時(shí)尚展覽要展出什么？其中隱含的問題是：誰將成為星火相傳的人，尤其對于還活著的設(shè)計(jì)師來說？

　　值得商榷的客觀性

　　然而一個(gè)簡單的問題擺在面前：時(shí)尚展覽要展出什么？其中隱含的問題是：誰將成為星火相傳的人，尤其對于還活著的設(shè)計(jì)師來說？

　　一個(gè)獨(dú)立的博物館館長應(yīng)采取客觀的參與，還是與設(shè)計(jì)師協(xié)同工作？公司舉辦一場展覽是否能被認(rèn)為是客觀的？

　　Victoria和Albert博物館資深時(shí)尚策展人Claire Wilcox講述了她一生舉辦展覽的經(jīng)驗(yàn)，并說她讓自己采取傳統(tǒng)的方法進(jìn)行“多年的研究”。因?yàn)椴┪镳^重視藝術(shù)品和手工藝品，策展人同樣需要參與紡織品的保護(hù)和在這一領(lǐng)域里的創(chuàng)新。她還注重目錄和網(wǎng)上獲取的圖片，這是因?yàn)樗谂c“世界上最美妙的收藏”打交道，她開始“理解設(shè)計(jì)詞匯中的含義”。

　　相比之下，由Wilcox女士在2007年策劃的“時(shí)裝的黃金時(shí)代”，展覽從歷史的角度，提出了一個(gè)技術(shù)點(diǎn)——V&A公關(guān)策劃主任Damien Whitmore說，博物館需要承擔(dān)一部分責(zé)任。Whitmore先生說：“我們的重點(diǎn)是策劃，因?yàn)槲覀冋钩龅漠a(chǎn)品系列是多種多樣的。”他已經(jīng)在世界各地舉辦過100個(gè)各種大小的展覽了。 贊助這方面是微妙的。因?yàn)椴┪镳^缺少資金，幾乎大多數(shù)時(shí)尚展覽都會(huì)引入一些外部投資。Saillard先生甚至對贊助商感到沮喪——時(shí)尚界或藝術(shù)界——總是同樣被大博物館所吸引，即使博物館創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)做著研究，但這些有錢的品牌也不會(huì)嘗試資助博物館。

　　令館長懊惱的是，像LVMH集團(tuán)和PPR這樣的奢侈品集團(tuán)就投資當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目，而非時(shí)尚博物館。 在蒙特利爾，Bondil女士堅(jiān)持“博物館不是一個(gè)陳列柜。”她說：“獨(dú)立有時(shí)是昂貴的，但自由是無價(jià)的。我討厭‘大片’這個(gè)詞。如果把我們與電影比較，我們屬于獨(dú)立的環(huán)節(jié)——而不是好萊塢的一部分?；叵氲谝淮卧谂f金山舉辦的Yves Saint Laurent展覽，我堅(jiān)持要有獨(dú)立的策展人和專家。在我的印象中，不能相信沒有獨(dú)立前景的展覽還是一個(gè)活躍的商業(yè)品牌。”