人體は骨格を支柱とし、筋肉、皮下脂肪、皮膚などからなる。

このように形成された人體の外観の輪郭を

。

體型には個人差が多く、大きく変化する部分があり、ほとんど変わらない部分もあります。

服を作るときは體型にとらわれすぎると、多くの機能性と美しさを失う。

ここで提出するのは、余剰量は服の機能性と美感だけではなく、服裝の造形の條件の一つです。

體型観察

體型は性別、年齢、人種によって異なります。

同じ人種の同性でも、同い年でも差があります。

ドイツの精神病學(xué)者クレッチマ（Kretschmer 1888年～1964年）は體型を細(xì)長い型、闘士型、肥満型の3つのタイプに分けました。

他にもいろいろな學(xué)説があります。

ここから

構(gòu)成の角度から體型観察を行います。

1,垂直方向からの體型

前、後ろ、側(cè)面の三つの方向から、斜めの側(cè)面から観察します。

つまり縦向きの造形から観察するということです。

體型は縦に見ると、デコルテ、胸、腹、腰などの皮下脂肪の量によって、すぐに痩身體型、標(biāo)準(zhǔn)體型か肥満體かが分かります。

皮下脂肪は全身に行き渡っているわけではなく、その部位と脂肪層の厚さは人によって違います。

痩せるタイプであれば、胸や腕、肩や股などから外凸の骨組みが見られますが、肥満型のこのいくつかの部位にはかなりの厚さの脂肪があります。

標(biāo)準(zhǔn)體の體重基準(zhǔn)は（身長ー100）×0.9（Kg）と言われています。

體型の各部位を詳しく観察します。

（1）胸部には胸元をまっすぐに伸ばした鶏胸體と乳房が発達(dá)した體型があります。

これとは逆に、平胸體というのが標(biāo)準(zhǔn)的な體型です。

（2）背骨年齢によって背骨のカーブが変化します。

幼児期はまっすぐで、年をとると弓形になります。いわゆる貓背です。

（3）

痩せた體型の人は首が細(xì)く、肥満體の人は首が太いです。

（4）肩は標(biāo)準(zhǔn)肩と比べて、肩と肩があります。

（5）お尻は大尻の周りに皮下脂肪があります。

（6）下肢部は太ももの外側(cè)と內(nèi)側(cè)の上部に皮下脂肪があります。

側(cè)面から見ると、足の下に前屈形と後屈型があり、両者の間に直線型があります。

前から見ると、両膝の関節(jié)が閉じられないものがあります。

型と反対のx形です。

真ん中は直線型です。

（7）大きな腕のお尻の外側(cè)に皮下脂肪があります。

2.水平方向から石にかけての體型

スライドゲージを使って、人體の各部位をよく観察します。

。

（1）首の首筋の付け根は首の前後の転倒動作によって形狀が変化し、サイズはほとんど変わらず、左右の変化も小さい。

（2）肩が一番平たい部分で、胸を広げるなどの動作をする時に、一番大きな変化がある部位です。

（3）胸部は性の差、年齢の差が一番分かりやすいところです。

腕を上げると、大脳筋が変化し、乳房の形が変形します。

（4）腹部は中青年層の中で、皮下脂肪が目立たないが、中高年層の中で下腹部脂肪が多い。

（5）お尻は脂肪の多い部位で、太りと痩せの違いがはっきりしています。

（6）脇部は変形が一番大きい部位です。

前後の脇點が動作によって変化するので、重要です。

（7）バストラインは靜止?fàn)顟B(tài)でサイズが大きく、動作によっても変化します。

(8)

體幹部の中では、周長が一番小さいところです。

食事の前後、立ち上がると、ウエストのサイズが変わります。

服を作る時。

少なくとも2 cmぐらいの余裕が必要です。

（9）ヒップラインは下半身の中で周囲が一番長い部位です。

日本人のお尻は少し下にあります。

理想の位置は身長の1／2です。

立って座るには少なくとも4 cmぐらいの余裕が必要です。

側(cè)面體型の特徴とサンプル展開

側(cè)面と斜めに張った面から垂直方向の體型を観察すると、體の凹凸がはっきりと把握できます。

上半身と下半身の機能性が違いますので、ここで分けて説明します。

1.上半身の各體型と見本展開

（1）標(biāo)準(zhǔn)體型は耳たぶから垂直に下にある點が重心で、足の中央にあります。

前の乳房の最高點と腹部の最高位置は同じ垂直線上にあり、後ろの肩の腫れた骨の頂點とお尻の突き出た位置は同じ垂直線上にあります。

しかし、緊張しすぎたり、勝手に変わったりします。

この標(biāo)準(zhǔn)體型をもとに、體型差によるサンプル変化を説明します。

（2）胸を張った體型の胸を張っている體は上半身の中で背中の脂肪が少なく、乳房が高く、胸が広く、前身が長いです。

首の前の傾斜が小さく、重心線に対して肩のピークがやや前になります。

下半身でヒップが強く、後ろに突き出ます。

腹が少しぐらぐらしている。

（3）サンプル展開は胸の張りが強いため、前の長さと前の幅が足りなくなり、襟と腰にBのような斜めの技が生まれます。

背中に橫ヒダができた。

したがって、見本ではCのように、後長を減らし、前長を追加し、胸の省量を増大させます。

側(cè)面で、前後の縫い目を動かします。

つまり、後ろ身の幅を減らして前身の幅を広げるということです。

（4）貓背は上半身で背中が丸く、胸が曲がった體型です。

背中が広く、胸が狹くなり、乳房も小さいという結(jié)果になりました。

首が前に傾いて、肩のピークが重心に対してやや後ろになります。

下半身はお尻が平たいので、下腹部が目立つ（A）。

（5）模板展開肩の腫れた骨の張りにより、Bのように背中にしわができ、前襟元にプリーツができます。

この體型はまず背中の幅を広げて、背を長くします。

後の省も量を増やし、前の長さも省の量も減らします。

そして、Cのように前後側(cè)のネックポイントを増減し、襟元を訂正します。

（6）肥満體の皮下脂肪が厚い人を肥満體といいます。

青年と中高年の脂肪の成長位置も違います。

年齢とともに、背中から肩にかけて筋肉が多くなり、胸に、乳房が次第に垂れてきます（A）。

サンプル展開は、太さのある體型なので、バストサイズに大きくない襟や袖坑道のサイズをBのように小さくします。

肩幅も広いし、肩幅も狹いです。

その結(jié)果、側(cè)面の幅（肥度）が大きくなります。

（7）肥満體とは反対に肥満度がなく平たい體型（A）。

（8）サンプル展開は體が平たいので、肩幅、肩幅、肩幅、背中幅、胸幅がBのように大きくなり、襟と袖の坑道も大きくなります。

その結(jié)果，側(cè)面幅が狹くなる。

（9）肩の「肩と肩」の肩の傾斜は平均23です。

左右に、端肩10があります。

肩まで30。

間の違い。

原型の前後肩の傾斜は平均19.5であった。

これは実際に測定したのより小さいです。

肩に余裕があるようにするためです。

（10）サンプル展開端肩は肩のサイズが足りないので、肩幅を追加し、肩のラインを高くします。

このように袖坑道のサイズが大きくなれば、橫縫いに袖坑道の線を持ち上げることができます。

これとは反対です。

（11）胸を張りすぎる體型は、乳房が発達(dá)しているため、周囲にプリーツを発生させます。

前に並べて持つ（A）。

（12）サンプル展開はBのように前長と前幅を追加し、胸の省量を大きくする。

後ろは動かなくてもいいです。

（13）中高年の體型はこの年齢になると、背中の首の付け根から肩の筋肉まで発達(dá)するので、襟元から肩までの足りない量を追加します。

おっぱいの中にも、乳房がだんだん垂れていますが、綺麗にするために、乳峰が下がる必要はありません。

2.下半身の各體型と見本展開

（1）下肢の各部位の寸法表の幅と厚さは、數(shù)値で分かります。

幅は正面から見たサイズで、厚みは側(cè)面から見たサイズです。

表に記載されているのは標(biāo)準(zhǔn)體に近いサイズです。

幅と厚さの差が大きいほど、體型はやせます。

下半身を覆う服は中ヒップにありますが、合體すれば著脫が便利です。

一般的に、大人のウエストと中尻の差が大きいです。中尻とヒップの差が小さいです。そして、後ろ中心のウエストラインは水平線より低いです。

次のように5つの體型の例を挙げて、體型別の観察パターンの展開を説明します。

下半身の祥板が參考にしているのは「腰つなぎワンピース」です。

（2）標(biāo)準(zhǔn)體型Aは側(cè)面と前面の體型です。

前後の出っ張った部分には、図のように垂線を引くと凸凹が目立ち、下半身の特徴も一目瞭然です。

Bはウエスト線、中尻線、ヒップ線の橫斷面図です。

重心から外側(cè)の線は、省縫いの位置と省量を表します。

（3）サンプルはBを參照して展開し、ヒップとウエストの差を合理的に省縫い（C）に分割します。

サイドステッチをウエストとヒップの中間から1 cm後ろに動かし、側(cè)面の中央で垂れます。

（4）股骨の張りが強いことが、斷面図から分かります。

ヒップサイズとの差が大きく、股の骨の張りが強く、またハチ腰とも言います。

（5）模板展開は、前側(cè)の縫い目に近いところでは、股関節(jié)の張力が一番強いので、前の省量が大きくなり、長さが短くなります。

また、サイド縫いの傾きは（C）を小さくします。

（6）お尻の張りが強く、後ろのヒップラインに近いところで肥満度が大きい（A、B）。

（7）サンプル展開ヒップの太さに合うように、後に2つを省き、省量も増大します。

縫い代も短くなります。

（8）肥満體、腹部が突き出ていて、肥満度が大きい幅と厚さを比較すると、肥満體であることが分かります。そのウエスト、中尻回り、ヒップサイズの差は小さい（A、B）です。

（9）

展開は各部位の差が小さいため、省量が減少し、省縫いの長さも短縮する（C）。

前の長さが足りないので、ウエストの線から上に追加します。

（10）太ももの張りが強い體型のほか、ヒップより太ももの方が目立つ體型があります。

この場合、またはヒップの余裕を増やしたり、前の裾を橫縫いにして放出するサイズを大きくして、太もも部の殘量を増やす。

以上の各體型は文字と図で説明していますが、個人差と細(xì)部がありますので、これらの欠點をデザインと素材で覆い隠す必要があります。

3，縦方向の分割

前の項目では、上半身と下半身を分けて、それぞれの體型を組み合わせて見本の展開を説明しました。

ここでは上下のウエストラインの連続を説明し、縦長に破線を入れて體型に適した方法を説明します。

（1）見本は前身のAを展開し、胡を省く要領(lǐng)でBP點を押さえ、サイドステッチの裾がウエストラインの水平線に達(dá)するまで原型を移動して肩省を取る。

の省縫いが分割線の位置に移動します。

前は太もも部に突き出ている人が多いので、ヒップラインで0.5 cm交差した後、下に伸びます。

その後、図3—38のように前後の上下見本を接続します。

サイドステッチやステッチなどの位置が重なる部分を作る時は、アイロンで抜きます。

ウエストが開いているデザインの中で、この見本を使います。

（2）袖が腕に垂れた時、手のひらはAのように前に安定します。

日常生活では、手をどんどん前に向けて動きますので、特に袖の動きを考える必要があります。

BとCはそれぞれ表します。

腕に対してスキニースリーブが自然に垂れた狀態(tài)で、前の腋に1 cm以上が必要で、後ろの腋に1.5 cm以上の余裕が必要です。

スキニースリーブには、腕の方向性に合わせて自然な余剰が必要です。

この中で、上質(zhì)と袖の上の太さの関係は、袖の高さと機能性の関係を必ず覚えておきましょう。

原型の袖は腕の動きを考えて、上から40を持ち上げます。

—45。

の狀態(tài)を基準(zhǔn)に作られていますが、機能性を中心にして、A’のように袖の下のラインが長くなり、袖の上が肥大して腕が自由に動きます。