讓眾多女星都為之瘋狂的LV櫻桃包為LV帶來了不一樣的時尚風(fēng)格，村上隆是世人眼里的鬼才。許多人都成為他的愛戴者，他使日本流行文化名正言順走進了西方時尚。無論是2000年春夏，他的“眼睛”出現(xiàn)在三宅一生的男裝上，還是2003春夏，他的“熊貓”、“櫻花”登上了法國主流老牌Louis Vuitton最經(jīng)典的皮包上，每個對潮流敏感的人都或多或少地體會到，在村上隆的世界里，一直都存在“幼稚”的誘惑力。近日，這位藝術(shù)家來到北京，在中央美院美術(shù)館進行了來華的首場演講——《我的藝術(shù)之路》，大談藝術(shù)與商業(yè)的聯(lián)姻，傳授藝術(shù)的生財之道。他甚至直言不諱地表示：“高度專業(yè)的畫家已經(jīng)不被需要了，未來藝術(shù)家的重點是怎么和社會契合。”

　　在當(dāng)日的交流會現(xiàn)場，場地內(nèi)外擠滿了中國的藝術(shù)師生和觀眾，聆聽這位日本鬼才藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程。一身隨意休閑打扮的村上隆從他在凡爾賽宮的展覽出發(fā)，系統(tǒng)地分析了自己的重要作品，并詳細講述了自己727件作品的制作過程。在他看來，把不同的文化元素、技術(shù)手段、成功秘訣。

　　讓藝術(shù)走進商業(yè)

　　根據(jù)自身的艱苦經(jīng)歷，村上隆真誠地向藝術(shù)類學(xué)生傳授了藝術(shù)走進商業(yè)的秘訣。19歲，他是個出租車司機的小孩，家中貧窮，讀書不好，父母對他說：“你去學(xué)畫也好，將來可以油漆廣告牌。”36歲時，他還撿過期食品充饑，守在超市后門撿紙箱包畫。而現(xiàn)在，他經(jīng)營的藝術(shù)公司每年謀劃數(shù)億美元的生意……村上隆直言不諱地告訴中國學(xué)美術(shù)的學(xué)生：“在未來，藝術(shù)家的重點是怎么和社會契合。與其說是怎樣創(chuàng)作，還不如好好思考一下，讓社會怎樣看你和你的作品。”

　　排除當(dāng)代繪畫創(chuàng)作，在非藝術(shù)領(lǐng)域，真正讓村上隆走紅的是他為奢侈品牌LV做的設(shè)計。從2003年開始，他的一系列卡通風(fēng)格的設(shè)計，使LV包風(fēng)靡全球。與LV的跨界合作是時尚與藝術(shù)融合，創(chuàng)造消費潮流的經(jīng)典案例。當(dāng)LV被裝點上櫻桃、櫻花，并將33彩商標(biāo)發(fā)展為一個產(chǎn)品系列后，就得到了上億美元進賬，村上隆的作品也成為藝術(shù)市場的搶手貨，在國際上躍升為日本當(dāng)代藝術(shù)家中最有影響力，最具商業(yè)價值的一個。正如村上隆本人所言：“我認為一流的作品就是被很多人理解的作品，因為有錢人的小老婆說了一句不錯的話，作品價值就突然提高，這都是有可能的。”

　　村上隆打破了藝術(shù)界一直存在的不屑于與商業(yè)市場掛鉤的價值觀念，在很多同行還沒有反應(yīng)過來的時候，他已經(jīng)從純粹的藝術(shù)家，蛻變?yōu)橐粋€精通流行元素和商業(yè)文化的生意人。他談夢想，但更強調(diào)夢想照進現(xiàn)實。他不斷地尋找藝術(shù)與商業(yè)之間融合的可能性，讓我們不禁期待他帶給我們的下一個驚喜。

　　可以復(fù)制的成功

　　即便在當(dāng)代，在崇尚傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的日本人對這位“畫技平平”的藝術(shù)家也并不怎么認同，批評他的作品幼稚、淺薄。村上隆很清楚這一點，他說：“我覺得自己就是一個出口商，把日本文化咀嚼、弄細嚼碎，然后出口給外國人。”正如村上隆所言，西方人的確透過他的“翻譯”很快、很清晰地觸及到日本文化的核心。去年9月，在凡爾賽宮館長讓·雅克·阿亞貢的支持與邀請下，村上隆帶著22件雕塑、繪畫、卡通動畫作品將這個法國皇家宮殿打造成了日本動漫世界。

　　對中國藝術(shù)市場的看法，村上隆表示：“我的條件沒有中國藝術(shù)家那么好，日本完全沒有當(dāng)代藝術(shù)市場，在中國搞藝術(shù)的都是精英，在日本都是落魄潦倒之輩。我本人，就像馬戲團里的猴子，不斷地四處表演，找可能發(fā)揮的地方。另一方面，我領(lǐng)悟到人成長最大的阻礙是尊嚴，能把尊嚴丟掉就能取得最大的自由，要精英拋掉尊嚴顯然是很不容易的。”

　　1963年出生于日本東京的村上隆，經(jīng)歷過長達12年的日本傳統(tǒng)繪畫學(xué)習(xí)與研究，是東京藝術(shù)大學(xué)第一個取得日本畫博士學(xué)位的學(xué)生。作為藝術(shù)家的村上隆于1991年正式出道，1993年創(chuàng)作出第一個標(biāo)志性作品“MR.DOB”，由此引起西方藝術(shù)界的注意，隨后《Hiropon》、《My lonesome cowboy(我的孤寂的牛仔男孩)》等作品風(fēng)靡世界。其提出的“超級扁平(Super Flat)”概念，將日本浮世繪文化、動漫文化以及西方的消費文化結(jié)合，被認為是日本都市文化的傳播者。

　　村上隆先生在演講過程中回憶了他在藝術(shù)道路上的點點滴滴，他的藝術(shù)信念一直支撐著他走到今天，哪怕曾經(jīng)貧困，曾經(jīng)失敗，曾經(jīng)有過種種的不堅定……他現(xiàn)在是國際知名的藝術(shù)家，但他依然平凡，依然真實。他說“未來最重要的，就是從不同的文化中抽取要素，帶到自己的文化中。”