山東民間手工藝從未像今年這樣高密度、大規(guī)模地走入媒體視線。年初在中國美術(shù)館轟動展出，5月深圳文博會上精彩登場。但展會上的光鮮能否在現(xiàn)實中得以延續(xù)?記者近日采訪發(fā)現(xiàn)，以民間手工藝品制作為主導(dǎo)的農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)在實施了多年的“生產(chǎn)性保護”之后，仍面臨重重困境。

　　“心血結(jié)晶賣不上價錢”

　　楊紅衛(wèi)是山東濰坊風(fēng)箏世家的第三代傳人。記者見到她時，她正埋頭描繪一只彩色蝴蝶風(fēng)箏。這樣一只普通大小的風(fēng)箏，包含60多道工序，全部都是手工制作，兩三天時間才能做一個。慢工出細活，楊紅衛(wèi)制作的風(fēng)箏，線條流暢，色彩鮮艷，竹條強韌，骨架均勻，據(jù)說一級風(fēng)就可以起飛，五級風(fēng)折不斷。只是在談到收益問題時，楊紅衛(wèi)覺得有些不盡如人意:“一般簡單的風(fēng)箏40元錢一只，小一點的就20元錢一只。”

　　在不少手工藝人看來，心血結(jié)晶賣不上價錢是“家常便飯”。深圳文博會上，來自臨沂郯城紅花鄉(xiāng)的手藝人花半小時才能編好一個巴掌見方的中國結(jié)，僅僅賣5元錢，去掉材料費，所賺不多。

　　在楊家埠制作了30多年木板年畫的楊成業(yè)老兩口體會更深?？桃粋€制作年畫的母版需耗時1個月左右，然而一張年畫才賣四五元錢。“雖然刻版可以重復(fù)使用，但是碰上不暢銷的時候，一個月功夫就白費了。”

　　費時多，又賺錢少，為了降低成本，保險起見，楊成業(yè)只好不斷重復(fù)使用一些已被市場普遍接受的刻版。“其實我有很多好的想法，刻出來效果肯定差不了，但萬一賣不好，時間加上成本，我們消化不起。”

　　臨沭縣柳編手藝人王夫敬曾多次隨山東“手藝農(nóng)村”展團四處表演絕活，成為山東柳編手藝紅人。他告訴記者，在家鄉(xiāng)，幾乎家家戶戶都有編柳制品的傳統(tǒng)。“一般人從早編到晚，一天能賺三四十元。我這樣的熟手，農(nóng)閑時每月能賺1000多元。”

　　在農(nóng)村，這個收入尚可。但王夫敬攤開雙手說，為了保持柳條韌性，編織時候需不斷噴水，常年下來，雙手干燥開裂，長滿厚繭，視力也大受影響。

　　“來樣加工”壓縮利潤空間

　　收入低，做活又辛苦，愿意學(xué)做手藝的人越來越少。“男孩子覺得做這個沒出息，家長也認(rèn)為沒前途。做刻版要截竹片，有時要用鋸來鋸開，女孩子做也嫌臟嫌累。”楊紅衛(wèi)說。

　　手藝人數(shù)量的不斷減少，讓一些手工藝品制造企業(yè)十分頭疼。臨沭金柳公司總經(jīng)理邱丙強介紹，以前農(nóng)村家里閑人多，公司往下派活，大家都排隊來搶，現(xiàn)在愿意做、能做的人越來越少，而訂單越來越多。

　　為什么不增加手藝人的收入，提高積極性?邱丙強介紹，現(xiàn)在企業(yè)大多訂單都是采取來樣加工模式，尤其是國外的訂單，“他們設(shè)計了款式，我們提供材料和手工，這么多年的合作下來，利潤點已經(jīng)壓得非常低了。但拿到市場上一賣，價格就翻了十幾倍甚至幾十倍，錢都被他們賺了。”

　　金柳公司的生產(chǎn)模式代表了省內(nèi)大多數(shù)手工藝品企業(yè)的生存狀態(tài)。省文化廳有關(guān)負(fù)責(zé)人表示，山東在對手藝傳承人的幫扶過程中，逐漸摸索出“生產(chǎn)性保護”模式，但大多數(shù)企業(yè)仍停留在“別人創(chuàng)意我來做”的階段，多年來仍沒有實質(zhì)突破。

　　據(jù)了解，自2005年以來我省農(nóng)村手工業(yè)文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值始終居全國第二位，全省相關(guān)從業(yè)人員近25萬人。在全省文化實物產(chǎn)品出口方面，僅草柳制品出口就常年占據(jù)60%左右的份額。山東農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展在全國都具有示范意義，但省文化廳文化產(chǎn)業(yè)處處長劉顯世認(rèn)為，數(shù)據(jù)統(tǒng)計上的領(lǐng)先并不能說明我省農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展優(yōu)勢，收入過低，導(dǎo)致手工藝從業(yè)者數(shù)量萎縮；多數(shù)企業(yè)長期受困于來樣加工的簡單低端模式。

　　省文改辦的一位工作人員表示:我省農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)還停留在簡單的加工貿(mào)易階段，賣的是手藝，創(chuàng)意含量不多，農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)必須及時轉(zhuǎn)型。

　　產(chǎn)業(yè)突破亟需創(chuàng)意人才

　　從2010年開始，國內(nèi)柳編市場需求量首次超過了國外，很多手工藝品企業(yè)嗅到了商機，希望能走出簡單的來樣加工時代，為農(nóng)村手工藝品注入創(chuàng)意，自己設(shè)計、自己制造。“創(chuàng)意人才太少了。再說，公司里設(shè)計人員的工資比一線工人多不了多少，愿意來干的不多。”金柳公司的一位手藝人說。

　　創(chuàng)意設(shè)計能否點石成金?山東工藝美院院長潘魯生給記者舉例，一個柳編紙簍、簸箕只能賣幾十元錢，但根據(jù)山東工藝美院的學(xué)生提供的設(shè)計圖紙，王夫敬編出了太極圖案的餐桌椅，在國外市場很受歡迎。“我的想法是，讓學(xué)生創(chuàng)意融合農(nóng)村手藝，通過大型展覽整體打造山東農(nóng)村手工藝品牌、知名手藝傳人，做大做響農(nóng)村手工藝產(chǎn)業(yè)。”

　　潘魯生通過調(diào)研“手藝農(nóng)村”專門研究了農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展:“過去，農(nóng)村手工藝品的創(chuàng)意設(shè)計都體現(xiàn)在手藝人的生活體驗中，現(xiàn)在隨著人們生產(chǎn)生活方式的改變，需要更加時尚的設(shè)計。傳統(tǒng)手工藝要想在困境中求得新生，實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、文化與產(chǎn)業(yè)的有效對接，需要跟上時代發(fā)展的新理念，和創(chuàng)意接軌。”劉顯世也認(rèn)為，農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)要實現(xiàn)轉(zhuǎn)型，必須融合創(chuàng)意，讓手藝人、創(chuàng)意人、生意人結(jié)合發(fā)力，打造品牌。

　　潘魯生建議，除了政策扶持、財政支持外，還可以嘗試參照農(nóng)業(yè)合作社的模式，成立農(nóng)村手藝合作社，手藝人自愿加入，合作社提供免費技藝指導(dǎo)，藝術(shù)院校的學(xué)生以微利提供創(chuàng)意，設(shè)計符合市場需要的手工藝品。產(chǎn)品最后以統(tǒng)一的品牌、統(tǒng)一的商標(biāo)投放市場，減少中間環(huán)節(jié)，最大程度讓利于藝人。“只有保護他們的積極性，傳統(tǒng)手藝才能繼續(xù)傳承。”同時他也坦言，學(xué)生創(chuàng)意只是“權(quán)宜之計”，真正市場化的運作必須由企業(yè)來完成，農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型亟需了解市場、富有創(chuàng)意的設(shè)計人才，而這樣的人才已長期缺失。（趙 琳）