今、社會(huì)の発展につれて、人々は個(gè)性的な服裝を求めてきました。

服裝の構(gòu)造の製図は服裝の製図規(guī)格と関係があるだけではなくて、選択した服裝の材料、服裝のデザイン、工蕓の製作と関係があります。

一、服裝のデザインと服裝の構(gòu)造の製図

服のデザインは服の完成品の外形の輪郭、內(nèi)部の縫製の構(gòu)造と関連している付屬品の形と配置の部位などの多種の要素から総合的に決定したのです。

服のデザインは主に実物の見本、実物の紙の様子、寫真、雑誌のピクチャー、設(shè)計(jì)の畫稿などから來ます。

実物の見本に対して、私達(dá)はそれを注意深く観察し、測(cè)定しさえすれば、実物の見本と完全に一致する完成品の服裝を作ることができます。

実物の紙のサンプルについては、裁斷、工蕓の要求によって、ほしい完成品の服裝を作ることができます。

寫真、雑誌の寫真、図面などについては、特にデザインが複雑な服裝は、寫真などは一般的に正面図（または背面図を添付する）だけで、服裝を全面的に観察することができず、その規(guī)格を具體的に測(cè)定することができません。

そのため、以下では設(shè)計(jì)の意図を理解し、設(shè)計(jì)の意図を理解する方法を重點(diǎn)的に説明します。

正しく理解する

意図は品種の名稱、デザインの構(gòu)造、外形の輪郭、線の造型と用途、服裝の各部品の組み合わせの関係とその具體的なサイズと割合の5つの方面から考慮します。

(1)品種名

まず、デザインされた服の基本的な種類と、著用対象の性別、年齢、季節(jié)、地域、用途、著用方法などの條件を知るための重要な內(nèi)容です。

対象の性別、年齢から見て、男性、女性と年齢の違いによって形成される男性、女性の服裝、中高年の服裝、子供服などの種類は、デザインやデザインに関係なく

色の紋様には明らかな違いがあります。

服裝の季節(jié)と地域から見て、四季は気候の変化のため、人々の服裝は春と秋の服裝、夏の服、冬の服に分けられます。

冬季を例にします：北方で寒さの需要を抵抗するため、オーバーの生地は厚くしなければならなくて、しかも著る時(shí)綿の服の外でかぶせて、そのためリラックス量は大きくなります。南方で気溫が高くて、この時(shí)のオーバーの生地は厚すぎるべきでなくて、著る時(shí)は普通はスーツの外でかぶせて、風(fēng)と砂に抵抗することに用いて、そのためリラックス量は比較的に小さいです。

（2）デザイン構(gòu)造

デザインの構(gòu)造は衣服のデザインとも言われています。服裝の外形構(gòu)造に服裝部品や部品の組み合わせなどを反映しています。

前と後の部分は腰を吸いますか？それとも腰を広げるか、省を取りますか？それとも分割しますか？襟の中では立襟ですか？それとも閉店襟ですか？それとも襟がありませんか？袖の中では丸袖ですか？それとも肩袖を挿しますか？袖と大きい體の組み合わせに平縫いの構(gòu)造を採用しますか？それとも逆縫いの構(gòu)造を採用しますか？それとも縫い目を分けますか？ポケット、ポケット、ポケットなどを貼り付けます。后片は縫い合わせをしますか？

服裝の外形で直接観察できる部品の特徴はすべてこの

の特徴。

（3）アウトライン

外形の輪郭はまた造形と呼ばれる。

異なる外形の輪郭は異なる造形特徴を持っている。

よくあるのはH、A、V、T、O型です。

H型は安祥、荘重、なめらかで肌身につけないという特徴を持っています。

X型は美しくしとやかで優(yōu)美で、女性の體型の自然美感の特徴を體現(xiàn)しています。

A型は安定感があり、若さと活力に溢れています。

V型は肩が大げさで、男性の魅力を體現(xiàn)しています。

T型はシンプルでおっとりしていて、自然の襞のような松の體の特徴があります。

O型は肩を誇張し、裾を縮め、オーバーヒートで柔らかいという特徴があります。

以上のスタイリングの特徴から、服の外形の輪郭は完全に人の體型に等しくないことが分かりました。その中で人の體型に適応して、直接に人體の線、趣のあるものが現(xiàn)れます。

體を誇張して飾る方法で、時(shí)代の流行した服裝を創(chuàng)造して、松の身あるいは局部の合體する造型に屬します。

（4）線の造形と用途

服の衣の切れは異なっている直線と曲線からなるので、これらの線は外形の輪郭線かもしれません。様々な省、縫い目、ひだ、飾りの線跡もあります。衣服の身分が線を切っているかもしれません。衣服の身分に対して線を切って、機(jī)能的な分割線かそれとも裝飾性の分割線かをはっきり區(qū)別します。

（5）

各部品の組み合わせとその具體的な寸法と比率

服はよく違った服を組み合わせて作られますが、これらの服はお互いに一定の比例関係があります。

服の長さについては、腰の節(jié)、尻の高い線、身長などを基準(zhǔn)にして、肩幅は実際の肩幅を基準(zhǔn)に増減しがちです。袋の口の大きさはバストの大きさを基準(zhǔn)にしています。腰の節(jié)線の下のポケットの大きさはB／10＋5 cmぐらいで、女性服の形はB／10＋4 cmぐらいで、腰の節(jié)線の下のポケットに対して、男裝袋の大きさはB／10 cm＋6 cm程度で、女性用の袋の高さは10＋6 cm／10＋6 cm程度で、女性用の袋の高さは10 cm／10 cm／10＋6 cm／10＋6 cm程度で、女性用の袋の袋の高さは10＋6 cm／10＋6 cm／10＋6 cm程度で、女性用の袋のなど。

二、服裝材料と服裝構(gòu)造製図

服は異なった材料から一定の工蕓手段を経て組み合わせられています。異なる生地は原料、紡糸、織物組織、加工手段などによって異なる性能を持っています。それによって服裝構(gòu)造の製図に影響を與えます。

異なった素材の性質(zhì)、その性能は違っています。絹の織物は比較的に軽薄で柔らかく、毛織物は重厚で、しっかりしています。だから、シルクの織物を裁斷する時(shí)、斜めのキズのところは適當(dāng)に短縮と緩和を行うべきです。キズの自然な伸びと橫縮みに適応して、生地が比較的にまばらな生地に対して、サイズを広くして、糸が抜けるのを防止します。

材料の縮減率も服裝の構(gòu)造に影響します。

素材の縮み率は水洗縮小率、アイロン短縮率、ホットアイロン縮減率を含むので、服の構(gòu)造図を作る時(shí)は相応の処理を行い、ズボンに対しては、見本板に水洗縮み率、アイロン掛け縮み率を加えればいいです。

材料の経、緯の糸のもつれは弾力性が大きく、弾力性に富んでいて、曲りやすく伸びています。

ズボンの長さ、丈、袖の長さ、ズボンの腰の向き、ロールバー、ラッパのスカートなどは普通は斜めに取ります。

三、服裝工蕓と服裝構(gòu)造製図

服裝の構(gòu)造の製図の過程で、採用する服裝の工蕓が異なっているため、置いた縫い目、へりの量も異なっています。

頻繁に使われる縫製の構(gòu)造は分縫、縫製、內(nèi)外の縫製などがあります。分縫構(gòu)造の縫分は1 cmで、縫ってきた縫分は1.4 cmです。もし、包裝の縫い目が0.6 cmの幅があれば、被包縫は0.7－0.8 cmの縫い分を置いてください。

へりの異なった処理も服裝の構(gòu)造の製図に影響して、普通は扉、中の襟が口を止めることがいて、スカートの底、袖口、足の口、襟がない首輪、袖がない袖の坑道など。

ドア、內(nèi)側(cè)の襟の口に対しては、一般的には、プラスの面と連続の面の2つの形を取ることができます。ドア、內(nèi)側(cè)の襟止め口が直線の時(shí)には、一般的に著て、床面、ドア、內(nèi)側(cè)の襟止め口が直線でない場(chǎng)合は、スーツのように、一般的にプラスの面を採用します。

袖坑道については、襟のない襟付き、橫取り、橫転の三つの形をとることができます。端に貼る袖坑道については、袖坑道に1 cmのすき間を置くだけで、橫取りの処理をする袖坑道に対しては、袖坑道に橫取りの幅を加えるだけで、たぎって処理する袖坑道に対しては、袖坑道にすき間を入れる必要がありません。

肩にパッドを入れる必要がある服に対しては、肩の傾斜を小さくし、服の中の服を追加する必要があります。裏地のサンプルを作る時(shí)は、顔のサンプルよりやや大きくして、裏地が生地を牽制しないようにします。

の外観デザイン。

以上の分析から分かるように、服裝の構(gòu)造製図を作る時(shí)は単に服裝の構(gòu)造図を描くのではなく、服裝のデザイン、服裝の材料、服裝の工蕓の3つを融通して通します。このようにしてこそ、最後の完成品の服裝は設(shè)計(jì)者の意図図に合致します。