曾景萍：在東西方繪畫藝術(shù)的海洋上指點(diǎn)江山

——北京繪畫藝術(shù)家曾景萍女士側(cè)記

全媒體記者：張行方 高華芬

曾景萍女士，北京人，美術(shù)師，美專學(xué)歷，自幼習(xí)畫。

曾系統(tǒng)學(xué)習(xí)西畫和中國(guó)畫，能夠巧妙地把油畫描繪自然的直觀生動(dòng)性，油畫色彩的豐富細(xì)膩性和中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)精神審美、理想融合到一起，形成中西畫結(jié)合的獨(dú)特風(fēng)格。

學(xué)習(xí)國(guó)畫先后拜師于著名佛像鑒定家、畫家金申先生和著名國(guó)畫家李京義先生。

曾景萍女士繪畫作品多次在報(bào)刊發(fā)表，多次為出版社圖書沒計(jì)封面。并參加國(guó)內(nèi)外一些大型展覽，其多幅作品獲獎(jiǎng)并被收藏，受到業(yè)內(nèi)專業(yè)人士的好評(píng)。曾景萍女士的畫重彩與水墨互補(bǔ)，布局嚴(yán)謹(jǐn)而不呆板，靈動(dòng)而不雜亂，已達(dá)到了當(dāng)今書畫藝術(shù)難得的高度。

曾景萍女士的畫作立意高遠(yuǎn)，注重意境，畫風(fēng)質(zhì)樸，高雅清爽，靜遠(yuǎn)古樸，不落窠臼，很有看頭。她畫畫往往筆行墨舞，一氣呵成，古為今用，正所謂古人所言畫畫第一就是氣韻生動(dòng)，實(shí)為真知灼見。

曾景萍女士用筆講求粗細(xì)、疾徐、頓挫、轉(zhuǎn)折、方圓等變化，以表現(xiàn)物體的質(zhì)感。起筆和止筆力腕勁挺，氣韻流暢，住筆質(zhì)樸。用筆時(shí)她力求避免力輕則浮，力重則飩，疾運(yùn)則滑，徐運(yùn)則滯，偏用則薄，正用則板。

做到曲行如弓，直行如尺，所用顏料多為天然礦物質(zhì)或動(dòng)物外殼的粉未，耐風(fēng)吹日曬，經(jīng)久不變。敷色方法多為平涂，追求物體固有色的效果，很少光影的變化。吸收西洋畫的技法，以自己寬闊的胸懷，吸收了不少西方藝術(shù)的技巧，豐富了她的國(guó)畫的表現(xiàn)力。

曾景萍女士的畫傳神，她畫國(guó)畫就像詩人寫詩，山石草木就是文字，表達(dá)情懷淋漓盡致，可以說她的國(guó)畫是提取了各種被描寫事物的神而摒棄其形。

曾景萍女士的國(guó)畫是最強(qiáng)的，最優(yōu)秀的。但是要畫好它，是需要文學(xué)修養(yǎng)的，而她卻飽讀詩書，國(guó)學(xué)功底深厚，為繪畫奠定了堅(jiān)強(qiáng)的基礎(chǔ)。

西方繪畫對(duì)色彩的運(yùn)用很強(qiáng)調(diào)，而傳統(tǒng)繪畫攙雜太多的“非藝術(shù)的雜質(zhì)”。實(shí)際上，西方傳統(tǒng)繪畫并不是不講藝術(shù)，只不過是在講究藝術(shù)性的同時(shí)，兼顧著諸多非藝術(shù)性的方面。

曾景萍女士的繪畫恰恰具備了這種融合的能力，看似跨界，實(shí)則揚(yáng)長(zhǎng)避短，兼收并蓄，讓自己的作品耐看、耐品，寓意悠長(zhǎng)。

曾景萍女士繪畫正值鼎盛時(shí)期，作品日臻完美，相信經(jīng)過時(shí)間的淬煉與洗禮，一定會(huì)有更多、更精彩、更有意境的作品問世，給畫壇帶來一股清新、淡雅之風(fēng)，風(fēng)景這邊獨(dú)好。

責(zé)任編輯：高華芬

附：曾景萍女士繪畫藝術(shù)作品欣賞——