時裝紀(jì)錄片扎堆面市

　　薇薇恩?韋斯特伍德、拉夫?西蒙斯等設(shè)計名師和知名時尚編輯的紀(jì)錄片扎堆面市。誘人時裝業(yè)的幕后備受關(guān)注。

　　在時尚圈，接近就是一切。但如今，走入秀場、拍攝片場或設(shè)計師工作室的幕后早已是稀松平常之事。Netflix和亞馬遜(Amazon)正在推出關(guān)于薇薇恩?韋斯特伍德(Vivienne Westwood)、德賴斯?范諾頓(Dries Van Noten)、杰里米?斯科特(Jeremy Scott)、Manolo Blahnik和拉夫?西蒙斯(Raf Simons)等時尚大咖的紀(jì)錄片。還不止這些。大名鼎鼎的《VOGUE》雜志編輯戴安娜?弗里蘭(Diana Vreeland)、卡琳?洛菲德(Carine Roitfeld)和弗蘭卡?索扎妮(Franca Sozzani)都成了近來一些紀(jì)錄片的主角，而有關(guān)亞歷山大?麥昆(Alexander McQueen)和造型師、作家安德列?利昂?塔利(André Leon Talley)的紀(jì)錄片也即將上映。

　　就在11年前，情況還完全不同。當(dāng)時，電影制片人RJ 卡特勒(RJ Cutler)決定制作一部關(guān)于一本時尚雜志的電影?？赏顿Y者對于投資一部講美國版《VOGUE》雜志的內(nèi)部運作及其不可一世的主編安娜?溫圖爾(Anna Wintour)的電影并不太感興趣?！耙粋€投資者對我說，‘誰會想看一部講如何制作雜志的電影?不就是一群人圍著版面站著嗎?！笨ㄌ乩照f?？勺罱K推出的《九月刊》(The September Issue)無論是口碑還是商業(yè)上，都獲得了巨大的成功，一大批時尚紀(jì)錄片也隨之涌現(xiàn)。

　　“時尚界的一個特點在于，每過幾年都會出現(xiàn)一個新的熱門話題供挖掘?！笨ㄌ乩照f，“而那些成功適應(yīng)了瞬息萬變的時尚界的人，會更加因為他們持久的影響力而成為傳奇。誰不想看到一部展現(xiàn)卡爾?拉格斐(Karl Lagerfeld)那非凡職業(yè)經(jīng)歷的紀(jì)錄片?或是關(guān)于圣洛朗(Saint Laurent)的電影?現(xiàn)在，有一部關(guān)于安德列的紀(jì)錄片——從某種程度上講，講述安德列?利昂?塔利的故事，就是講述我們這個時代的故事。”

　　卡特勒說的是由凱特?諾瓦克(Kate Novack)執(zhí)導(dǎo)的電影《時尚男魔頭的福音》(The Gospel According to André)，5月份剛在美國上映。該片講述了安德列這位《VOGUE》傳奇人物的成名之路，以及童年在深受《吉姆?克勞法》(Jim Crow——又譯《黑人歧視法》)影響的美國南部度過的安德列是如何養(yǎng)成了爭強(qiáng)好勝的性格的。馬克?雅各布斯(Marc Jacobs)和安娜?溫圖爾等時尚巨頭對他不吝美譽(yù)。片中還有一些他與安迪?沃霍爾(Andy Warhol)在The Factory開派對，以及與弗里蘭在Met時尚盛典合作的老鏡頭。但影片并未局限于炫目的時尚：片中最坦率的場景是塔利對時尚業(yè)內(nèi)種族主義的描述。

　　Marketa Uhlirova于2006年創(chuàng)辦了時尚電影節(jié)(Fashion in Film Festival)。當(dāng)時，時尚主題的紀(jì)錄片仍相對少見。如今，她發(fā)現(xiàn)，這已經(jīng)是“一股看起來沒有盡頭的潮流”。Uhlirova將這股熱潮歸因于人們開始對聚光燈背后的真實情況感興趣?！半S著互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體的興起，時尚的受眾比以往任何時候都多得多。”她說，“人們渴望經(jīng)歷一些沒見過、又真實存在的生活，加上便利的數(shù)字技術(shù)，就導(dǎo)致原本十分私密的個人傳記出現(xiàn)井噴。”

　　“時尚就像一面哈哈鏡。真實，但更有趣，更嚇人，更包羅萬象?！薄兜蠆W與我》(Dior and I)的導(dǎo)演Frédéric Tcheng說道。影片記錄了拉夫?西蒙斯(Raf Simons)剛接手這家法國公司的創(chuàng)意總監(jiān)職務(wù)之初混亂的幾周。Tcheng目前正在制作一部關(guān)于設(shè)計師候司頓(Halston)的半虛構(gòu)半紀(jì)錄片電影。但他希望自己與越來越多已被各品牌用作一種市場營銷手段的影片劃清界限。“‘內(nèi)容’這個詞我不喜歡。”他說，“但‘品牌內(nèi)容’(branded content)肯定死路一條。電影制作者必須明白這一點。”

　　當(dāng)然，所有真正偉大的紀(jì)錄片都必須真誠，又有批判性視角。你需要信任，但也要保持距離。時尚界人士并非最容易拍攝的對象?！八麄冏约阂彩切蜗蟠蛟煺?，肯定希望有掌控權(quán)?！盩cheng說道。

　　有關(guān)掌控權(quán)的爭議顯然也是今年早些時候上映的紀(jì)錄片《Westwood: Punk, Icon, Activist》慘敗的問題之一。韋斯特伍德對影片的剪輯十分惱火，稱影片“很平庸”，

　　“重要的是把我心中她的真實形象表現(xiàn)出來。”導(dǎo)演洛娜?塔克(Lorna Tucker)表示，“這本來就不是她的時尚品牌的廣告，或純粹講述她的社會活動。是我對她一生的描述，為了紀(jì)念她的一切，無論是好是壞?！?/p>

　　電影制作者與拍攝對象之間的關(guān)系可能反復(fù)多變，但紀(jì)錄片制作的前景看起來一片光明?！胺翘摌?gòu)紀(jì)錄片界有更多的發(fā)行和融資渠道，所以今后會出現(xiàn)越來越多的紀(jì)錄片。”卡特勒說。此外，我們的文化也在不斷變化?！拔业呐畠簝蓺q半，就已拍過數(shù)千張照片，幾百個小時的視頻，而她還只是個小孩子。再過30年，你可以把一個人——比方說，美國總統(tǒng)——的一生都記錄下來，從她或他出生到當(dāng)選。你可以給任何人制作紀(jì)錄片。”

　　但如果可以給時尚人士制作電影，為何還要給其他人制作?“他們個性更鮮明?！笨ㄌ乩照f，“他們極富才華，美貌，衣著華美。他們的工作利害攸關(guān)——全球時尚市場規(guī)模高達(dá)萬億美元，覆蓋所有人。時尚可謂講故事的絕佳領(lǐng)域?！?/p>

　　譯者/何黎