頸鏈

　　似錦繁花是中國畫里的一個傳統(tǒng)主題，同樣常常為高級珠寶所借鑒，而中國畫中特有的牡丹和荷花，更是中國傳統(tǒng)文化中完滿美好的象征，牡丹頸鏈借鑒工筆牡丹畫法，模仿自然主義的繪畫技巧，細(xì)致刻畫繁復(fù)柔美花瓣的每一處輪廓，極盡工細(xì)，以白金鑲嵌鉆石、藍(lán)寶石、粉紅藍(lán)寶石，爛漫花瓣層層疊疊，綻放盛世的繁華和富麗。

　　項鏈

　　設(shè)計靈感源自中式畫卷，回旋式的線條令人眼前浮現(xiàn)出紅袖添香夜讀書時環(huán)佩叮當(dāng)聲中徐徐展開的畫軸，文人的書卷氣在瑰麗的鉆石、紅寶石、藍(lán)寶石和祖母綠中若隱若現(xiàn)。畫卷陳年，終會泛黃干裂，但這純美閃耀的寶石間，定格的不僅是畫卷的線條，還有一份對東方的向往和迷戀。

　　戒指

　　粗糙而寫意的紋理恰似北宋米友仁的《云山圖》，筆墨在生宣上暈染開的近水遠(yuǎn)山，如果不是中國繪畫的水墨筆觸撥動了Peter Baer的心弦，又怎會將墨翠以這樣獨特的方式切割鑲嵌?白金的邊框如同展開的卷軸，寫意畫卷鋪陳其間，墨翠的紋理如夢似幻，仿若輕云出沒群峰之中，樹木只留下恍惚的剪影，在薄霧中細(xì)語。

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　　“上善若水”胸針

　　這枚胸針更為典型地演繹了中國水墨畫的形與神，不是用毛筆和宣紙詮釋天地陰陽，而是用起釘鑲和爪鑲工藝將黑色和白色鉆石錯落有致地排列，貴金屬底托由黑金和白金組成，纏繞交錯，如同東方哲學(xué)中的五行交替，虛實相生。中國水墨畫的恬靜、平和、圓轉(zhuǎn)在這件珠寶中得到了最生動的詮釋。