裝飾畫「蘭と日傘」(Orchid andParasol)の作者はYu-hong Chenで、中國の畫家に違いない。濃いの中國風(fēng)。

畫面の中の若い女性は油紙を持って靜かに座っていて、背景の中の1本の蘭の花が山の頭を探して來て、江南水郷の詩情畫の意味が顔を出しました。

作者の採川は中國の絵畫方法ではないが、いくつかの簡単な色調(diào)が、靜かな感じを調(diào)和させている。創(chuàng)造する本場の中國の神韻を持つ境地を出す。

背景や裝飾の役割のほか、人物の服裝は一つの表現(xiàn)である。ポイント。畫面の中の女子の服裝は典型的な中國の婦人服で、特に江南の女子の服裝の柔らかい息を持っています。

このデザインの服裝は山旗裝が変化してきたもので、ワンピースが上著Fズボンに変わり、上著は依然として旗裝の特徴を維持しており、曲がった襟元と裾の四スリットが含まれている。

襟元の細(xì)いロールエッジと裾のエッジアクセサリーの効果は、すべて中國の服裝の獨

特色がある。ズボンは上著よりも簡潔で、足を散らすスタイルと折りたたんだズボンの縁は、簡潔だが単調(diào)ではなく、上著と調(diào)和した組み合わせが美感に富んでいる。全體の服裝は誇張しないで、飾らないで、簡単で素樸な間に、中【人を含蓄させる審美の情趣、傘と蘭は更に人々に水郷のぼんやりした感じをもたらします。女性の繊細(xì)で柔らかい性格と彼女たちの精巧な心と美に対する追求も髄の現(xiàn)れです。

女性の清楚な顔と素麗な服裝は、淡雅で靜かな魅力を持っており、まさに中國の美しさの體現(xiàn)であり、中國の服裝の魅力でもある。

このような美しさは、西洋の審美を主流とする時代に清新な息吹をもたらした。中國スタイルも世界のファッション界で一席を占めている。1970年代、サン?ローランの中陶風(fēng)女上スーツから1997年のガリアノのチャイナドレスの晩服まで、西洋人が中國の占老で神秘的な蕓術(shù)文化に対するあこがれと追求を説明した?！柑mと日傘」の優(yōu)雅な色彩と服裝は、中國文化の蕓術(shù)美と服裝美を語った。