他の思春期の子供が放課後、いたずらや悪事をするのが好きな年で、12歳のJulian Opieの大部分の時(shí)間は1970年代のオックスフォード大學(xué)の教工寮に靜かにいた。彼は次々と自分の蕓術(shù)創(chuàng)作を行い、特に自分が描いた絵を再び取り出して修正したり、再絵をひっくり返したりするのが好きだ。數(shù)十年後、英國(guó)の現(xiàn)代蕓術(shù)界で最も國(guó)際的な影響力を持つ蕓術(shù)家の一人になったJulian Opieは、Newsweekのインタビューで「その時(shí)から、私の心は物事の本真を遡りたいと強(qiáng)く思っていた」と回想した。今日に至るまで、彼はどのようにして今日の作品を前日より簡(jiǎn)潔に美しくすることができるのかを探していた。

Julian Opieは「有名になるには早いうちに」蕓術(shù)家だ。彼の大學(xué)はロンドンのキム?スミス蕓術(shù)學(xué)院に通い、指導(dǎo)者兼概念蕓術(shù)家のMichael Craig-Martinに従って勉強(qiáng)した。1982年の卒業(yè)展で、24歳の彼はマルチメディア裝置--アニメーション映畫(huà)、筆畫(huà)、バスタブ、香水の要素を融合させた蕓術(shù)作品で、現(xiàn)場(chǎng)の多くのコレクターとギャラリーの愛(ài)顧を勝ち取ることに成功したが、現(xiàn)在もその代理作品であるリソンギャラリーはその一つだ。その後、ニューヨークからソウル、ロンドンからチューリッヒまで、Julian Opieは自分の絵畫(huà)や彫刻作品を國(guó)際的に展示する機(jī)會(huì)を得た。絶え間ない國(guó)際蕓博展のほか、彼が創(chuàng)作した蕓術(shù)品は意外にも人々の生活の隅々に出沒(méi)し、都市の街の看板にも、ロックバンドのBlurのレコードの表紙にも、ユニクロのLook Bookの表紙にも登場(chǎng)する。

Julian Opie。図GREEN

人物の肖像はOpieが書(shū)いた重要なテーマで、彼はキャラクタリゼーションの本質(zhì)を探求し、世界を感知する方法を探求することに熱中している。細(xì)部のない「人形」や獨(dú)りぼっち、都市に身を置き、走り、歩き、踴り、ポーズをとる......シンボル的な太い黒い線の輪郭人物のイメージは、基本線と色の塊しか殘っていない畫(huà)面に簡(jiǎn)素化され、洗練された鮮明な蕓術(shù)言語(yǔ)の特徴によってOpieの絵の認(rèn)識(shí)度が極めて高く、いつも忘れられない。彼の技法上の簡(jiǎn)潔さは主に古典の肖像畫(huà)、エジプトの象形文字、日本の木版畫(huà)および公共標(biāo)識(shí)、情報(bào)板と交通標(biāo)識(shí)の影響を受け、現(xiàn)代生活の中ではっきりした視覚言語(yǔ)と蕓術(shù)史の基礎(chǔ)を結(jié)びつけるのが好きだ。これらの人物の橫顔を見(jiàn)ていると、誰(shuí)もが自分を見(jiàn)つけることができるようだ。それは現(xiàn)代人一人一人が都市の中で慌ただしく歩いている原型だ。

蕓術(shù)表現(xiàn)形式に注目するほか、Opieの畫(huà)像に対する感知と理解方式も獨(dú)特である。人物の造形素材を集める時(shí)、彼は2人のアシスタントを公園に派遣して歩行者を撮影します。これらの映畫(huà)を振り返ると、多くのジョギングをしている人がカメラから走ったことに偶然気づき、創(chuàng)作の興味を引いた。彼は衛(wèi)報(bào)にこう述べた。「約30フレームの速度で歩幅を描くことで、動(dòng)畫(huà)に設(shè)定したり、流暢に再生したりすることができます。平面畫(huà)に変えると、ジョギングをしている人を何人か組み合わせて、動(dòng)的な移動(dòng)の意味を秘めた複雑な構(gòu)図を作ることができます。ランナーがこの1秒後にレンズを離れて前進(jìn)し続けるように見(jiàn)えます。心計(jì)畫(huà)の構(gòu)図は変わり、永遠(yuǎn)に消えるだろう」と話した。このような微妙な瞬時(shí)の畫(huà)面こそ、Opieの創(chuàng)作と捕捉の下で永遠(yuǎn)の生命を得た。靜止した創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)で、限りなく無(wú)限を表現(xiàn)することが、Julian Opieの「畫(huà)像実験」が何度も成功した原因かもしれない。

11月6日、リソンギャラリー上?？臻gのJulian Opie初の個(gè)展が開(kāi)幕した。今回の展覧會(huì)もOpieの中國(guó)での2回目の展覧會(huì)で、2020年に創(chuàng)作された7つの新作を持ってきました。3つの肖像畫(huà)、3つの獨(dú)立彫刻、1つのスクリーン循環(huán)アニメーション作品が含まれています。新作の題材は主に都市の景観の中でどこにでもある畫(huà)像を汲み取って、風(fēng)格、動(dòng)作、服裝とアクセサリーがすべて異なるすべての人物を吸収して、あるいは集中して攜帯電話を見(jiàn)つめて、あるいはイヤホンをつけて歌を聞いて、あるいは頭を下げて道を見(jiàn)て、人々は歩く時(shí)互いに接近しますが、しかしすべて深く自分の世界の中に陥って、周?chē)欷蝿?dòng)靜の影響を受けません。今回の個(gè)展新作の蕓術(shù)的試みについて、Julian Opieはこのほど、21世紀(jì)の経済報(bào)道記者のインタビューを受けた際、「多くの畫(huà)像を一緒に置くことができるが、実際に目の前に見(jiàn)える視覚効果にこだわる必要はない。いくつかの視覚要素を集めたことがあるが、どの要素がこのような視覚體験を生んだのかを區(qū)別するのは難しいことがある。人々は見(jiàn)ていることにすぐに多くの関心を寄せているが、リラックスさせ、より広範(fàn)な観察と創(chuàng)作経験の中で新しい畫(huà)像と視覚體験を生成します?！?/p>

「21世紀(jì)」:小さい頃から「リニューアル」に執(zhí)著していた自分のアイデアを、どのように創(chuàng)作と革新を理解していますか。

Julian Opie:私にとって、作品を作るのは、羅針盤(pán)だけで旅の進(jìn)路を決めたり、冷蔵庫(kù)に殘っている食べ物で料理を作ったりする実験をしています。これらの絵は私が試したい多くのプロジェクトを試験するために使われています。私はまず材料と関連する観察結(jié)果を集めて、それから私の頭の中で、畫(huà)紙の上で、コンピュータの3 Dコンピュータの模型の中で実験をしてみます--時(shí)には実物の大きさの木製の模型を試してみるか、壁のインクジェットでアイデアを転化してみます。

先入観に陥ったり、枠に縛られたりすることをできるだけ避け、瞬く間に消えてしまうインスピレーションをつかみ、さまざまなアイデアを試してみます?？崭郅喂緳冥违楗螗抓堀氓埂⑹纸诸^に「氾濫」する外立面広告は、私から見(jiàn)れば、これらの光があふれているのは意味深いパスワードのように見(jiàn)え、周りの環(huán)境は全體の景観の中の騒音と見(jiàn)なすことができる。異なる世界を見(jiàn)る方法を持つことは特別な能力である。この世界で何を「見(jiàn)る」よりも、この世界を「見(jiàn)る」ことに興味を持っています。

「21世紀(jì)」:最近蕓術(shù)創(chuàng)作で何か新しい発見(jiàn)がありますか。

Julian Opie:近年、私は努力を通じて異なる蕓術(shù)品を収集し、蕓術(shù)史をもっと深く理解したいと思っています。17世紀(jì)と18世紀(jì)のイギリスとフランスの古典肖像畫(huà)でも、日本の浮世絵でも、ローマ、ギリシャ、エジプト、石器時(shí)代の東南アジア部族の初期蕓術(shù)品でも渉猟されている。私は自分の作品を創(chuàng)作したとき、他の蕓術(shù)との間に多くのつながりと可能性があることに気づいた。

「21世紀(jì)」:従來(lái)の作品よりも、新作で創(chuàng)作した人物像が簡(jiǎn)潔で抽象的なのに、なぜこのような変化があったのか。

Julian Opie:創(chuàng)作する時(shí)、私は“物事の表象”“物事を見(jiàn)る方式”と“物事に対する感じ”のこの3つの次元の“大変戯法”が好きです。上記の3つの次元は、具體的な物事の意味、用途、參照物、そして觸れる質(zhì)感、距離の遠(yuǎn)近、色、割合、価値などの要素に基づいて共同で構(gòu)築されています。これらの複雑な要素は蕓術(shù)品を創(chuàng)作することを不可能な任務(wù)のように聞こえますが、私たちはすべての作品を創(chuàng)作する時(shí)、依然としてある要素を調(diào)整することができて、この作品が次の作品と少し違うようにして、それから新しい実験結(jié)果を再観察します。1隻の船が左舷や右舷に少し滑ると、未知の地に向かうことがある。蕓術(shù)創(chuàng)作をするのは暗い部屋をうろうろしているような気がして、黒しか見(jiàn)えないようです。しかし、ランダムに鋭いものや役に立たないものを拾ったり、本當(dāng)にドアを開(kāi)ける鍵を拾ったりすることがあります。ドアが開(kāi)くと、私たちはもう一つの可能性に満ちた暗い部屋に落ちます。

「21世紀(jì)」:中國(guó)で展覧會(huì)を開(kāi)くのは2回目ですが、どんな感じがしますか。中國(guó)の印象はどうですか。

Julian Opie:中國(guó)で展覧會(huì)を開(kāi)き、上海でこんなに多くの作品を展示して、とても興奮しています。しかし、私はほとんどの時(shí)間を地球のこの端で働いているので、中國(guó)の上海以外のすべての場(chǎng)所をよく知っているふりをすることはできません。今まで、私の印象の中の中國(guó)はずっと活気と面白いところで、私はとてももっと見(jiàn)て、もっと知りたいです。(董明潔編集)

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