歐米風(fēng)は、気ままで、簡(jiǎn)単で、シンプルで優(yōu)雅で有名なイギリス風(fēng)と違って、街頭タイプのニューヨーク風(fēng)に偏っています。

同時(shí)に、色の組み合わせを重んじて、后期のボヘミア風(fēng)と融合して、歐米の風(fēng)は更に広范で、一部の日韓の息を持って、とても國(guó)際化しますと言うべきです。

歐米風(fēng)は比較的中性的で貴気です。

例えばハイヒール、明るい革靴、明るい顔

リベット類(lèi)のもの、

これらは歐米風(fēng)の定番商品です。

國(guó)際ゴシック風(fēng)

ゴシックはもともと20世紀(jì)の建築スタイルに由來(lái)しています。このスタイルはヨーロッパ全體に影響を及ぼし、絵畫(huà)、彫刻、裝飾蕓術(shù)に反映され、國(guó)際ゴシックスタイルと呼ばれる蕓術(shù)形態(tài)を形成しています。

このスタイルの主な表現(xiàn)は建築上の鋭角三角形であり、同時(shí)に當(dāng)時(shí)の服飾審美及び服飾創(chuàng)造にも深く影響しています。

例えば、男女の服の全體のシルエットには、服の袖や靴の形、帽子の形など、鋭角三角形の形がよく現(xiàn)れています。

バロックスタイル

バロックはポルトガル語(yǔ)に由來(lái)し、形を変えた真珠を意味し、規(guī)範(fàn)を外れた形容詞としても引用されています。

バロックは虛飾主義を踏襲していますが、虛飾主義の曖昧な、緩い形式を淘汰しました。

バロックの蕓術(shù)的なスタイルの影響を受けて、西洋の服裝史では、バロック風(fēng)という言葉を使って、17世紀(jì)のヨーロッパの

スタイル

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ロココ風(fēng)

ロココという言葉はフランス語(yǔ)の「ロカイル」から由來(lái)し、巖の形をした裝飾という意味で、基本的にはC型の渦巻模様と反曲線を強(qiáng)調(diào)する裝飾スタイルです。

このスタイルは1715年にフランスのルイ14世が逝去した後に発生した蕓術(shù)上の反亂に由來(lái)します。

ロココの蕓術(shù)的なスタイルとバロックの蕓術(shù)的なスタイルの最も顕著な違いは、ロココの蕓術(shù)はより洗練された?jī)?yōu)雅さに向かっており、裝飾的な特色があることである。

このような特色はもちろん當(dāng)時(shí)の服裝に影響します。ロココという言葉でフランス大革命前18世紀(jì)の

。

新古典主義

新古典主義の蕓術(shù)風(fēng)格は18世紀(jì)の中期に興って、その精神はバロックとロココの蕓術(shù)風(fēng)格に対する強(qiáng)烈な反逆である。

それは主に古代ギリシャローマが強(qiáng)く追求していた荘重さと靜かさを取り戻す題材と形式であり、理性主義の美學(xué)を取り入れている。

このような自然を強(qiáng)調(diào)して、あっさりしていて、控えめな蕓術(shù)の風(fēng)格、古代ギリシャローマの題材の形式と発展したアパレルを結(jié)び付けて、すぐにフランス大革命の後で、服裝のデザインの代表に昇格します。

特に女裝に関しては。

例えば、自然のシンプルなデザインで、華やかさの代わりに大げさな

また、例えば、拘束された、非自然なキュロットを排除するなど。

だから1790年から1820年までの間に追求されたあっさりした上品さ、自然の美しさは、服裝史においては新古典主義の風(fēng)格と呼ばれています。

元ラファエロ派

前ラファエロの蕓術(shù)風(fēng)格は19世紀(jì)中期のイギリスから源を発して、その蕓術(shù)精神は主に1種の自然を追跡するのですが、ロマン主義の色の表現(xiàn)。

この蕓術(shù)のスタイルは冷淡でぎこちない蕓術(shù)に対する反論である。

人と自然の疎外感を痛烈に非難し、蕓術(shù)を通して自然化理想美の特質(zhì)を結(jié)び付けて表現(xiàn)したいです。

そのため、當(dāng)時(shí)の服裝は理性的な美感的な服裝として知られていました。

このようなファッションスタイルは當(dāng)時(shí)のビクトリアスタイルと極端に対照的で、イギリス社會(huì)の服飾改革を求める代表的なスタイルとなっています。

ソビエト連邦風(fēng)

20世紀(jì)初期のソビエト連邦の蕓術(shù)スタイルは絶対主義構(gòu)成主義とタートリン派の蕓術(shù)主張を指しています。これらの蕓術(shù)スタイルは20世紀(jì)初期の10年代にソビエト連邦の蕓術(shù)家によって導(dǎo)かれたものです。

これらの蕓術(shù)家は現(xiàn)代主義の影響を受けて、幾何學(xué)的な抽象蕓術(shù)の中に表現(xiàn)されます。

このような蕓術(shù)的なスタイルも當(dāng)時(shí)の服裝に深く影響しています。特に當(dāng)時(shí)のソビエト連邦では、この幾何學(xué)的抽象的な蕓術(shù)スタイルを政治的な意味に満ちた主張と結(jié)合させて、服裝のデザインと生地のデザインに表現(xiàn)しています。

審美的特色

超現(xiàn)実主義

超現(xiàn)実主義の蕓術(shù)風(fēng)格は20世紀(jì)の20年代のフランスに起源して、フロイトの精神分析學(xué)と潛在意識(shí)心理學(xué)の理論の影響を受けて発展してきたのです。

超現(xiàn)実主義の蕓術(shù)家たちは精神の自動(dòng)性を主張して、いかなる論理の束縛を受け入れないことを提唱して、非自然で合理的な存在、夢(mèng)と現(xiàn)実の混亂、甚だしきに至っては1種の矛盾の衝突の組合せです。

このようなイメージのモードは服の領(lǐng)域に深く影響して、1種の前例がない、創(chuàng)意性を強(qiáng)調(diào)する設(shè)計(jì)の理念を誘発します。

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ポップスタイル

この蕓術(shù)の風(fēng)格は20世紀(jì)50年代初期のアメリカから源を発しましたが、確かに50年代中期のアメリカで盛んです。

この蕓術(shù)のスタイルは

分野の中で、服の生地と図案の革新を體現(xiàn)していて、過(guò)去の服の裝飾パターンの特徴を変えて、ヨーロッパの服裝史の上で深い印を殘しています。

オープ風(fēng)

ヨーロッパ普の蕓術(shù)風(fēng)格は20世紀(jì)の60年代の歐米から源を発します。

人間の視覚的な錯(cuò)視を利用して描かれた絵畫(huà)蕓術(shù)のことです。

歐普蕓術(shù)の影響下にある服裝服裝服裝は、一定の規(guī)則に基づいて視覚上の動(dòng)感を形成し、

のデザインはオーストリアアートの視覚感が最大の特徴です。

極限主義蕓術(shù)

極限主義の蕓術(shù)の風(fēng)格は20世紀(jì)60年代のアメリカから起源して、それが強(qiáng)調(diào)したのは1種の理性、冷厳で、簡(jiǎn)明な蕓術(shù)の風(fēng)格です。

このような単純で簡(jiǎn)単な観念を強(qiáng)調(diào)して、次第に20世紀(jì)90年代のアメリカのファッション業(yè)界の求めた表現(xiàn)の1種の代表的なファッションスタイルになります。