在多元文化教育背景極為普遍的設(shè)計(jì)師行業(yè)，Ximon Lee李東興的身份背景仍然讓人覺得十分奇異：他的父輩來自韓國大邱。日侵朝鮮時(shí)期他們舉家遷至中國?！拔沂窃诤邶埥〕錾模诤芏嗟胤阶∵^?！盭imon Lee說道，“最早的地方是滿洲里，俄羅斯邊界，冬天零下三四十度的樣子。然后就搬去了北京，我就在北京上了學(xué)。然后家里搬去上海，住了一年。出國前在香港讀高中?！? 復(fù)雜的童年履歷為Ximon帶來了更為宏大的視野，但同時(shí)也作為參照，讓他剝離出其他文化的概念，以自己的解讀方式去解讀東方的概念。

　　大學(xué)期間,Ximon Lee參與了帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院與圣馬丁設(shè)計(jì)學(xué)院的交換項(xiàng)目，在做設(shè)計(jì)的時(shí)候偶然找到了一種可以與自己產(chǎn)生共鳴的靈感源泉?！拔耶?dāng)時(shí)就開始看了一些書，和我自己有關(guān)的。我自己很容易感動(dòng)，我看了紀(jì)錄片《列寧格勒的孩子》(The Children of Leningradsky)，這是個(gè)關(guān)于前蘇聯(lián)的時(shí)代的紀(jì)錄片。它的整個(gè)環(huán)境，觸動(dòng)了我小時(shí)候的記憶。中國北方特別多這種受前蘇聯(lián)影響灰灰的、方方的樓?！?/p>

　　紀(jì)錄片中蜷縮在列寧格勒火車站的流浪的孩子們穿著破舊補(bǔ)丁的針織衫、不合身的大外套，隨身的掛飾等，深深觸動(dòng)了Ximon，使他回想起他童年在北方蕭瑟的生活記憶，從而成了他的靈感來源。他在設(shè)計(jì)中開始對復(fù)雜的層疊、補(bǔ)丁、和披掛的配飾產(chǎn)生的迷戀?！坝幸环N小時(shí)候你媽媽會(huì)給你穿好多好多衣服的那種感覺。不是我不想穿，但是就是要做出那種擁抱的感覺。”Ximon說。

　　據(jù)說當(dāng)時(shí)，Ximon Lee充滿了童年回憶與個(gè)人情愫的設(shè)計(jì)給H&M設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)的評委們留下了深刻的印象。最終他經(jīng)過三輪篩選最終成為2015年H&M設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。

　　從2015到現(xiàn)在，Ximon Lee已經(jīng)創(chuàng)立將近4年，當(dāng)你看到Ximon Lee呈現(xiàn)的2018 秋冬系列，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他對于顏色和面料肌理的把控更加純熟了。2018年秋冬這個(gè)新系列被命名為“Master of Mess”，是他和藝術(shù)家Pan Daijing共同創(chuàng)作，意在探索美好事物背后的不完美和矛盾的一個(gè)系列。那些他從前謹(jǐn)慎選用的高飽和度顏色，像紅色，古銅色還有一些淡彩熒光色，如同油畫顏料般被他信手拈來的織入梭織面料，形成混沌、灼烈、熊熊燃燒的華麗肌理 ，當(dāng)背景被黑暗隱去，這些附著在堅(jiān)硬面料上的肌理隨著模特舞動(dòng)流淌綻放，就像是黑夜中不斷盛開又泯滅的動(dòng)人煙火。

　　他給這些肌理命名為“blood brocade”(血液錦緞)，所有 look 上的提花圖案來自于油畫，將畫里的素材提取出來，Ximon 的團(tuán)隊(duì)在荷蘭開發(fā)了提花的梭織面料，但之后發(fā)現(xiàn)，似乎用圖案的背面去表達(dá)會(huì)更加生動(dòng)，所有東西看上去都很羞澀，就像一個(gè)影子一樣，你看不太清楚，但如果把整個(gè)系列放在一起，它又是一個(gè)連貫的畫面。這種面料完全由Ximon 的團(tuán)隊(duì)偶然研發(fā)，凹凸不平的肌理是做縮水測試時(shí)突然發(fā)現(xiàn)的一個(gè)驚喜，整個(gè)過程根據(jù)不同混合的線去組成每個(gè)元素，他喜歡在來自探索過程和發(fā)展過程的偶然性，一切都在不經(jīng)意間的有機(jī)地發(fā)展中誕生的。

　　傾注了很多時(shí)間和精力在特殊面料的研發(fā)中，在當(dāng)下的 “快時(shí)代”顯得十分難得。因此這樣的心血也會(huì)被賦予更高的期待，但這些細(xì)膩隱晦的用心能否被更多人看到和理解呢?Ximon 卻說：“這個(gè)時(shí)代，設(shè)計(jì)師也好普通人也好，大家總是期待被更多人認(rèn)同、被更多人理解，但如果每個(gè)人都理解你，你是有多普通啊。這就是這個(gè)時(shí)代的魔幻之處。許多流行被迅速消化、消費(fèi)的同時(shí)，它們本身是自相矛盾的，但這并不影響它們在湍急的河道中并流。所以在這個(gè)快時(shí)代做一些“慢”的事，其實(shí)不見得多么突兀。我現(xiàn)在做一些不那么順應(yīng)潮流的事，相比之下，它比被廣大公眾認(rèn)可來得神秘、令人興奮。”

　　Ximon的多重身份成長背景為他帶來了更為廣闊的視野，這使他更不受傳統(tǒng)觀念的限制，去發(fā)掘和建立自己的美學(xué)系統(tǒng)。他覺得這既是阻礙又是機(jī)遇：作為新生代的設(shè)計(jì)師，很多東西尚未存在，他們必須在無盡隧道中帶頭探路。

　　之前，Ximon的設(shè)計(jì)中沒有出現(xiàn)明顯的中國元素，因?yàn)閷λ裕瑬|方的精神內(nèi)涵是成長環(huán)境自然賦予的，它是駁雜而非單一的。他認(rèn)為設(shè)計(jì)同樣是自然的流露，是無需著意強(qiáng)調(diào)的東西。但之后的系列中會(huì)出現(xiàn)中國元素，是因?yàn)樗胍獓L試自身與自身文化間對話。用Ximon自己的話說：”想要知道‘我’的文化凝視’我’這么久，‘我’將回給’我’的文化帶來怎樣的凝視?！?/strong>

　　“我覺得我的風(fēng)格就是我的風(fēng)格，Ximon Lee 就是 Ximon Lee ，我沒有一個(gè)特別的詞去解釋它。但我覺得我的東西還蠻后現(xiàn)代的，我很少用那些特別經(jīng)典的東西，還有我很少用文化指涉，我畢竟是在中國長大的，所以我整個(gè)觀念、思維還是很中國的。我并沒有一個(gè)特定的風(fēng)格，更多的是一種后現(xiàn)代的取向。我們這一代想要尋找的東西是什么?我們想要給下一代留下經(jīng)典之作?！? Ximon說。

　　最后我們問XIMON，你當(dāng)初是怎么定義XIMONLEE這個(gè)品牌的，各種各樣解讀的聲音有讓你對自己的品牌產(chǎn)生新的看法嗎?XIMON說：“定義你寫吧，我也不知道你最初的定義是什么。用面料結(jié)合廓型和結(jié)構(gòu)來寫詩?就像我們的面料完全是一次出人意料的展開，一種隨機(jī)又驚喜的發(fā)展過程。意想不到的解讀一定會(huì)碰撞，只是碰出火花還是碰得頭破血流的區(qū)別。碰出火花的解讀，就像XIMONLEE用意聽到了回聲，如果產(chǎn)生了新的想法，從新的作品中解讀者也將收到回聲。”