紙上熱帶印花熱

　　印花每年都翻著花樣地層出不窮，從展望未來的Digital Print，到喚起動(dòng)物保 護(hù)的Animal Print等等，這一季熱帶印花大熱，設(shè)計(jì)師們對熱帶印花做出了不同層次的解讀。大多數(shù)的設(shè)計(jì)師對熱帶地區(qū)的獨(dú)有風(fēng)物做出了經(jīng)典的闡釋，把植物、動(dòng)物的紋路與鮮艷的色彩相碰撞。Salvatore Ferragamo的設(shè)計(jì) 師Massimiliano Giornetti為這一老牌意大利鞋匠穿上了十分經(jīng)典的熱帶新裝。整個(gè)系列的色彩非常 的飽滿，紫紅、大紅、綠松石色的長裙飄逸于秀 場之上。五彩的豹紋、長頸鹿紋路則把視野從以棕櫚葉印花為代表的雨林延伸到了東非大草原。 Dolce&Gabbana的衣物上用的雖然是菜市場上常見 的茄子、西葫蘆、番茄與辣椒，但鮮艷的顏色倒也 符合聯(lián)想。況且辣椒、番茄本身就是生長于熱帶的植物，納入熱帶風(fēng)情也合情合理。Paul Smith男裝 在最后的幾件展示中幻化了熱帶風(fēng)情，植物被抽象 成了黑色的不規(guī)則線條，潑灑在色彩奇幻的布料之上。很隱忍，但意思傳達(dá)得十分明確。

　　少數(shù)設(shè)計(jì)師則賦予了熱帶風(fēng)情更深層的含義。 比利時(shí)設(shè)計(jì)師Dries Van Noten讓熱帶風(fēng)情融入了他詩意的、民族的折中主義之中，把整幅熱帶雨林的場景印在設(shè)計(jì)之上。為了避免這些攝影作品看上去不 時(shí)髦，他又借鑒了西班牙1950年代高級定制業(yè)流行的輪廓，或者更明確的說，Balenciaga的經(jīng)典剪裁。 這種嘗試營造了成功的對比，熱帶元素跳脫了固有 的既定形象，多了一分高級時(shí)裝的味道，非常的 Dries Van Noten。然而這一季，是Mary Katrantzou 通過她最拿手的印花，對于運(yùn)用自然元素背后的含義給出了最深刻的答案。她把人與自然作為這一系列的出發(fā)點(diǎn)，用多彩的花卉印花與冰冷的人工機(jī)械 原料的印花作對比，形成視覺上的突兀感。你已辨 認(rèn)不出這些絢麗的印花到底是什么，她把一切自然與人工的元素都拆解了，金屬、玻璃碴子、廢棄的汽車與玫瑰、郁金香和菊花僅剩一個(gè)大致的形狀， 要近距離看上好一陣子才能看出個(gè)究竟。經(jīng)她之手 的作品色彩上豐富得能讓人輕易聯(lián)想起熱帶風(fēng)情， 但之中又留有那么些人工摧殘的痕跡。這種景象才是大自然現(xiàn)在最真實(shí)的面貌。人類的痕跡逐漸遍布 整個(gè)大自然，矛盾突顯，生態(tài)的平衡加速崩塌。人 與自然的關(guān)系從共生惡化為侵蝕?；蛟S被印在布料上，將是大自然最后的歸宿。

　　自然熱帶景觀敗

　　隨著人類社會的不斷發(fā)展，自然環(huán)境面臨著 不可逆轉(zhuǎn)的衰竭。森林被砍伐，河塘被抽干，原先 是萬物共生的自然被以公路、高樓為代表的人類文 明所蠶食。在熱帶地區(qū)，這種變化最為顯著。要知道在熱帶雨林之中，養(yǎng)分并不儲存在土壤之中，植 被的快速生長消耗了大量養(yǎng)分。因此看似繁盛的雨 林其實(shí)是非常脆弱的。不像溫帶地區(qū)，養(yǎng)分大部分 儲存在土壤之中，提供了種子生根發(fā)芽成長的養(yǎng)分。而被砍伐一光的熱帶地區(qū)，很容易發(fā)生水土流 失。雨水充足，并不足以令貧瘠的土壤變得肥沃， 反而，帶走了更多的有機(jī)物。這使得生態(tài)的恢復(fù)變 得異常困難。此外，植被的消失直接導(dǎo)致了生態(tài)系統(tǒng)的崩塌，動(dòng)物種類與數(shù)量的銳減。失去了家園的 動(dòng)物們不是餓死，就是被人類蠶食殆盡。大型動(dòng)物 因身體的紋路而遭到獵殺，珍稀鳥類因被當(dāng)做寵物 而遭捕捉，就連一些奇異的蟲子也因?yàn)槿祟惖暮闷嫘亩鴱臉涓芍?、落葉之下被掏了出來遭受穿心之 痛。動(dòng)物的皮草被當(dāng)做裝飾鋪在了豪宅地板上，珍 禽被困在了碩大的鳥籠中，蟲子則被制成標(biāo)本放在 書房里。這一切的一切不都是為了滿足人類占有的欲望嗎?

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　　這些熱帶的異域珍奇成為了巨富們炫耀的器具。平常百姓可消受不起這些奇珍異寶。隨著時(shí)裝 “民主化”進(jìn)程的演進(jìn)，帶有熱帶風(fēng)情的印花成為 了滿足大眾獵奇心理的最佳替代品。殊不知，這已是最不得已的法子。就像博物館是用來保存已經(jīng)在社會上消逝的事物一般，把熱帶風(fēng)情印到衣服上正 是因?yàn)樗≈锏南∮行浴τ谖鞣饺硕?，這種 稀有性僅停留在文化的層面。熱帶在他們腦海中是 一個(gè)空虛的概念。一切都是新鮮、具有趣味性的。然而對于生活在熱帶的人們，印在衣服上的正是他 們曾經(jīng)的家園。當(dāng)年英國的圈地運(yùn)動(dòng)把農(nóng)民趕出了 土地，他們被迫走進(jìn)了工廠。現(xiàn)在這些西方資源掠 奪者把魔爪伸向了地球的綠肺。在雨林之上抓出一道道血痕，破壞了當(dāng)?shù)鼐用褓囈陨娴钠胶馍鷳B(tài)。 沒有了賴以生存的大自然，為了生存，當(dāng)?shù)鼐用癯?為了伐木、密集養(yǎng)殖業(yè)工人。他們被迫淪為資本主 義的齒輪，并成為破壞環(huán)境的幫兇。

　　當(dāng)然，這些熱帶風(fēng)情的印花流行起來，也未嘗不是一件壞事。不可否認(rèn)的，它們是漂亮的。不少迷人的印花紋路都可以歸納為Tropical Print。首先 是那些色彩鮮艷的各色花卉，再是夏威夷衫風(fēng)格的 椰樹、大麗花圖案，還有各種熱帶動(dòng)物紋路，最后印有動(dòng)物頭像或形狀的款式也可列入其中。這些紋路散見于各大秀場，乃至某些設(shè)計(jì)師的標(biāo)志性風(fēng)格之中。它們大規(guī)模地出現(xiàn)在消費(fèi)者腦中產(chǎn)生了潛移 默化的作用。迷人的設(shè)計(jì)起碼先讓大眾認(rèn)識到這些 熱帶元素的美好，繼而產(chǎn)生進(jìn)一步了解的欲望。雖保證不了能令所有人察覺到印花背后隱藏的環(huán)境問題，但滿眼的熱帶風(fēng)情，也總算是一道風(fēng)景線。而那有心人，愛屋及烏，穿上熱帶風(fēng)情，將不再是 純粹的時(shí)裝宣言，其中多了一份環(huán)保的訴求。

　　時(shí)裝環(huán)保先鋒

　　然而僅把印花穿上身并不能有太多實(shí)際作用。 要避免自然的消亡，可持續(xù)性的時(shí)裝系統(tǒng)將是唯一 的出路?？沙掷m(xù)意味著要兼顧經(jīng)濟(jì)增長、環(huán)境保護(hù) 與社會公平。時(shí)裝產(chǎn)業(yè)從布料生產(chǎn)、設(shè)計(jì)、制造、運(yùn)輸、銷售、服務(wù)等眾多方面都有待改進(jìn)。首先為 了制造布料，需要?jiǎng)佑玫蕉喾N有毒化學(xué)藥劑。其次 為了保障供應(yīng)鏈的持續(xù)，則需要進(jìn)一步消耗有限的 石油資源。最后，時(shí)裝產(chǎn)業(yè)頌揚(yáng)過度消費(fèi)，不以浪費(fèi)為恥。不過，在一些方面制造商已經(jīng)逐漸開始啟用可持續(xù)的方法操作。一些品牌在時(shí)裝設(shè)計(jì)上進(jìn)行 優(yōu)化，循環(huán)再利用，把布料的浪費(fèi)降到最低。倫敦設(shè)計(jì)師Marcelle Symons創(chuàng)立的品牌One Vintage就致 力于把古董衣拆解再重組成新的設(shè)計(jì)，賦予它們獨(dú)一無二的存在感。把古舊的衣物變成新的時(shí)髦。一 些則在制造過程中更注重社會責(zé)任，平等對待產(chǎn)業(yè)工人。巴黎品牌Maiyet就十分注重社會責(zé)任的履行，他們與發(fā)展中地區(qū)的工匠藝人進(jìn)行公平的交易，給 予他們豐厚的回報(bào)，不壓榨其剩余價(jià)值。一些設(shè)計(jì) 師從時(shí)裝哲學(xué)上灌輸環(huán)保理念，讓消費(fèi)者意識到 可持續(xù)時(shí)裝的優(yōu)點(diǎn)。像Stella McCartney就在Eco Fashion的路上走得十分順暢，她把環(huán)保作為自己的賣點(diǎn)，不用皮草或皮革，僅選用有機(jī)或環(huán)保的高科 技面料。沒有傳統(tǒng)奢侈品牌的奢華，卻也提供了十 分優(yōu)秀的產(chǎn)品。

　　西太后Vivienne Westwood就一直在經(jīng)營一個(gè)非洲系列，全系列的包、鞋、配飾都在肯尼亞生產(chǎn)制造，用的是回收來的材料，比如馬路邊的破舊廣 告，廢棄的草原帳篷。這些產(chǎn)品由當(dāng)?shù)剡吘壣鐓^(qū) 的婦女制作完成。她們之中有單親媽媽、寡婦、 HIV陽性患者與生活在極度貧窮中的人。Vivienne Westwood支付給他們十分誠實(shí)的回報(bào)，讓他們學(xué)到技能的同時(shí)，得到可觀的收入用于支付小孩的學(xué)費(fèi)、醫(yī)療費(fèi)用與其他開支。這一個(gè)項(xiàng)目最終的目的 就是希望形成一個(gè)可持續(xù)的時(shí)裝生產(chǎn)體系，讓這些 婦女培育下一代的工匠，得以改善肯尼亞的經(jīng)濟(jì)與 生活標(biāo)準(zhǔn)?？鞎r(shí)尚品牌H&M則是每一季都會推出 一個(gè)名為環(huán)保自覺的時(shí)裝系列。其目標(biāo)正是在時(shí)尚 行業(yè)的發(fā)展之中創(chuàng)造一個(gè)更具持續(xù)性的未來。他們會采用環(huán)保的材料，比如有機(jī)棉、回收的棉花、羊毛、尼龍、化纖與塑料等材質(zhì)。把這些原本是廢棄 的材料注入獨(dú)特的主題或趨勢并重新制成時(shí)髦的服 裝。像2009年的花園系列與去年的冬日浪漫系列，就是時(shí)尚與環(huán)保組合的最佳印證。