這里世界服裝鞋帽網(wǎng)的小編給大家介紹的是男人裝不再裝男人。

　　南半球的世界杯進(jìn)行得如火如荼，一眾健康陽光的肌肉男悉數(shù)登場;而在北半球則是另一番景象，剛剛結(jié)束的歐洲三大男裝周中，從倫敦到米蘭再到巴黎，到處都是一片以陰郁和中性為美的氣息，不辨雌雄的男模們?cè)谛銏鲋写┧螅绷鲄s也是以中性和花哨搶占著人們的眼球。

　　“印象中傳統(tǒng)的紳士已經(jīng)越來越少了，到處都是痞子一樣的花樣男子，這究竟是社會(huì)的進(jìn)化還是退化?”時(shí)裝評(píng)論人田田在秀場評(píng)論中寫道。

　　事實(shí)上，男士們需要穿什么?需要以什么樣的形象出現(xiàn)?在當(dāng)今這個(gè)社會(huì)，似乎已經(jīng)不再有唯一的或者是肯定的答案。

　　1中性化之風(fēng)越演越烈

　　從謝幕的倫敦男裝周到米蘭男裝周，再到巴黎男裝周，這兩年來似乎都在傳遞著一種越來越清晰的信息：沒有人規(guī)定男人必須穿成什么樣，男人們也并不都是007，除了筆挺、緊張、沉著、一絲不茍的著裝之外，他們還需要更多!于是，“總想要有些什么改變”的設(shè)計(jì)師們給T臺(tái)上帶來了更多中性化、甚至是女性化的元素，性別被模糊了，樊籬被打破了，越來越多衣著鮮艷的“花花公子”們出現(xiàn)在臺(tái)上，不羈地演繹著他們玩樂味道十足的人生。

　　“Cerruti 2015春夏的發(fā)布讓我有種進(jìn)錯(cuò)了秀場的感覺;Saint Laurent的秀場上我花了一大半時(shí)間去辨認(rèn)身邊走得嗖嗖的到底是風(fēng)一樣的男子還是女子;Brioni的秀場也讓我感覺一陣眼花繚亂;Ermenegildo Zegna和現(xiàn)在專賣店中所見的完全不同;反正這樣一來，倒不好對(duì)Burberry的綠帽子吐槽什么了……總之，新一季的男裝是一片無色不歡、無顛覆傳統(tǒng)不歡的一季，大家準(zhǔn)備好穿得花哨一些，中性一些吧!”時(shí)尚買手張樂如此總結(jié)。

　　如果你覺得以年輕設(shè)計(jì)師作為主打的倫敦男裝周T臺(tái)上那些穿著薄紗拼接服飾、透視裝、甚至是裙子的男士們太過前衛(wèi)，那么大牌云集的米蘭男裝周和巴黎男裝周則用更亮麗的顏色、掐腰修身、裙裝等更為實(shí)際的行動(dòng)在告訴人們，這并非只是幾個(gè)設(shè)計(jì)師的“瞎起哄”，反而，越是大牌越是強(qiáng)調(diào)裝飾、越是強(qiáng)調(diào)修身和性感，難怪有人從上兩季開始就忍不住地大喊：“男裝已經(jīng)性別模糊得讓人有些不敢再相信愛了……”

　　然而，即便“不會(huì)再愛”，也不能阻擋設(shè)計(jì)師對(duì)男裝性別模糊的“真愛”。

　　在眾多大小品牌以及設(shè)計(jì)師的力推之下，越來越中性化的男裝已經(jīng)成為了一股大潮，想要以摧枯拉朽的姿態(tài)把往日推翻，試圖創(chuàng)造一種男裝的新審美—這種對(duì)男裝特意的性別模糊化的設(shè)計(jì)，既可以看作是設(shè)計(jì)師們?cè)谀醒b設(shè)計(jì)瓶頸上的“突破”，也可以看作是品牌對(duì)年輕化市場的討好、試探與培養(yǎng)。

　　2中性化是當(dāng)前社會(huì)狀態(tài)的反映

　　盡管男裝周的T臺(tái)上在不斷“鬧騰”，但回歸到專賣店中，傳統(tǒng)的“紳士”的服裝依舊占有一席之地，這也說明了這些年性別模糊的男裝設(shè)計(jì)雖然較以往更多一些，但并非整體的趨勢(shì)。

　　男裝設(shè)計(jì)師JIE認(rèn)為，導(dǎo)致男裝中性化趨勢(shì)日漸增長是社會(huì)的娛樂節(jié)目導(dǎo)向、家庭原因及商家和設(shè)計(jì)師的共同推動(dòng)的結(jié)果：影視劇對(duì)于新生代消費(fèi)者的影響，社會(huì)家庭對(duì)于新時(shí)代的男孩過于溺愛，讓越來越多的年輕男士缺少了男性該有的努力、拼搏、堅(jiān)韌、毅力，從而導(dǎo)致了部分新時(shí)代男性在一種過于呵護(hù)的溫室中成長;而當(dāng)前的商業(yè)社會(huì)環(huán)境，商家品牌為了迎合需求，也不斷地推出這類男裝性別模糊的服裝產(chǎn)品;再加上新生代的設(shè)計(jì)師中也不乏對(duì)這類風(fēng)格熱衷的，也在推動(dòng)中性化風(fēng)格的發(fā)展……綜合起來，也造就了中性化風(fēng)格的越演越烈。

　　而時(shí)尚界在近十多年間對(duì)于復(fù)古的推崇，在某種程度上也對(duì)中性化風(fēng)格起到了一定的推波助瀾作用。追溯到巴洛克時(shí)期和洛可可時(shí)期，男裝依舊帶著裝飾過剩的女性色彩，當(dāng)時(shí)只有貴族男士才能穿上帶有蕾絲和刺繡的衣服，此時(shí)服裝是一種地位象征。而上世紀(jì)60年代男裝發(fā)展史上的“孔雀革命”的時(shí)期對(duì)當(dāng)下的男裝設(shè)計(jì)也存在著一定的影響。

　　當(dāng)男裝設(shè)計(jì)師在宣揚(yáng)自己“打破現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)藩籬”的設(shè)計(jì)理念，同時(shí)也讓秀變得更有欣賞性，讓民眾對(duì)該品牌擁有更多獵奇性時(shí)，時(shí)裝秀在某種程度上已經(jīng)成為了一場熱鬧的大狂歡，至于發(fā)布現(xiàn)場和最后出現(xiàn)在專賣店中的差異有多大，那已經(jīng)是至少半年以后的事情了，新的“狂歡”早已沖淡了持續(xù)的關(guān)注—而這，就是當(dāng)下我們所處的時(shí)代。

　　3誰在為中性化的設(shè)計(jì)買單?

　　如果要將日益中性化的男裝趨勢(shì)做個(gè)歸納，那大概便是這些男裝改變了原本男性剛毅、硬朗的外形，將外形更模糊化，甚至柔化了外形，借鑒了女裝的柔美的線條。此外，還加上了大膽的印花圖案、柔美的色彩與圖形、強(qiáng)調(diào)腰線等身體曲線的裁剪、更精細(xì)的細(xì)節(jié)點(diǎn)綴，以及一些之前在女裝設(shè)計(jì)上所使用的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，比如花朵樣式的胸花、花形的金屬扣裝飾等等。

　　不少人將中性化男裝看作是“年輕人的玩意兒”以及“品牌年輕化的表示”，而事實(shí)也證明，這類別的時(shí)裝在年輕人中受歡迎的程度要比在成熟男士中受歡迎的程度強(qiáng)烈得多—畢竟，年輕人所受到的社會(huì)與職場條條框框的約束要少一些，穿衣風(fēng)格也更為大膽成熟一些。

　　在整體造型師張玲看來，成熟男士也有穿得花哨的，但還是娛樂行業(yè)的明星居多，普通行業(yè)的比較少。而包括“老佛爺”卡爾·拉格斐在內(nèi)的許多設(shè)計(jì)大師，雖然出品花哨的服裝但自己卻永遠(yuǎn)是標(biāo)準(zhǔn)的“黑白配”西裝形象出現(xiàn)，最多是在修身剪裁上做些中性化的文章，讓服裝更能體現(xiàn)自己的身形罷了。

　　她建議，在選擇中性化的服裝之前，最關(guān)鍵是看自己適不適合。而在搭配上，T臺(tái)上和時(shí)尚雜志中的“搭配方式”都可以借鑒，建議先入手幾個(gè)基本款式進(jìn)行不同的搭配，因?yàn)橥瑯拥幕究钍揭矔?huì)因穿著的方式不同而有不同的味道呈現(xiàn)。

　　不過，在潮流趨勢(shì)分析師Joanna看來，中性化的男裝這一趨勢(shì)，既然順應(yīng)社會(huì)發(fā)展出現(xiàn)了就會(huì)一直存在，但它更像是一種階段的潮流，一個(gè)階段對(duì)于審美的變化，它會(huì)有一席之地的存在，但不會(huì)是主流的長久，未來也只是會(huì)小眾地存在和發(fā)展下去。

　　“不論男裝和女裝，也不管在任何時(shí)期，只有凸顯了其本身的性別美感才是真正永恒的美，而這種對(duì)于本真美的追求歷來就是人們所真正向往的，階段性出現(xiàn)的審美變化都只是短暫的閃過后存于大世界中……”