劉薇：繊維からです。

制御しにくい機(jī)能ファブリックはどのように豊富なファッション的な食事を作りますか？ハイテクの元素は直接にファッション的な血管の中に注入して、血の流れがよくないことをもたらしますか？世界の高性能の繊維のリーダーの日本の東レは中國(guó)のファッション界で投石して道を聞きたいです。劉薇は東レとの協(xié)力を借りて、自分の目標(biāo)を超えることを?qū)g現(xiàn)します。

雙方の開発力は一つに集中しています。中國(guó)ファッション界の科學(xué)技術(shù)の嵐を引き起こします。

そこで、東レは國(guó)際先進(jìn)的な繊維生地を、例えばポリエステル海島型の超微細(xì)繊維、POY全消光繊維、高吸濕排汗ナイロン生地、高品質(zhì)の模造シルク生地などを全部劉薇に渡しました。

金頂賞受賞者の劉薇さんは新しい繊維生地と設(shè)計(jì)理念に直面して「快適ファッション」の真の意味を解釈する必要があります。

劉薇は記者に対し、今回発表した74種類の新しい高級(jí)ファッションはすべて東レの最新のハイテク生地を採(cǎi)用しており、デザインスタイルとスケールの把握に挑戦しています。

照明、音響に頼らないで誇張して、劉薇の“幻世”の科學(xué)技術(shù)のファッションショー、よく東レ會(huì)社の高品質(zhì)の絹の生地をまねて、高吸濕汗ナイロンの生地の服用筋の特徴を把握して、國(guó)畫の大字のイタリアを使って墨をかけて言語を設(shè)計(jì)して、工夫を凝らして不規(guī)則な造型の効果を誇張して、ファッションの異なっている部位に対して虛実処理を行います。

特に女性の腰の上の曲線を強(qiáng)調(diào)して、服の裾のところで大膽に誇張して、程よく女性のあでやかで俗っぽい風(fēng)格の特徴を解釈しました。

劉薇の「幻世」は服裝のデザインにおいて、機(jī)能ファブリックを重要な內(nèi)容として考慮し、繊維からファッションを開始するという信號(hào)を出しました。

服のデザイン、照明、音響などの演出効果だけに注目してはいけません。繊維生地の科學(xué)技術(shù)が注目されます。

蔡美月：皇室の秘密

今季の作品は皇室の経典シリーズを表題して、テーマは“皇室の秘密”で、ウェディングベールの構(gòu)造は主に積層してと長(zhǎng)いスカートで花嫁の雍容華貴気質(zhì)を體現(xiàn)しています。

複雑な構(gòu)造と獨(dú)特な蔡氏の刺繍法、お姫様の袖と金色の刺繍レース、色は重々しくて濃厚で、胸から足首のひだのひだのひだのひだに延びて、女の人の一生の中で最も盛大な時(shí)間を無限の豪華に飾ります。

ここでは王室が推奨する定番のドレスが見られます。優(yōu)雅で端正です。

蔡美月さんは純白に金を象眼した巧妙なデザイン発想で、気高い雰囲気を漂わせています。ダイヤモンドを張ったクラウンの裝飾もウェディングドレスに最高の権力と栄譽(yù)を與えています。

ブライダルベールシリーズの「戀迷バラ園」は、ベールと花飾りを主な表現(xiàn)として、レースと絹織物の組み合わせ、金色と赤色の呼応を表現(xiàn)しています。

胸のウエストを引き締めて、上品な雰囲気とスタイルの秘密を長(zhǎng)めのスカートデザインに隠しました。

第三シリーズはシンデレラの神聖な嫁入り服のようで、形のデザインは大きいスカートを除いて、直線式のなめらかな設(shè)計(jì)の長(zhǎng)袖の金の超ロングスカートのドレス、身の輪郭を巻いて體の細(xì)長(zhǎng)いことに突き出ています。

ファブリックは軽やかで、色が柔らかく、ウェディングドレスの中で大膽で自由自在に使えます。伝統(tǒng)的なウェディングドレスのデザインを突破します。

首回りの襟のデザインは、スカートの束縛を抜け出して、ベールのデザインの中でゆったりとした裾は軽薄な生地を主に優(yōu)雅な雰囲気を表しています。

ビスカイ：ゆっくりとビーチの日差しを楽しんでください。

今季のヴィス凱の女裝は以前の高貴、ファッション、優(yōu)雅でまたいくつか控えめでセクシーな元素を継続して、すべての彫刻の細(xì)い點(diǎn)で內(nèi)から外に美しいとファッションの視覚の感銘を伝えます。

すべてのファッションが好きな都市女性は、自分のスタイルに合ったファッションスタイルを取り入れ、獨(dú)特の趣を持つファッションセンスをアピールします。

第一シリーズ：優(yōu)雅淑女。

インスピレーションは前世紀(jì)の60年代にヨーロッパの新貴なレトロなファッションに由來します。

ウェス凱の伝統(tǒng)的なロマンチックなスタイルに満ちていて、すっきりと明るい線は古著なデザイン感の全體的な造形を切り取り、貴族のしとやかな淑女のイメージを作り出しています。

色については、親和的な暖色を基調(diào)として、活力に満ちた緑が早春への期待と新たな希望を暗示しています。

第二シリーズ：ロマンチックな雰囲気。

デザイナーは80年代のヨーロッパ社會(huì)を霊感として、非凡、自由、飄逸と優(yōu)雅を象徴する「浪漫海韻」シリーズを作った。

80年代に大ヒットした海軍の要素は、デザイナーによって見事に大量のプリントなどの面白い模様と融合され、色調(diào)豊かなブルーを今季のファッションとして濃厚な海の雰囲気をプラスしました。

第三シリーズ：甜心公主。

すべての女の人はすべて甘いロマンチックな王女の夢(mèng)があって、腕白なばらばらな花、あでやかなレース、柔らかいピンクを加えて、純真な裸の色などのこれらの最も魅力的な甘い元素はすべてデザイナーに巧みに今季の主要なシリーズの中で運(yùn)用されて、すべての幻想と望みの女子學(xué)生を満たしてすべて一回の甘い心の王女をすることができます。

葉建英：「清幽玉蘭」が杭派の美を演じる

葉建英は「玉蘭」の靜かさと上品さを借りて、花のきれいさ、更に「瑠璃」の調(diào)和の美しさを取っています。今回の発表會(huì)は「瑠璃?初見の如し」をテーマにしています。

絹の華やかさと「花羅」の透き通るように、衣裝のランカのようなシルエットに仕上げました。

蕓術(shù)ブランドの蕓術(shù)監(jiān)督の葉建英は獨(dú)特の風(fēng)格言語と表現(xiàn)方式を用いて、杭州派の婦人服の優(yōu)雅さを余すところなく表現(xiàn)しています。

発表會(huì)の第一シリーズ「朝露つぼみ」は、デザインの上で立體裁斷の形を強(qiáng)調(diào)し、大気が簡(jiǎn)潔で、ファッション感が強(qiáng)いです。

生地の色はオレンジ、オレンジ、白がメインです。

テーマが鮮やかな第二シリーズのデザインの中で、葉建英は女性化のデザイン手法を強(qiáng)調(diào)しています。生地には「花羅」を採(cǎi)用して巧みに裝飾し、材質(zhì)のスペルを加えて、元々の簡(jiǎn)潔な造形が豊富なレベルと華麗さを表現(xiàn)しています。

第三シリーズの清亭玉立は、獨(dú)立、清雅な「玉蘭」を作り出し、本色の姿で悠然と歩き、ゆっくりと進(jìn)んでいきます。

このシリーズの色使いには、違った光沢感のあるピンク、リネン、シルバーなどが目立っています。

第四のシリーズは嫣語が開放され、全體の色彩の運(yùn)用と進(jìn)展に現(xiàn)れた2012年春夏の最も人を惹きつける海洋グリーン調(diào)です。

発表會(huì)のハイライトは「花羅」生地の大量使用です。

葉建英によると、「花羅」は國(guó)家級(jí)の無形文化遺産「杭羅」の織物の一つです。

その觸感はしなやかで、材質(zhì)は透き通っています。

製造技術(shù)が比較的に繁雑であるため、ここ數(shù)年來すでに失伝に直面しています。

デザイナーは「花羅」を新たに掘り起こし、現(xiàn)代的なデザイン要素と結(jié)びつけてファッション化し、「花羅」を再生させて彩りを添えます。

獨(dú)特なファブリックの選択以外に、葉建英はまた多段階の裁斷などの技術(shù)と蕓術(shù)の表現(xiàn)手法を利用して、シルクの甘さ、花羅、花の甘さ、錦のサテンなどの多種の優(yōu)雅で豪華なファブリックを結(jié)び付けて服裝を作りにきて、ウエスタンの優(yōu)雅な魅力と鋭い質(zhì)感を表現(xiàn)するように努めます。

葉建英の“瑠璃”テーマは立體的な造形、洗練された繊細(xì)な設(shè)計(jì)手法によって官能物體の形態(tài)と服裝機(jī)能の原形を再現(xiàn)し、見る者に水のような幻、光陰瑠璃の美學(xué)境地を持ってきて、蕓術(shù)獨(dú)特のブランド特徴、優(yōu)雅、知的なファッションスタイルを表現(xiàn)しています。

ロジャー:

デザイナーはまず生活の中で最も基本的な「源」から視覚作品を撮影、絵畫などに創(chuàng)作し、更にこれらの作品からブランド精神の延長(zhǎng)と縦方向の変化を觸発し、他の各種蕓術(shù)の表現(xiàn)手法を吸収し、ブランドの核心となる特色工蕓を結(jié)合し、最後に環(huán)境保護(hù)自然の基調(diào)の上で質(zhì)素な基礎(chǔ)の綿麻の材質(zhì)であらゆる自然を表現(xiàn)できるオリジナル作品を作り出します。

2012年春夏商品の開発は自然の理念に沿った出発點(diǎn)で、12つの帯域に分けて春と夏の12つの節(jié)気に対応します。

製品の特徴から上場(chǎng)計(jì)畫までは自然と深く関わっています。

農(nóng)耕時(shí)代の手作り伝統(tǒng)理念を再現(xiàn)し、無為な生活態(tài)度を提唱したい。

今回の発表會(huì)の作品は「木」と「水」の二つのシリーズに分けられます。

木と水の狀態(tài)に対する観察と異なる屬性の精製を通じて、形から派生して形を超えた設(shè)計(jì)手法を使って、自然の中の法則をもっと體現(xiàn)していたいです。そこで木を表現(xiàn)する時(shí)、主に肌理、純樸、天然の屬性を體現(xiàn)しています。それに対応するデザインは布地仕上げ、まねる胚布効果、麻の編み目刺繍及び木目プリントなどの手法があります。

水に対する表現(xiàn)は蕓術(shù)手法の中の水に由來するものが多く、例えば墨をかける、中國(guó)畫などの水感の視覚作品を書くことによって、水の清潤(rùn)さ、なめらかさ、寫意を表現(xiàn)し、これに対応するのは各種の吊り染め、染め、色を塗る、しわやデジタルプリントなどの多重水感手法である。

素材の面では主に環(huán)境保護(hù)、懐かしさ、自然な天然繊維の生地を使用して、春の夏は綿と麻の組み合わせをメインにしています。

色は木シリーズでは天然麻色、木色を主な色調(diào)として、白、褐色などの自然な色調(diào)を補(bǔ)います。水シリーズは水墨色、青青、黛色を主な色調(diào)として、群青、白などの水色系を補(bǔ)います。