單從外表來看，男女著裝上的毫無邊界已逐漸蔓延到普通年輕消費(fèi)者中間。我在倫敦時(shí)即發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣現(xiàn)象，男孩在逛街購物時(shí)買女裝搭配的比比皆是。比如下圖我在倫敦街頭遇到的一個(gè)男孩穿的黑色夾克是Cos的Lady系列，襯衫也是Topshop的女裝;而我曾經(jīng)在Cos的店里，幾分鐘之內(nèi)就目睹好幾位男孩在女裝區(qū)挑選試穿女裝，想來男女皆宜的風(fēng)格早已突破了性別的框框。

　　事實(shí)上從歷史的角度來看，男裝女裝一開始也并非那么涇渭分明。曾經(jīng)男裝充滿雕飾，在織物的華美與裝飾性方面毫不遜于女裝，有時(shí)更甚。直到18世紀(jì)，歐洲的男性才在如何穿著上發(fā)生了翻天覆地的變化。受到法國啟蒙思想的影響，隨著智識(shí)運(yùn)動(dòng)的深入，科學(xué)與理性思維作用于一切事物，在此基礎(chǔ)上以服裝來識(shí)別社會(huì)角色的狀態(tài)被摒棄，男裝中多彩的面料與沉重的珠寶被更實(shí)用、清醒的西裝以及適用于社會(huì)活動(dòng)場(chǎng)合的嚴(yán)謹(jǐn)著裝所替代。殘留著娘娘腔的貴族趣味終于被一掃而凈，偉大的男性主義開始抬頭。

　　當(dāng)然，并不排除在此期間依然有男性表現(xiàn)出對(duì)時(shí)尚如女性般的關(guān)注，比如 Beau Brummell就是這期間一個(gè)引領(lǐng)時(shí)尚的男人。作為英國攝政親王的朋友，其在1790年代和1800年代早期，成為穿著優(yōu)雅與精致的標(biāo)準(zhǔn)。Brummell通常被認(rèn)為是第一個(gè)花花公子(Dandy)，但作為一個(gè)花花公子不僅僅是關(guān)于服裝，其更有關(guān)于內(nèi)心的貴族式優(yōu)越感。就像Baudelaire所寫：與許多輕率的人所相信的相反，紈绔主義甚至沒有過多的點(diǎn)綴于服裝與材質(zhì)上。對(duì)一個(gè)真正的花花公子而言，追求完美的時(shí)尚風(fēng)格觸及到他生活的方方面面，包括優(yōu)雅的態(tài)度，交談與舉止。

　　19世紀(jì)和20世紀(jì)上半葉的男子基本保持了褲子、襯衣與夾克的男性制服式裝扮。而當(dāng)時(shí)裁縫店的實(shí)驗(yàn)也很少延伸到配飾或細(xì)節(jié)。隨后而來的20世紀(jì)60年代的孔雀效應(yīng)一度讓人們以為男裝永久性的變化已近在咫尺。不過事實(shí)證明那僅僅是個(gè)趨勢(shì)，不久就消失了。

　　時(shí)至今日，男裝的設(shè)計(jì)與消費(fèi)正出現(xiàn)真正意義上的實(shí)驗(yàn)性變革。年輕的設(shè)計(jì)師們利用各種色彩、織物和數(shù)字印花為男裝帶來各種可能性，在某種意義上女裝即男裝。更為關(guān)鍵的是，女裝男穿已開始進(jìn)入年輕消費(fèi)者的日常生活。和前一代相比，這一趨勢(shì)在現(xiàn)時(shí)有著更廣泛的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和文化力量在作用：包括一個(gè)更開放的社會(huì)給予男性的自我表達(dá)以更大的寬容度;還有諸如“粉紅美元”、“粉紅英鎊”等由同性戀市場(chǎng)所帶來的巨大利潤使然;此外博客、雜志、時(shí)裝系列與時(shí)裝周等都對(duì)此產(chǎn)生了推波助瀾的作用。這一切正如Frances Corner(倫敦時(shí)裝學(xué)院院長(zhǎng))所言：Are men the new womens?