在阿姆斯特丹國(guó)際時(shí)裝周遇到前來(lái)看秀的Jan Taminiau時(shí)，他已然被媒體和時(shí)裝設(shè)計(jì)新秀圍了個(gè)水泄不通，這個(gè)看起來(lái)頭部略大、身子偏瘦弱的大男孩，似乎仍無(wú)法適應(yīng)狀況，臉上一陣紅一陣白地有著莫名的羞澀。然而人們說(shuō)，“前幾年他剛小有名氣時(shí)，遇到媒體采訪幾乎無(wú)法說(shuō)出什么整句的話來(lái)，那才真叫臉皮薄呢。”可現(xiàn)在的他已經(jīng)是一位在國(guó)際上聲名顯赫，每年固定在巴黎做服裝新品發(fā)布的高級(jí)成衣設(shè)計(jì)師了。更何況，他的工作室和展覽櫥窗都在阿姆斯特丹的紅燈區(qū)！

　　“其實(shí)最初接到HTNK打來(lái)的電話，問(wèn)我有一個(gè)房子在紅燈區(qū)，不需要房租，你愿不愿來(lái)時(shí)，我根本不熟悉。但我想總該試試看，說(shuō)不定會(huì)有好的靈感。”Jan Taminiau所說(shuō)的，正是荷蘭政府為了整治紅燈區(qū)的混亂而借由時(shí)裝組織HTNK推行的“Turning Talent Into Business”活動(dòng)，為了協(xié)助年輕時(shí)裝設(shè)計(jì)師創(chuàng)業(yè)，租用紅燈區(qū)的部分窗戶(原本展的都是妓女)作為名副其實(shí)的展覽櫥窗。“實(shí)際上試下來(lái)真覺(jué)得很好，這里是老城區(qū)，有中國(guó)城，有河甚至還有天鵝在游泳。”

　　自然環(huán)境優(yōu)良，社會(huì)環(huán)境也更具挑戰(zhàn)性，一邊是被中國(guó)人戲稱(chēng)會(huì)說(shuō)“有發(fā)票”的妓女們身著三點(diǎn)式在霓虹燈下搔首弄姿，一邊是這些國(guó)際上嶄露頭角的設(shè)計(jì)師拼命琢磨人們?cè)摯┦裁礃拥囊路?ldquo;將作品放在櫥窗中展示，真的讓我開(kāi)始換位思考，也許那些模特什么都不應(yīng)該穿，裸露才是紅燈區(qū)的時(shí)尚。”

　　但作為一名高級(jí)成衣設(shè)計(jì)師，Jan Taminiau當(dāng)然不能真的將一份“皇帝的新裝”交上當(dāng)作業(yè)，可也沒(méi)有人想到過(guò)，這位以概念服裝聞名的設(shè)計(jì)師竟比比鄰的妓女工作起來(lái)更辛苦。

　　“我們是全日制的工作，連續(xù)3個(gè)月不會(huì)停下來(lái)休息，每一針每一線都是自己手工縫制，可以說(shuō)為一件衣服縫制100個(gè)小時(shí)那是常有的事。”他停下來(lái)用手比畫(huà)著對(duì)我說(shuō)，“這么一塊的繡花就要繡8個(gè)小時(shí)，但沒(méi)什么比制作一件美麗的衣服更有趣，我熱愛(ài)這份工作，熱愛(ài)我的工作組，大家在一起樂(lè)趣很多。雖然常被拿來(lái)做笑料的一個(gè)事實(shí)是，許多設(shè)計(jì)師還不如紅燈區(qū)的妓女掙得多。”

　　男孩也要織毛衣

　　雖然現(xiàn)在很少在荷蘭作秀，但每年的阿姆斯特丹時(shí)裝周，Jan Taminiau還是會(huì)來(lái)看看，“就像回家看看一樣，畢竟這是我第一次做獨(dú)立的秀的地方。”在此之前，Jan Taminiau還只是個(gè)Arnhem設(shè)計(jì)學(xué)院的學(xué)生。

　　“最初我在Breda學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)班里加上我一共才5個(gè)學(xué)生，后來(lái)轉(zhuǎn)到Arnhem學(xué)習(xí)，同班的有27個(gè)人！再加上學(xué)校里有許多畫(huà)家，與我們學(xué)設(shè)計(jì)的一起上課，每天我們都會(huì)交流思想，不僅僅是時(shí)裝，更有對(duì)藝術(shù)的感覺(jué)，我們?cè)囍鵀槊老露x，自己去理解美的價(jià)值。”學(xué)校給了Jan Taminiau足夠自由的空間，“老師總是鼓勵(lì)我們?cè)忈尣l(fā)展自己的想法，展示自己的個(gè)性。”

　　伴隨著這種獨(dú)立精神的教育方式，Jan Taminiau將自己對(duì)傳統(tǒng)手工技藝的興趣投入在時(shí)裝的創(chuàng)作上，其在校時(shí)設(shè)計(jì)的一件裙子被海牙博物館人員注意到。“那件裙子可以變成連衣裙，也可以做短裙。我運(yùn)用了相當(dāng)多的荷蘭傳統(tǒng)制作工藝，那些繡花讓那些官員十分驚訝。”難怪海牙博物館高級(jí)女裝部主動(dòng)打電話給Jan Taminiau說(shuō)，“我們需要保存一些荷蘭的時(shí)裝資料，看到你的作品時(shí)我們覺(jué)得太美了，你將來(lái)一定會(huì)成名，所以趁現(xiàn)在我們趕緊來(lái)收藏你的作品。”

　　提及Jan Taminiau對(duì)傳統(tǒng)手工工藝的迷戀，不得不說(shuō)起他的父母。Jan Taminiau的母親是一位室內(nèi)設(shè)計(jì)師，而父親則是古董收藏家，“我很小就接觸到古老的工藝和材料，尤其是奶奶那些來(lái)自中國(guó)的古玩，那么精致那么細(xì)膩，美得令人暈眩。我想象著它們從一個(gè)人手中傳遞給另一個(gè)，那些物品到底起源于哪里？又是如何精工細(xì)作而成？”在Jan Taminiau眼里，這些神秘的手工技藝帶給他無(wú)限的期待，而“如果你想創(chuàng)造未來(lái)，就必須理解歷史，過(guò)去是需要珍惜的。”

　　為了“珍惜傳統(tǒng)手工藝”，Jan Taminiau的媽媽更是身體力行，在孩子讀書(shū)時(shí)為學(xué)校提議，“男孩子也需要學(xué)習(xí)織毛衣。”而學(xué)校竟然采納了！“現(xiàn)代社會(huì)工業(yè)發(fā)展太快了，很多傳統(tǒng)工藝消失，我最高興的是在中國(guó)尋找到了一些?，F(xiàn)在做衣服的許多絲質(zhì)材料都是在中國(guó)找到的，那是專(zhuān)門(mén)為日本皇家所做，或者為京劇的衣服準(zhǔn)備，當(dāng)然，我也在京劇的化妝里面得到很多靈感。”Jan Taminiau還特意指出，“荷蘭的代爾夫特藍(lán)瓷就是來(lái)自中國(guó)，當(dāng)我看到景德鎮(zhèn)的瓷器時(shí)，我就愛(ài)上了那些顏色。”

　　石頭般冷酷，處女般純潔

　　對(duì)于了解Jan Taminiau的人來(lái)講，他對(duì)古老技藝的迷戀，與對(duì)后現(xiàn)代線條的追逐不相上下。剛剛在巴黎結(jié)束的名為Reflection的時(shí)裝秀上，那些深淺度不同的裸色系服裝，讓整個(gè)舞臺(tái)充滿了太空的后現(xiàn)代的味道。“這次展覽的核心設(shè)計(jì)理念是模仿鏡像和折射倒影，就像你站在鏡子前看鏡子里的自己時(shí)，才意識(shí)到那一刻自己是在逃避現(xiàn)實(shí)世界。”

　　當(dāng)鎂光燈打在那精致的服裝上，縐布、雪紡綢、金屬亮片、手工編織布料、施華洛世奇水晶和金屬編織物，隨著衣服擺動(dòng)而折射出不同角度的耀眼光芒，一種難以名狀的神秘感由此而生，而這些，其實(shí)還是來(lái)自古老的手工技藝。

　　“很多人來(lái)到我的工作室時(shí)都無(wú)法相信，他們會(huì)說(shuō)‘難道這都是真的？你們真的是在這里繡花、熨燙衣服、把每一個(gè)小亮片縫制到衣服上去？’這次的展覽也一樣，每一個(gè)珠子，都出自于我們的手里，我們甚至自己編織布料。而我希望的，是它們像處女般純潔，又帶著石頭一樣的冷酷。”

　　雖然那些施華洛世奇確實(shí)帶給人些許冷酷質(zhì)感，但在修長(zhǎng)的V形亮片的處理下，Jan Taminiau為突出女性之美的目的不言而喻。正如法國(guó)媒體評(píng)價(jià)：“Jan Taminiau所追求的美是迷人而極具誘惑力的，穿他的衣服的女人一定是自信的并閃耀著內(nèi)在光輝的人。”

　　而在2011年1月于商店出售高級(jí)成衣之前，穿Jan Taminiau設(shè)計(jì)的裙子的女性，年齡從25歲跨越到80歲，“我覺(jué)得穿衣者比時(shí)裝本身更加重要，這些經(jīng)過(guò)上百個(gè)小時(shí)的努力手工制作的裙子都是量身定做獨(dú)一無(wú)二的，我必須保證每一個(gè)部位都是合身的，完全能夠?qū)崿F(xiàn)其功能，如優(yōu)雅地下車(chē)等。至于為什么那么多人找我設(shè)計(jì)，我想她們看到的也許是我的激情和愛(ài)，因?yàn)槲易鲞@些事沒(méi)有任何動(dòng)機(jī)，我只是高興讓喜歡我設(shè)計(jì)的衣服的人包圍，你知道，那感覺(jué)太美妙了。”