商人逐利天經(jīng)地義，作為改革開放的先驅(qū)者和獲益者，我們更應(yīng)該肯定他們對市場經(jīng)濟(jì)作出的卓越貢獻(xiàn)。

　　從這個(gè)角度看，電視劇《溫州一家人》被當(dāng)作溫州人形象宣傳片也就不足為奇。用句比較官方的話說，該劇通過周萬順一家四口的坎坷從商經(jīng)歷，集中展現(xiàn)了溫州人在改革開放三十年的經(jīng)濟(jì)洪流中堅(jiān)韌、執(zhí)著、勤勞、創(chuàng)新的優(yōu)秀品質(zhì)。首先說周萬順，有家有口有房有地一窮苦農(nóng)民，在“歷史的感召”下，賣掉老宅，一方面把女兒送出國門，另一方面帶著妻子、兒子背井離鄉(xiāng)來到城市，開始了所謂的打拼。他從撿破爛開始，賣過電源插座，做過皮鞋生意，后來跟石油耗上了，傾其所有一根筋地打油井，其中一度引發(fā)子女的恨意以及妻子的心冷，債務(wù)纏身，甚至打算跳崖自盡，當(dāng)然最終獲得了石油井噴和合家團(tuán)圓的美好結(jié)局。

　　雖說李立群將周萬順這么個(gè)性鮮明的角色表演得入木三分，但就我判斷，編劇高滿堂在人物設(shè)置上出現(xiàn)了不小的偏差。按理說，作為江浙商人代表的溫州商人最顯著的特點(diǎn)應(yīng)該是機(jī)靈、精明以及小心思小聰明不斷，他們之所以在中國商界崛起如此之快，當(dāng)然一方面與其刻苦和大膽有關(guān)，但更重要的應(yīng)該是他們對市場的適應(yīng)能力。他們總是能敏感地嗅到商海中最先飄過來的咸腥味，然后義無反顧地下到水中撈魚摸蝦，并且能趕在潮水退卻前奔赴另一片海灘。也就是說，高滿堂把溫州商人寫得太正，而缺少點(diǎn)“邪”勁。任何商家的成功突圍盆滿缽滿，都不大可能是僅僅靠一股子沖勁完成的，特別是在那樣一個(gè)市場標(biāo)準(zhǔn)還沒有完全建立起來的時(shí)代。另外，不僅僅是周萬順，劇中的幾個(gè)主要角色(包括周麥狗和周阿雨)，都被編劇設(shè)置成了倔強(qiáng)、耿直、豪爽的北方人，除了一心想過小日子的母親趙銀花，我在這一家人身上幾乎看到了電視劇《闖關(guān)東》里人物的影子，偏倚山東人這點(diǎn)，高滿堂難辭其咎——不能寫什么劇都按照自身的經(jīng)驗(yàn)來操作，否則很容易陷入重復(fù)的窠臼。

　　但整體來說，這部劇無論從劇情設(shè)置還是影像風(fēng)格，在同類劇中都屬上層。故事采取了雙線編排，一邊著力表現(xiàn)周萬順橫跨中國南北的傳奇經(jīng)商命運(yùn)，另一邊則刻畫周阿雨被送出國后在歐洲各地輾轉(zhuǎn)的艱辛苦楚，一中一外，并駕齊驅(qū)，并且每條線都如同高危病房里的心電圖一般起伏有致，抓人心窩。而單就視覺而言，鏡頭從江南古鎮(zhèn)到陜北高原，從景致宜人的普拉托到浪漫之都巴黎，無不給人一種享受。不得不承認(rèn)，受到收益豐腴的影響，如今影視制片方在電視劇上的投入越來越大，劇集本身的品質(zhì)和精致度也陡然提升，粗制濫造如早年溫州皮鞋的現(xiàn)象已經(jīng)一去不復(fù)返。

　　說到劣質(zhì)一詞，的確在很長一段時(shí)間困擾著溫州的皮鞋制造廠商，大規(guī)模的生產(chǎn)以及惡意價(jià)格競爭使得他們嘗到了惡名在外的苦果，以至于一度一蹶不振。這一幕在劇中也有表現(xiàn)，當(dāng)周萬順拿著精心制作的優(yōu)質(zhì)皮鞋想重樹新碑時(shí)，“溫州貨”三個(gè)字深深地傷害了他，并且直接迫使他轉(zhuǎn)變了行當(dāng)。由個(gè)人命運(yùn)帶出時(shí)代特征自然是本劇的主旨之一，經(jīng)商潮、打擊投機(jī)倒把、招商引資、陜北油田投資開采、皮鞋風(fēng)波、服裝設(shè)計(jì)抄襲……基本上劇中表現(xiàn)的這些元素都能在現(xiàn)實(shí)中找到依據(jù)來映照，真實(shí)性毋庸置疑。

　　如果追尋意義，本劇洋洋灑灑三四十集，波瀾壯闊二三十載，基本上都是在述說現(xiàn)象，而缺乏對事物本質(zhì)的追問。個(gè)人認(rèn)為，關(guān)于溫州商人本質(zhì)的疑問是：像周萬順這樣的倔強(qiáng)與偏執(zhí)，他到底是為了什么?是被開放政策的無意識裹挾，還是人類對金錢的本能追逐?他忙忙碌碌風(fēng)風(fēng)火火的一生與庸常而無法跳脫的生活之間究竟又有著怎樣的微妙聯(lián)系?或許用劇中的一句臺詞可以解釋一切：人活著就是折騰。