皮革與絲都是愛馬仕的命脈所在，皮革的經(jīng)典話語大抵已經(jīng)毋需重復(fù)，而關(guān)于絲的浪漫詭譎還需我們細(xì)細(xì)觀賞。從1937年至今，七十多年來，愛馬仕用精美的線條與難以琢磨的色彩，在絲巾上描繪出了一個又一個精彩絕倫的幻境，成為絲巾國度中當(dāng)仁不讓的君王。

　　濃厚的歐洲貴族氣質(zhì)

　　1937年，適逢其100周年的誕辰，愛馬仕推出了第一款絲巾“女士與巴士”，名字源于當(dāng)時人們對巴黎馬得蘭廟宇和巴士底之間的兩廂公共馬車的稱謂——白衣女子。這款白底的絲巾上我們能看到三個同心圓，外邊兩層是紅藍(lán)交錯的雙層巴士與綠樹，中心是淑女與紳士們在玩一個古老游戲的場景。這款古樸而優(yōu)雅的絲巾在當(dāng)時即受到了貴族們的極大歡迎，于是愛馬仕開始了自己傳奇的“絲之旅”。

　　在接下來的幾十年里，愛馬仕在圖案上頗下苦功，以至在花樣繁多的絲巾中，你只需一眼就能辨認(rèn)出其獨特的氣質(zhì)：迷離、復(fù)古，充滿了對東方的艷麗想象，永遠(yuǎn)帶著一抹中東、北非的風(fēng)情。那源自于19世紀(jì)到20世紀(jì)初葉，歐洲的貴族們對東方的向往，他們都熱衷于去自己國家在北非、中東甚至遠(yuǎn)東的殖民地旅行、辦公，享受異國風(fēng)情，這種審美趣味深深地影響了愛馬仕的絲巾圖案。

　　如今，愛馬仕會在每年推出兩個絲巾系列，每個系列包含12個不同的設(shè)計款式。其中6款是新品，圖案圍繞年度主題，由設(shè)計師與藝術(shù)家合作而來，有時浪漫如云朵、有時狂放如非洲獅、有時前衛(wèi)如萬國國旗，有時甚至是充滿趣味的連環(huán)畫，百無禁忌、天馬行空。另外6款則是經(jīng)典“馬具”主題的變奏，飛馬、馬鞍、馬車懸掛系統(tǒng)、馬扣、馬鐙等“硬物”以極為藝術(shù)化的方式出現(xiàn)在絲巾上，一股濃厚的歐洲文化氣息便撲面而來。

　　手工時間打造的奢侈品

　　愛馬仕的絲巾之所以成為絲巾中的奢侈品，不僅僅在于其圖案之精美，更多的是在于其實現(xiàn)圖案的方式——高精度的純手工制作。

　　1948年之前，愛馬仕絲巾采取的是雕版工藝，上色時難免因技術(shù)問題留下瑕疵。而就是在愛馬仕絲巾的第11個年頭，Emile Hermes的女婿Robert Dumas(圖3)發(fā)現(xiàn)了一種新的絲網(wǎng)及模板印刷技術(shù)，使得印在90厘米方形絲巾上的顏料不再因相互浸染而損壞圖案。這種技術(shù)需要人工分層刻版、分層上色，類似于中國古代的套版印刷。眾所周知，一塊愛馬仕絲巾上的顏色常常多達(dá)40種，那么這40種顏色就要在經(jīng)過專業(yè)的分類與調(diào)配之后，分40次來一一上色(圖1)，以確保印染的均勻與干凈。如此一來，雕刻一塊普通方巾就需要花500到600個小時。在印染工序完成之后，又由手工來裁剪和卷邊，這道工序在每條絲巾上又要花費45分鐘的時間。

　　純手工的制作流程至今仍被愛馬仕絲巾固執(zhí)地堅守著，而正是每款絲巾長達(dá)18個月的制作周期，在這個快速復(fù)制生產(chǎn)的時代里為之賦予了真正的奢侈內(nèi)在。

　　所以人們常常感嘆：這些絲巾絕無敷衍之作!每一塊都像一幅完整的畫，須得讓人凝神咀嚼半日，方才看出個中韻味來。尤其那些繁密細(xì)致的色彩，叫人聯(lián)想到絲網(wǎng)印刷時心中不得不嘖嘖稱奇。而與此同時，愛馬仕的絲巾雖然稱得上美輪美奐，卻也不會讓人舍不得去用。堅實的質(zhì)地，厚重的色彩，一切都在向人傳達(dá)一個穩(wěn)妥、實在的信息，這便是貴族氣質(zhì)的另一面：并非一味的蒼白柔弱，而是準(zhǔn)確的判斷力與毫不遲疑的行動力。

　　方寸里的藝術(shù)盛宴

　　如果說有人質(zhì)疑：在數(shù)字設(shè)計時代，愛馬仕絲巾上承載的手工時間是否值當(dāng)，但其上凝聚的藝術(shù)價值，相信沒有人能給與否認(rèn)。

　　一直以來，有不少藝術(shù)家的名字是與愛馬仕的新款絲巾聯(lián)系在一起的。每一款絲巾都有自己的名字，都可以給你講一個或有趣或深刻的故事。

　　藝術(shù)家Jean-Louis Clerc 1950年設(shè)計的“圣-日爾曼的搖擺舞”描繪了塞納河左岸鮮活的夜總會景觀;Kermit Oliver設(shè)計的“印第安酋長”則用類似復(fù)調(diào)小說的表現(xiàn)手法表達(dá)了印第安原住民的社會處境;Cyrille Diatkine設(shè)計的《約瑟芬之舞》是向舞蹈家約瑟芬·貝克爾致敬的作品，黑白調(diào)的畫面乍看猶似一幅電影劇照。

　　2008年，愛馬仕推出了首個“藝術(shù)家的方巾”系列，今年，這個系列是與法國藝術(shù)家Daniel Buren合作。Daniel從自己1950年代開始收集的數(shù)萬張照片中挑選出了一部分印在絲巾上，并為它們加上極具自己個人藝術(shù)識別度的邊框，總體冠名為“方巾上的紀(jì)念照”。這些照片里有他自己的作品，也有他周游世界時拍攝的照片，Daniel稱其“自然天成，毫無矯飾”。

　　此外，值得一提的是美國裝置藝術(shù)家、畫家、攝影師Hilton McConnico(圖2)，他在色彩運用方面具有著卓越的技巧，因此，愛馬仕在十年前就開始了與他的合作，他為東京和首爾的愛馬仕奢侈品品牌旗艦大樓的設(shè)計被看做為最經(jīng)典的裝置藝術(shù)作品。

　　愛馬仕絲巾簡史

　　1937年，第一條90厘米方形絲巾“女士與巴士”誕生。

　　1948年，Robert Dumas發(fā)現(xiàn)了一種新的絲網(wǎng)印刷技術(shù)。

　　1951年，第四代家族傳人Robert Dumas成為愛馬仕的領(lǐng)導(dǎo)人，并為愛馬仕絲巾命名為Carre(法文為“正方形”之意)，積極發(fā)展絲巾產(chǎn)品。

　　2007年，為慶祝方形絲巾誕生70周年，Hermes愛馬仕巧花“心絲”，推出了70×70cm方形絲巾。

　　2008年，愛馬仕絲巾與Josef Albers推出首個“藝術(shù)家的方巾”系列——“方巾禮贊”。

　　2010年，愛馬仕將不同經(jīng)典融合到新系列的設(shè)計中，其中利用絲巾制成的SilkcityBag引起廣泛關(guān)注。