從編舞家黃翊的《身.音》中舞者令人驚艷的魚骨裝，到去年與黃翊合作“第二層皮膚”實(shí)驗(yàn)計劃中舞者身上鼓漲收縮、不斷變形、令人驚嘆的“服裝裝置”，這些創(chuàng)意的發(fā)想者，正是近來備受矚目的劇場服裝設(shè)計師楊妤德。不甘于單純?yōu)闀r尚做設(shè)計的她，很早就決心走上劇場服裝設(shè)計之路，練就一身扎實(shí)的實(shí)務(wù)功夫，而且挑戰(zhàn)編舞家的傳統(tǒng)思維，在與黃翊的合作中，讓劇場中的服裝“不只是服裝”，也是創(chuàng)意洋溢的“軟雕塑”，展現(xiàn)了更多層次的表演美學(xué)。
人物小檔案
▲ 實(shí)踐大學(xué)時尚與媒體研究所畢業(yè)，研究題目為《舞蹈下服裝空間之流動表現(xiàn)》。
▲ 近年舞臺服裝設(shè)計作品：《身.音》、《SPIN》、《浮動的房間》、《詩剝裂》、《大神魃》等。
▲ 去年十一月與黃翊共同創(chuàng)作，發(fā)表“第二層皮膚”實(shí)驗(yàn)計劃。
最近網(wǎng)絡(luò)上流傳著一段影片，畫面一開始，一塊灰色大布覆蓋在兩名舞者身上，當(dāng)舞者與布料之間的空氣被抽干，布料吸附在舞者肌膚上，雕塑出臉龐與軀體的輪廓;一群緊貼著墻面的舞者緩緩滑落，在墻上留下手、腳和身體的印記;宛如安全氣囊般的服裝，從舞者的背部開始，慢慢地充氣膨脹竄出;鼓衣的機(jī)械裝置，藉由身體律動感應(yīng)，自動敲擊發(fā)出聲響;一名舞者穿越一道布繃的墻面，墻隨即倒下，服裝設(shè)計走上舞臺，用剪刀直接將布面裁出一套衣服，舞者接著開始旋轉(zhuǎn)，另一人拿著吹風(fēng)機(jī)對著飄揚(yáng)的裙擺，布料逐漸顯現(xiàn)不同的顏色層次。這是去年十一月，編舞家黃翊與服裝設(shè)計楊妤德合作的科技藝術(shù)實(shí)驗(yàn)計劃“第二層皮膚”，不同于過去服裝只是“服務(wù)”舞蹈肢體的展現(xiàn)，這場由服裝為概念核心主導(dǎo)，結(jié)合舞蹈、動力機(jī)械裝置、高科技媒材的呈現(xiàn)，開啟了身體與服裝對話的另一種可能。
不是聽話的乖學(xué)生 一心走劇場服裝設(shè)計
這不是我第一次注意到楊妤德這個名字，二○○八年云門舞集2《春斗》的傳單上，舞者身上穿著的那套造型奇特，未來感十足的魚骨頭裝，即出自她的設(shè)計。“如果服裝就只是服裝，那好boring(無聊)喔!”楊妤德說。事實(shí)上，從就讀臺南家專服裝科開始，楊妤德就不是個聽話的乖學(xué)生。課堂上老師要大家尋找時尚設(shè)計的素材，她從非洲難民的圖片找靈感;當(dāng)大部分同學(xué)的寒暑假都選擇在時裝領(lǐng)域?qū)嵙?xí)，她卻只身北上參加劇場研習(xí)營，一心想學(xué)舞臺服裝設(shè)計。“因?yàn)橹雷约簩ξ枧_服裝的興趣大過于時尚設(shè)計，畢業(yè)展的時候，我從布料下手，經(jīng)過加工制作，創(chuàng)作出一個裝置作品，結(jié)果是被老師罵到臭頭。”這個在老師眼中看來很另類的作品，卻吸引來許多美術(shù)系同學(xué)的目光，在尚未流行“跨界”這個時髦詞匯的當(dāng)時，楊妤德的作品就有十足跨界的元素和潛力。
家專畢業(yè)后，楊妤德在劇場資深服裝設(shè)計師林璟如的工作室當(dāng)了兩年助理，之后更有三年的時間，在云門的技術(shù)部門擔(dān)任服裝管理，豐富的實(shí)務(wù)經(jīng)驗(yàn)，讓她相較于其他劇場服裝設(shè)計，除了制作技術(shù)上的駕輕就熟外，更能掌握從設(shè)計到執(zhí)行的各門環(huán)節(jié)，尤其自己設(shè)計的作品，多半不假他人之手。“出社會后，發(fā)現(xiàn)學(xué)校教的根本不實(shí)用，我還自費(fèi)到統(tǒng)領(lǐng)百貨樓上學(xué)打版;和璟如老師工作的那段時間，我?guī)缀跎娅C了各種表演藝術(shù)類型的服裝制作，學(xué)習(xí)到了學(xué)校沒有教的技術(shù)，以及如何操作不同舞臺距離的服裝。”后來進(jìn)入云門，楊妤德不只做一般服裝管理所做的縫制修補(bǔ)工作，還一肩扛下當(dāng)時即將上演的《水月》的服裝制作，甚至與葉錦添共同擔(dān)任黎海寧舞作《太陽懸止時》的服裝設(shè)計。
創(chuàng)意被編舞家“槍斃” 一度懷疑自己
二○○六年，楊妤德離開云門，展開獨(dú)當(dāng)一面的服裝設(shè)計生涯，然而這條路并不如想象的順?biāo)?。對大多?shù)的編舞家而言，舞者身上的衣服是為了讓觀眾看見肢體的線條，楊妤德的設(shè)計試圖挑戰(zhàn)、改變這個想法，卻常常被編舞家“槍斃”，到最后連她都開始懷疑起自己：“我想讓服裝穿在舞者身上，可以說更多的話，但早期的編舞家，接受度沒有那么大，改變舞者的身形，可是一大禁忌。所以一開始接案子的時候超慘的，很多想法沒有辦法發(fā)揮，編舞家罵我的設(shè)計毀了他們的作品，什么難聽的話都聽過。”楊妤德強(qiáng)調(diào)，后來才發(fā)現(xiàn)，過程中所有的限制，所有的不可以，都轉(zhuǎn)換成創(chuàng)造的能量，在她考進(jìn)實(shí)踐大學(xué)的時尚與媒體研究所時，一股腦地爆發(fā)出來。
研究所期間，楊妤德接觸到一個充滿可能性的環(huán)境，遇見了不一樣的一群人，指導(dǎo)教授鼓勵學(xué)生盡情發(fā)揮，自由創(chuàng)造，那個在二專時期與眾不同的怪咖，似乎又被重新召喚了出來。“在學(xué)校，我們談人的生活，談未來的可能性，談環(huán)保議題，談科技對設(shè)計的影響……跳脫傳統(tǒng)服裝設(shè)計的思維邏輯，再回頭看服裝可以怎么玩，我看到了更多想象的空間。”發(fā)表畢業(yè)作品時，楊妤德用了許多讓人意想不到的媒材，例如汽車遮陽板的軟鐵絲，樂器上的零組件等，建構(gòu)出具有建筑概念的服裝，而衣服就像是人體的居所。楊妤德形容，與其說是服裝，不如說是“軟雕塑”來得更為貼切。這個相當(dāng)具有原創(chuàng)性的作品，不僅讓她對自己的設(shè)計重拾自信，也開啟了她和編舞家黃翊合作的機(jī)緣，更讓林懷民在看完錄像后，決定找黃翊為云門舞集2編舞，即為《身.音》的發(fā)展源頭。
