這個(gè)世界存在著奇怪的平行。就在世界經(jīng)濟(jì)與政治領(lǐng)導(dǎo)人齊聚達(dá)沃斯、討論如何“改善世界狀況：重思、重設(shè)和重建”的同一周，世界時(shí)裝大腕(至少是其中的部分)云集巴黎，討論如何“改善高級(jí)定制時(shí)裝狀況：重思和重建”。當(dāng)然，理論上說(shuō)，重設(shè)這件事他們一直在做。

　　盡管這兩個(gè)問(wèn)題的導(dǎo)火索是同樣的現(xiàn)實(shí)——宏觀與微觀層面都在收緊預(yù)算，但兩者的內(nèi)在動(dòng)因并不一樣。與“我們?nèi)绾晤A(yù)防機(jī)構(gòu)變得太大以至于不能倒閉?”不同，在巴黎，人們的問(wèn)題是：“某件東西至多可以小到什么程度，我們就不得不承認(rèn)它已經(jīng)失敗了?”盡管高級(jí)定制時(shí)裝客戶的數(shù)量可能——正如仍然制作手工定制服飾的品牌所聲稱(chēng)的——在增長(zhǎng)(尤其是在中東、亞洲、俄羅斯)，但時(shí)裝周本身正在縮短：現(xiàn)在實(shí)際上只有3天，且只有7個(gè)主要品牌出席。當(dāng)大多數(shù)客戶都忙著自己的事、各大品牌不得不親自登門(mén)拜訪時(shí)，這樣的典禮還有必要嗎?

　　舊觀點(diǎn)會(huì)回答說(shuō)“有必要”，因?yàn)楦呒?jí)定制時(shí)裝是一座藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室，設(shè)計(jì)師可以無(wú)拘無(wú)束地發(fā)揮他們的想象力，他們的創(chuàng)意會(huì)慢慢影響成衣，然后再?gòu)某梢碌酱蟊姺?現(xiàn)在所發(fā)生的一切決定你日后的穿著。然而，從上周T臺(tái)上的眾多服裝系列來(lái)看，情況似乎已經(jīng)不再如此。

　　以克里斯汀•迪奧(Christian Dior)為例，約翰•加利亞諾(John Galliano)用19世紀(jì)服裝師查爾斯•沃思(Charles Worth)的設(shè)計(jì)，以及女士騎馬服飾作為他的創(chuàng)作靈感。盡管隨后展示的以公爵夫人緞為面料的各種明艷色彩的騎馬夾克、垂花飾短裙、與眾不同的長(zhǎng)裙令人眼花繚亂，但它們的吸引人之處卻在于它們是古董。這些服飾是舊思想令人難以置信的極端真實(shí)版。

　　Armani Privé與香奈兒(Chanel)也是如此：?jiǎn)讨?bull;阿瑪尼(Giorgio Armani)和卡爾•拉格菲爾德(Karl Lagerfeld)均制作出了可愛(ài)且精致的時(shí)裝系列，但卻沒(méi)有為此次對(duì)話引入特別嶄新的內(nèi)容。阿瑪尼用月亮作為這次高級(jí)定制服裝設(shè)計(jì)的主題：曲線式的短上衣搭配郁金香裙或太空褲、一邊帶有光影的黑色晚禮服、用近乎全息照面料做成的模仿月運(yùn)周期的熠熠生輝的白色晚禮服。它們都很惹人注目，惹人注目得就像這位設(shè)計(jì)師成衣的奢華版。

　　同樣地，在香奈兒的秀場(chǎng)，重大新聞是T臺(tái)上少了一些東西(小黑裙這次被換成了小粉色套裝;金色紐扣被換成了銀色裝飾);新創(chuàng)意是，經(jīng)典紗裙縮短(對(duì)于活潑好動(dòng)的人來(lái)說(shuō)，這是個(gè)好創(chuàng)意)，透明綢緞或雞蛋形狀的晚禮服與精細(xì)、近乎徽章式銀色刺繡的結(jié)合(不是一個(gè)好創(chuàng)意：效果非常糟糕)。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，這些服飾不乏喜愛(ài)者：坐在阿瑪尼秀場(chǎng)前排的安妮•海瑟薇(Anne Hathaway)變得如此興奮，以至于你都可以讀出她的唇語(yǔ)——她尖叫說(shuō)：“噢，我的上帝。那件衣服!”但這些服飾將如何推動(dòng)時(shí)裝業(yè)的下一輪革命我們很難看清;它們更像舊服飾前所未有的精美版。艾莉•薩博(Elie Saab)品牌也是一樣：這位設(shè)計(jì)師將珠飾、蕾絲、薄紗結(jié)合成一件紅地毯禮服的能力不可否認(rèn)，但同樣也并不令人吃驚。

　　甚至連高緹耶(Jean Paul Gaultier)鮮明生動(dòng)的墨西哥旅程看上去也令人沮喪地感到極其熟悉：編織的皮毛、插上羽毛的禮服、帶繡花的牛仔緊身衣、配有金色綢緞與亮片的土匪細(xì)條紋西裝;秀結(jié)尾所使用的艾莉兒•唐貝索(Arielle Dombasle)的小夜曲ageing siren，僅僅更凸顯了這一點(diǎn)。問(wèn)題不在于銷(xiāo)售，而在于時(shí)裝的目的——在T臺(tái)上展示，而不是私下展示給客戶看。僅僅展示美麗與技藝、而缺乏對(duì)女性服飾未來(lái)的思考，真的足夠嗎?

　　這么做當(dāng)然很安全，嘗試傳遞比較沉重的信息可能會(huì)引發(fā)反對(duì)聲音，正如我們?cè)谌A倫天奴(Valentino)秀場(chǎng)上所看到的。該品牌的新設(shè)計(jì)師——皮埃爾•皮喬利(Pier Paolo Piccioli)與瑪麗亞•基烏里(Maria Grazia Chiuri)嘗試通過(guò)結(jié)合運(yùn)用荷花邊、羊絨、珠飾、綠革，將時(shí)裝帶入未來(lái)。遺憾的是，他們沒(méi)有成功(帶褶皺的荷花邊綁腿并不討人喜歡)。盡管如此，至少他們嘗試了，他們帶來(lái)了一些值得討論的東西。

　　或許覺(jué)察到了這些風(fēng)險(xiǎn)，據(jù)報(bào)道，紀(jì)梵希(Givenchy)重新構(gòu)思了秀的形式：卡爾多•蒂希(Riccardo Tisci)展示了極為高雅的燕尾服搭配鴕鳥(niǎo)毛裝飾的T恤、一些極為過(guò)時(shí)的長(zhǎng)禮服與透明緊身衣;巴黎高級(jí)時(shí)裝聯(lián)合會(huì)(Chambre Syndicale)則大玩概念，試圖將時(shí)裝周的目的轉(zhuǎn)變成手工定制的慶典。事實(shí)上，即重建時(shí)裝周。

　　因此，今年的高級(jí)定制時(shí)裝周日程加入了一天的“高級(jí)珠寶”展示，出席品牌有梵克雅寶(Van Cleef & Arpels)、寶詩(shī)龍(Boucheron)、Chaumet等;其它品牌則抓住這一機(jī)會(huì)展示了一些特別的設(shè)計(jì)，其中包括羅威(Loewe)，斯圖爾特•維佛斯(Stuart Vevers)展示了像黃油一樣柔軟的黑色皮革休閑服、大衣和手提包;Worth將長(zhǎng)禮服縮短成了緊身胸衣與迷你裙;羅杰•維威耶(Roger Vivier)、Clements Ribeirio、馬丁•馬吉拉(Martin Margiela)展示了同一個(gè)主題的不同變化。

　　在維威耶，創(chuàng)意總監(jiān)布魯諾•弗里索尼(Bruno Frisoni)用時(shí)裝作為夢(mèng)幻手提包的靈感，給手提包“穿上”仿古花邊、仿玳瑁、琥珀與絲綢;在Clements，設(shè)計(jì)師伊納西奧•里貝羅(Inacio Ribeirio)與蘇珊•克萊門(mén)茨(Suzanne Clements)用舊絲巾拼接成了很有特色的長(zhǎng)裙與單衣。馬吉拉主要以上世紀(jì)30年代、50年代、80年代的長(zhǎng)裙為中心，對(duì)它們進(jìn)行重塑，使它們變成21世紀(jì)的袖子，古老的袖子擁抱著身體，就像貼身短內(nèi)褲一樣。這與安妮•瓦萊麗•哈什(Anne Valerie Hash)早些時(shí)候的一個(gè)秀如出一轍。安妮是試圖在幾乎無(wú)預(yù)算的情況下在時(shí)裝界獲得成功的年輕設(shè)計(jì)師之一，她重新改造了達(dá)芙妮•吉尼斯(Daphne Guinness)、蒂爾達(dá)•斯維頓(Tilda Swinton)等眾多好友捐贈(zèng)的服飾。

　　如此巧合的群體思維之所以有趣，很大程度上是因?yàn)樗屛覀冴P(guān)注到一個(gè)事實(shí)，即，將現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變成討人喜歡 的嶄新的東西是所有人追捧的，在時(shí)裝界與金融界均是如此。想想法國(guó)工業(yè)部長(zhǎng)克里斯蒂安•埃斯特魯斯(Christian Estrosi)最近宣布的改善本土?xí)r裝業(yè)狀況的方法：創(chuàng)辦一個(gè)機(jī)構(gòu)，“向時(shí)裝公司及其它創(chuàng)新型企業(yè)的貸款提供國(guó)家擔(dān)保”。換句話說(shuō)，即銀行。甚至在時(shí)裝工作室，也有一些眼睛盯著達(dá)沃斯。