追問這個(gè)問題。創(chuàng)作者的執(zhí)著，其實(shí)不難理解。
那一段退休的時(shí)光，高田隱居在摩納哥的家中，這個(gè)家在近年逐漸浮現(xiàn)在更多人的視野之中，其中的生活品味為人津津樂道，高田家中豐富的收藏自然是最吸引人的焦點(diǎn)，尤其是在去年他搬家以及將數(shù)量極大的一批收藏品拍賣的時(shí)候，人們不禁產(chǎn)生疑問，高田賢三是否從一個(gè)設(shè)計(jì)師變身成為一位藝術(shù)家或藝術(shù)收藏家了呢?
“事實(shí)是我現(xiàn)在住在摩納哥，也在那里畫很多畫，我確實(shí)做了一個(gè)展覽，但我不確定是否可以稱之為‘藝術(shù)’，因?yàn)椴粦?yīng)該由我來評(píng)判我的畫或是我的藝術(shù)創(chuàng)作，所以我自己也很想知道那是不是可以被稱為藝術(shù)品。要想出繪畫的主題確實(shí)是很難的，但隨著時(shí)間的推移，我覺得畫畫是一件很讓我愉快的事情，不過我還是不敢稱呼自己為藝術(shù)家。”高田謙虛地說，“事實(shí)上前一段時(shí)間我把住了20 年的房子賣掉，因?yàn)槟菍?duì)于一個(gè)人住來說太大了，我一直很充分地運(yùn)用它，并享受住在其中，里面有很多我的收藏，很多古董和藝術(shù)品，當(dāng)我要賣掉房子的時(shí)候，我就要重新整理我的收藏品，所以我才會(huì)舉行那次的拍賣。我一直以來都對(duì)收藏古董有很大的熱情，我會(huì)在周末的時(shí)候去逛巴黎的古董店。”在他那住了20年的家中，積累了許多充滿東方風(fēng)情的細(xì)節(jié)，比如瓷器，比如日本的茶室布置，要放棄如此長久的收藏應(yīng)該不是一件容易的事，高田跟我分享了一個(gè)小故事：“我曾經(jīng)請(qǐng)一個(gè)風(fēng)水大師去我巴黎的房子，他看到我的房子和那么多的收藏品時(shí)，他說那是對(duì)風(fēng)水不好的，我應(yīng)該另外找一個(gè)地方去存放我的收藏。”東方的哲學(xué)至今都影響著高田，從這個(gè)被他作為笑談的小故事中就可以感覺得到。搬家是否可以理解為對(duì)開展新未來的一種行動(dòng)標(biāo)志呢?高田近期的動(dòng)作似乎佐證著這個(gè)猜測—他正著力推出全新的個(gè)人品牌：KT design by Kenzo Takada。
“我最大的夢想是能再有一次美妙的戀愛”
盡管高田的樣貌看起來不像一位70多歲的老人，但誰也無法逃避年齡的沖擊。作為一位在近年重歸積極活躍的設(shè)計(jì)師，年輕的心態(tài)和開放的世界觀是不可缺少的，所以當(dāng)高田回答他目前最大夢想是什么的時(shí)候，你會(huì)馬上產(chǎn)生“他還很年輕”的感覺，因?yàn)樗拇鸢甘?ldquo;我最大的夢想是能再有一次美妙的戀愛”。
也許，跟新時(shí)代的戀愛也是戀愛的一種，70多歲的高田仍很渴望與年輕一代進(jìn)行交流，他甚至表示愿意將Twi t ter等新媒體和新技術(shù)運(yùn)用到自己的時(shí)裝事業(yè)中。“我的很多項(xiàng)目都是跟年輕的設(shè)計(jì)師一起緊密合作的，我也應(yīng)該更關(guān)心年輕一代，跟他們分享我的想法，我應(yīng)該要鼓勵(lì)跟年輕一代的合作?，F(xiàn)在的年輕一代和有潛質(zhì)的設(shè)計(jì)師有一點(diǎn)跟以前的設(shè)計(jì)師不一樣的，就是他們可以利用互聯(lián)網(wǎng)來進(jìn)行合作，我認(rèn)為他們可以從中找到更多更大的可能性，如果他們運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)的可能性和新技術(shù)來進(jìn)行時(shí)裝事業(yè)，我想那會(huì)讓整個(gè)時(shí)裝工業(yè)變得更有趣，我覺得跨媒體的時(shí)裝業(yè)是更有趣和充滿樂趣的。”高田說。他還說想要試一下用iPad，這讓我們覺得驚喜萬分。對(duì)過去的自省讓他有了更清晰的目光去思考將來，而對(duì)未來的期待也讓這位充滿歷史底蘊(yùn)的設(shè)計(jì)師在70歲高齡依然煥發(fā)新生命。
KT design by Kenzo Takada
KT design by Kenzo Takada是由靈動(dòng)的小項(xiàng)目組成的，目前我們看到的包括印花絲巾系列及男士皮鞋系列。前者是高田式標(biāo)志性印花的生動(dòng)表現(xiàn)，一朵朵的花卉在絲巾上綻放，而后者，則是花卉圖案的抽象表達(dá)，鮮艷的色彩成為經(jīng)典男裝皮鞋的鞋底或內(nèi)里，抑或抽象地變成鞋面上的鏤空，為傳統(tǒng)男式鞋加入了活潑的元素。這些設(shè)計(jì)都沒有明確的季節(jié)性區(qū)分，絲巾已經(jīng)可以在巴黎的店鋪中覓得芳蹤，而鞋履系列也將在今年春夏面世。
