安娜·皮亞姬和斯蒂芬·瓊斯2006年在倫敦的一個(gè)展覽上

　　意大利版《Vogue》雜志證實(shí)了她的死訊。她最惹人注目、最有影響力的一些作品是在這本雜志創(chuàng)作的。

　　她在時(shí)尚歷史方面的知識非常廣博，她個(gè)人衣櫥里的服裝時(shí)間跨度超過200年，所以她被稱為“行走的博物館”。莫羅·伯拉尼克(Manolo Blahnik) 給她設(shè)計(jì)過很多鞋子，曾經(jīng)形容她是“世界上僅存的連衣裙專家”。

　　皮亞姬是個(gè)戴安娜·弗里蘭(Diana Vreeland)范兒的怪編輯。(“我的寵物是我的帽子，”她這樣說。)但是鑒于她對服裝無拘無束的、戲劇般的、令人敬畏的敏感，人們更多地拿她跟瑪切薩·路易莎·卡薩蒂(Marchesa Luisa Casati)比較。在皮亞姬50多年的職業(yè)生涯中，她成為把握各種時(shí)裝潮流的象征，看到她就想到她所支持的那些年輕、狂野的設(shè)計(jì)師。他們中的很多人視她為繆斯，其中最出名的是20世紀(jì)六七十年代在巴黎處于事業(yè)輝煌時(shí)期的卡爾·拉格菲爾德(Karl Lagerfeld)。

　　艾利西亞·德雷克(Alicia Drake)在《美麗的隕落》(The Beautiful Fall)一書中寫道，皮亞姬“非常熱衷于引領(lǐng)時(shí)尚”。跟拉格菲爾德以及他的隨員周末出游，她就能帶上幾箱衣服：“老式的高級訂制時(shí)裝，切爾西市場的老式騎馬褲，被她染成深黑色的愛德華七世時(shí)期的燈籠褲，還有一種用于裝飾的帆布披肩，起源于俄羅斯芭蕾舞團(tuán)第一次演出斯特拉文斯基的《火鳥》時(shí)的戲服。”

　　在時(shí)裝發(fā)布會上，編輯和攝影師一般都會等皮亞姬入場，因?yàn)樗欢〞莻€(gè)看點(diǎn)——除非因?yàn)樗髁艘豁敵壌蟮拿弊?，這時(shí)為了不擋住其他人的視野，她就只能在后臺看表演。

　　盡管如此，更顯眼的還是她的外表：臉上撲著白粉，兩頰上涂著兩團(tuán)鮮艷的腮紅，眼簾上描著藍(lán)色或黑色的眼影，嘴唇涂成夸張的丘比特之弓形狀，藍(lán)色卷發(fā)上歪歪地倚著一頂微型的小丑帽(通常是斯蒂芬·瓊斯[Stephen Jones]的作品)。皮亞姬聲稱從20世紀(jì)80年代早期以來，她從未不帶帽子就出門。

　　“戴上一頂好帽子，能讓我放松很多，”她說。

　　2006年在倫敦的“維多利亞和阿爾伯特”博物館舉辦了一場向皮亞姬著裝風(fēng)格致敬的展覽，一周吸引了4000名觀眾。這次展覽的物品全部來自她的衣櫥：265雙鞋子，29把扇子，932頂帽子，2865件裙子，24件圍裙和31條羽毛圍巾。

　　據(jù)意大利版《Vogue》雜志說，皮亞姬1931年出生于米蘭。在倫敦《觀察家》2004年的一篇人物側(cè)寫中，她說自己的父親是文藝復(fù)興(la Rinascente)百貨商店的經(jīng)理和買手，她7歲的時(shí)候，父親去世了。她的家庭教育有點(diǎn)傳統(tǒng)，她說，“但是這種保守的態(tài)度持續(xù)的時(shí)間并不長?！?/p>

　　20世紀(jì)50年代，她在一個(gè)通訊社做譯員的時(shí)候，遇到了攝影師阿爾法·卡斯塔迪(Alfa Castaldi)。意大利版《Vogue》雜志的很多照片都出自阿爾法之手。他把皮亞姬帶入了時(shí)尚雜志行業(yè)。他們1962年結(jié)婚并一起工作，直到1995年卡斯塔迪去世。

　　在倫敦的商店里搜羅服裝的時(shí)候，皮亞姬跟弗恩·蘭伯特(Vern Lambert)混熟了。蘭伯特是一個(gè)時(shí)尚歷史學(xué)家和古董衣的經(jīng)銷商。她說是他激發(fā)了自己收藏服裝的興趣。她第一次見到拉格菲爾德，是在他巴黎的家里，那時(shí)拉格菲爾德在給品牌Chloé做設(shè)計(jì)。那天，她正好穿著奧西·克拉克(Ossie Clark)設(shè)計(jì)的一件很有影響力的連衣裙作品，拉格菲爾德一眼就認(rèn)出來了。他開始給她畫服裝素描，畫了很多年，最后還結(jié)集出版。

　　從1981年到1983年，皮亞姬是《Vanity》雜志 的主編，后來人們對那本雜志的追捧，達(dá)到了瘋狂的地步。雜志的很多封面都是安東尼奧·洛佩斯(Antonio Lopez)繪制的。

　　弗蘭卡·索扎妮(Franca Sozzani)1988年成為意大利版《 Vogue》雜志的編輯時(shí)，她說自己想做一本能快速捕捉時(shí)尚熱點(diǎn)的雜志，所以聘請皮亞姬做創(chuàng)意顧問。在那里，皮亞姬把時(shí)裝和文化潮流之間建立起聯(lián)系。她愛使用一種所謂跨頁版式，就是把當(dāng)季T臺上的設(shè)計(jì)與其參考的傳統(tǒng)服裝的圖片并列放在一起，這成了現(xiàn)代時(shí)尚報(bào)道的延用模板。

　　皮亞姬在1998年出版的專欄文集《安娜·皮亞姬的時(shí)尚邏輯》中說，跨頁設(shè)計(jì)“對我來說，像是連衣裙成了型”。由于著裝風(fēng)格獨(dú)特，皮亞姬多次入選“全球最佳著裝榜”，并在2007年被列入“最佳著裝名人堂”。

　　“她穿得好像在演戲似的，”拉格菲爾德曾說：“她演得很好，同時(shí)她也是這部戲的編劇。”