服のデザインの効果図の表現(xiàn)の良し悪しはデザイナーの設(shè)計(jì)意図の表現(xiàn)に直接影響を與えます。水彩畫は表現(xiàn)技法として、デザイナーたちが最もよく使う設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法の一つであり、かけがえのない秀明性があり、表現(xiàn)が速くて乾きやすく、色が豊かで、表現(xiàn)範(fàn)囲が広いです。

デザインの効果図は、デザイン思想の表現(xiàn)であり、デザイナーが設(shè)計(jì)の構(gòu)想を視覚形態(tài)に変え、頭の中で思っていることを直接明瞭に表現(xiàn)し、一目でわかるようにして、その意図を理解して修正意見(jiàn)を提出することを目的としています。服のデザイン表現(xiàn)は服裝デザインの全過(guò)程を貫いています。設(shè)計(jì)の異なる段階は異なる形式の表現(xiàn)図が必要です。これから分かるように、服のデザインと服裝のデザインの表現(xiàn)は切り離せません。デザイナーは良い専門知識(shí)を備えていると同時(shí)に、一定の設(shè)計(jì)表現(xiàn)能力を持っています。
   
効果図の表現(xiàn)の良し悪しは、デザイナーの設(shè)計(jì)意図の表現(xiàn)に直接影響を與えます。そのため、このような服裝の設(shè)計(jì)の効果はファッションデザイナーの必ず備えなければならない設(shè)計(jì)の表現(xiàn)能力です。絵を描くという効果図のテクニックは、ファッションデザイナーとして必須の基本的なスキルです。水彩畫は表現(xiàn)技法としてデザイナーたちが最もよく使うデザイン表現(xiàn)の一つです。
   
水彩畫がファッションデザイナーに人気があるのは、異色の特性があるからです。代替できない透明性を持っていて、しかも表現(xiàn)が速く、色が乾きやすく、色が豊かで、表現(xiàn)範(fàn)囲が広いという特徴があります。水彩、萬(wàn)年筆、鉛筆、マイクなどと組み合わせて使用できます。
    
デザインの効果図を上手に描くには、必ず絵の基本的な功が必要です。絵の基本的な功がいいという意味では、デザインの効果図を上手に描くことができるというわけではありません。デザイン表現(xiàn)と絵畫の創(chuàng)造は違っています。例えば、水彩畫の創(chuàng)作は蕓術(shù)創(chuàng)作に多くの外界の條件に縛られずに表現(xiàn)できます。服のデザイン表現(xiàn)においては、デザイナーは畫家のように自由自在ではなく、條件によって制約されます。服の効果図を描く目的はデザイナーの設(shè)計(jì)意図をよりよく表現(xiàn)し、設(shè)計(jì)內(nèi)容をトップに置くことです。もちろん、「蕓術(shù)的表現(xiàn)」は効果図の表現(xiàn)力を高めることになります。したがって、効果図は実用と蕓術(shù)鑑賞の機(jī)能を兼ね備えている。どのように比較的に良い効果図の表現(xiàn)技法を掌握しますか？これはデザイナーにとって重要です。対象的な訓(xùn)練を行い、人物の割合、動(dòng)き、服裝の構(gòu)造を把握するとともに、絵の技法を熟知して身につけなければならない。ここでは、水彩畫技法の訓(xùn)練に重點(diǎn)を置いている。
   
服のデザイン表現(xiàn)の技法の基礎(chǔ)は人物の造形であり、色彩である。水彩畫の練習(xí)をする時(shí)、まず人物の半身や全身像の寫生をします。実際のオブジェクトから色を表現(xiàn)します。水彩畫でキャラクターの能力や色の配置を?qū)g際に表現(xiàn)する方法を身につけています。
   
原稿の善し悪しが直接畫面に影響するので、水彩畫の訓(xùn)練の時(shí)は、まず下書(shū)きをする習(xí)慣を身につけます。そして、正式に塗ると簡(jiǎn)単です。

表現(xiàn)する時(shí)、色の色調(diào)の関係、虛実の配置、深い空白、形式の美感などの方面ですべて熟していることを考慮しなければならなくて、十分に主観の能動(dòng)性を発揮して、落筆はきれいにして、自然でなめらかで、一気に書(shū)き上げます。
   
蕓術(shù)の趣味は主に各種の絵畫技術(shù)に由來(lái)する。さまざまな表現(xiàn)形式や様々な表現(xiàn)手法のほか、各種の絵畫用品の材質(zhì)が十分に発揮され、畫面の面白さを高めることができます。水彩畫の技法の表現(xiàn)から言えば、乾畫法の幾重にも重なって、服を十分にきめ細(xì)かく表現(xiàn)し、なめらかで軽快なタッチで絵畫感を強(qiáng)めることができます。これは水彩畫の基礎(chǔ)訓(xùn)練の時(shí)で、適切に水彩畫の水色を運(yùn)用してとけ合って、浸出化を練習(xí)して、潤(rùn)合などの濕った絵の技巧を濡れます。畫面を透明にし、なめらかにすることで畫面のおもしろさを高めます。
   
服の設(shè)計(jì)表現(xiàn)図において、生地の質(zhì)感の表現(xiàn)は非常に重要であり、一枚の完全な設(shè)計(jì)図は、服の生地の質(zhì)感表現(xiàn)に不可欠である。質(zhì)感表現(xiàn)の良し悪しは最終製品の効果に直接影響します。ですから、水彩畫の基礎(chǔ)訓(xùn)練では、革、金屬、ガラスの器、織物などを多く描いて、それぞれの材質(zhì)に対して、表現(xiàn)方法をまとめます。
   
服のデザイン表現(xiàn)用の絵の具は発展が早いです。伝統(tǒng)的な水彩畫の道具はもうこの機(jī)能的な水彩畫の必要に適応できなくなりました。水彩畫の訓(xùn)練をする時(shí)、水溶性鉛筆、デザイン専用水彩紙、馴れ馴れしい毛筆などの新しい道具を使うべきです。これらの新しい絵畫ツールの使用は，新しい様相を表現(xiàn)することができる。
   
水彩畫のいくつかのターゲット的な基礎(chǔ)訓(xùn)練は、水彩畫の技法をより上手に使いこなすためです。水彩畫技法の運(yùn)用によって、より効果的に、より速く、できるだけ設(shè)計(jì)の構(gòu)想を表現(xiàn)し、表現(xiàn)し、水彩畫技法に服裝デザイン表現(xiàn)に新たな活力を與えます。

次に、水彩畫の服裝設(shè)計(jì)効果図（服裝設(shè)計(jì)作品）における表現(xiàn)技法について説明したいと思います。
   
服のデザイン効果図は水彩絵の具を採(cǎi)用しています。さまざまなテクスチャで吸水が遅い紙やその他の工具は各種類のファブリックの質(zhì)感を表現(xiàn)する上で非常に良い効果があります。アメリカの有名なファッション畫の巨匠、ハラン?コアラヴィチの男裝デザイン図です。男裝の太い麻生地を表現(xiàn)する時(shí)に、太いテクスチャの水彩紙を採(cǎi)用しました。まず紙を大きな底の文字でぬらし、紙を濡れさせてから、できるだけ早く第一回の色を敷き、色が乾いたら、水で絵の色を洗い流して、色を浮かべてから、必要な服の色を本格的に描きます。水彩の色は透明度があるので、一度目の色を塗って洗い流した後、太いテクスチャの紙がまだ畫面に殘っています。このように表現(xiàn)されている粗い生地の質(zhì)感の服がよく表現(xiàn)されています。

また、フランスのファッション畫家アンソニー?ルピツの作品のように、ダンスをしている女性が、紗で作られたプリーツを著て、生地の飄逸さ、ベント松、透明感、流動(dòng)感を十分に表現(xiàn)するために、畫家は吸水が遅く、紙の木目が細(xì)かい水彩紙を採(cǎi)用しました。まず水で紙をぬらし、水が十分に浸透したら、色を塗り始めます。そうすると、糸の質(zhì)感が現(xiàn)れます。小柄な模様の薄い紗の服を體現(xiàn)するには、乾いていない色にスプレーで水を噴き出したり、先に油絵の棒で花の模様を描いてから水色を塗る方法があります。また、臺(tái)灣の服裝畫家の蕭本龍は、絹織物や皮革の生地の服裝を描く時(shí)に、素材の質(zhì)感の表現(xiàn)に特に注意しています。彼は表現(xiàn)がよくないと、革の絹織物は普通の布地になると思っています。したがって、絵畫では、特に重要なスキルを使用します。濃い色の革の生地を描く時(shí)、吸水の少ない紙と光の紙を使って、絵には色の明度の対比を採(cǎi)用します。一般的にこのような生地を表現(xiàn)する時(shí)は明度が大きいですが、深さの間の水の分量はサイズを把握するのが適當(dāng)です。
   
枚の良い服裝の設(shè)計(jì)の効果図は水彩畫と油絵、版畫などの方法を採(cǎi)用して表現(xiàn)してすべてそれぞれ特殊な効果があります。水彩畫は水と水色の融合を十分に活用しているので、虛実省略が適切で、リズムが把握しやすく、また違った紙を使って、色と牌名の色が違っていて、思いがけない効果と面白さが生まれます。