苗繡最講究對稱美、充實美和艷麗美。所謂對稱美，就是上下左右不論圖形、色彩、空間，都要求完全對稱;所謂充實美，就是整個繡品不留空白;所謂艷麗美，就是用色大膽，鮮亮奪目。

　　苗繡主要用來鑲嵌服裝的衣領(lǐng)、衣襟、衣袖、帕邊、裙腳、護船邊等部位，亦可用它來縫制挎包、錢包等。

　　一般來說，根據(jù)不同刺繡針法選用不同布料。繡花、插花要求用細薄的絲綢或化纖;挑花、串花則要求用較厚實的棉布、麻布;捆花、灑花、點花、貼花、粘花、堆花等對布料的要求不那么嚴格。

　　繡線種類也多樣，有絲線、棉線、麻線、毛線、金線、錫線和銅線等。麻線主要用于比較粗獷的繡品;毛線用在網(wǎng)絲格較明顯的粗麻布或毛線織的錦布上;金線、錫線、銅線除少部分單獨串花刺繡外，主要是輔佐大面積的繡花、插花作捆花或灑花之用;棉線、絲線是供大面積的繡花、插花之用，要求布料細薄光滑，也有作貼花、堆花、補花而用的。

　　隨著人們審美觀念和趣味的不斷變化，民族服裝的市場越來越小，苗族青年人中，穿著本民族服裝的人更是越來越少。并且，苗繡只有少數(shù)當?shù)厝艘约彝プ鞣皇缴a(chǎn)，全手工操作下，出產(chǎn)極為有限，銷售渠道也極為有限，靠當?shù)芈糜紊痰辍⒕W(wǎng)上銷售等，銷量極為有限。

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　　2006年，“廣繡”與“潮繡”并稱為“粵繡”捆綁式入選國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，陳少芳也成為該項目代表性傳承人。陳少芳回憶說，上世紀80年代是粵繡發(fā)展最為艱難的日子，廣州的正規(guī)刺繡工廠消失殆盡，僅存的4名繡工，連同她在內(nèi)的2名設(shè)計人員調(diào)到廣州繡品工藝廠。

　　直到1994年，粵繡幾乎陷入藝絕人散的境地。于是，55歲的陳少芳籌建起“廣繡藝術(shù)研究所”，在傳統(tǒng)粵繡技藝上，加入眾多現(xiàn)代繪畫藝術(shù)元素，開宗立派創(chuàng)出獨具一格的“陳氏繡法”，使這門瀕危的藝術(shù)迎來轉(zhuǎn)機。