5月的戛納沐浴著軟柔的海風(fēng)，第64屆戛納電影節(jié)在俊男靚女、華服鮮花、掌聲笑容、閃光燈和熱吻中拉開序幕。

    　中國影星范冰冰一身唐風(fēng)漢韻的紅色仙鶴禮服在戛納紅地毯上一亮相，瞬間秒殺了世界媒體的鏡頭。自去年在戛納電影節(jié)上以一襲龍袍禮服紅遍歐洲后，連續(xù)第二年亮相戛納的范冰冰再秀中國元素，又以名曰“一品紅”的仙鶴禮服成功登上了各大媒體頭版。但這身與“范爺”性格頗為貼合的大紅禮服，與在戛納電影節(jié)陷入迷局的華語電影一樣，也留下了種種遺憾。

 　關(guān)鍵詞一：錯(cuò)失氣場 

    　前有龍袍、青花瓷，后有仙鶴裝，在國際時(shí)尚界已取得一席之地的范冰冰選擇中國元素展現(xiàn)東方風(fēng)采，無疑是在國際舞臺上出挑的最佳途徑。相比去年的龍袍，仙鶴裝的中國紅的確運(yùn)用得比較好，不僅搶眼，且內(nèi)斂。

    　我很欣賞范冰冰的霸氣，欣賞她接受訪問時(shí)曾說過“我就是豪門”這樣的話。但在戛納電影節(jié)上，范冰冰作為一個(gè)中國電影明星、中國時(shí)尚符號，如何傳播民族時(shí)尚精神，則是一個(gè)文化使者的衣裝形象要表達(dá)的重要內(nèi)涵。

    　仙鶴在中國文化中是長壽吉祥的象征，無論范冰冰借此服飾來傳達(dá)對世界和平安寧的祝福，還是顯現(xiàn)欲鶴立雞群的雄心大志，都無可非議。但在法國文化中，仙鶴被視為惡鳥，更是愚蠢和淫蕩的象征，這款禮服讓法國民眾讀得的信息或許就是種不健康的時(shí)尚。

    　范冰冰作為中國電影界的代表，出鏡時(shí)與眾多明星選擇便于情感交流的小禮服不同的是，其禮服采用了歐洲典型的王后型大禮服款式。雖在驚艷中看似將眾明星的風(fēng)頭都比了下去，可作為一個(gè)國家電影人的代表，身著這種給人拒絕交流之感、彰顯霸氣的大禮服，來戛納與人斗艷，越發(fā)顯得不合時(shí)宜。

    　關(guān)鍵詞二：中國風(fēng)韻 

    　范冰冰的“一品紅”仙鶴禮服雖出現(xiàn)在了國際時(shí)尚的風(fēng)口浪尖上，但并不能代表中國最高水平的時(shí)裝風(fēng)采。與搖曳拖地的長擺裙裾相比，仙鶴禮服窄小呆板的胸襟裝飾對范冰冰胸圍的烘托顯得小氣多余，而大面積的仙鶴圖案與裙的形狀并不特別吻合。設(shè)計(jì)師原本想通過幾只翩翩起舞的鶴，通過手工剌繡“歲寒三友”圖案，來直白地傳達(dá)服飾的細(xì)膩情感，但作品傳達(dá)出來的文化韻味并非如此。

   　 從龍袍到仙鶴裝，其中運(yùn)用了很多東方元素，但“中國風(fēng)”不僅僅是一些中國元素的堆砌，而是要準(zhǔn)確充分地體現(xiàn)出中國的文化情感。范冰冰去年在戛納紅地毯上秀龍袍禮服，龍雖為中華民族的象征卻也是皇權(quán)的標(biāo)志，龍為萬獸之首、萬能之神，但卻不能代表現(xiàn)代中國的時(shí)尚。近年來，中國經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展速度雖超過許多西方發(fā)達(dá)國家，但中華民族和諧世界、和平崛起的時(shí)代精神卻需要各種渠道、各種形式向世界傳播。作為代表一個(gè)國家、一個(gè)民族的文化使者，作為代表中國時(shí)尚符號的明星衣裝形象的設(shè)計(jì)師，肩負(fù)的社會責(zé)任更重。

    　服飾是有文化的，高級定制的禮服更應(yīng)該能夠體現(xiàn)設(shè)計(jì)師和著裝者想要表達(dá)的時(shí)尚情緒和文化內(nèi)涵。如果范冰冰是以評委或嘉賓的身份前去參加戛納電影節(jié)，她可以選擇一些能夠代表自己性格特點(diǎn)的服裝；但如果她是帶著作品去的，就應(yīng)該結(jié)合自己所演繹的角色，在服飾所蘊(yùn)藏的文化內(nèi)涵上精心選擇。

    　相比去年的龍袍，范冰冰今年的“一品紅”仙鶴禮服有所進(jìn)步，但設(shè)計(jì)師在努力用簡約手法表現(xiàn)服飾風(fēng)采時(shí)，最終疊加在一起的東西還是多了些。設(shè)計(jì)師或許有很多東西都想通過這一件衣服表達(dá)出來，但如果人們能從你的禮服上讀出一種信息，實(shí)際上你已經(jīng)成功了。

    　關(guān)鍵詞三：價(jià)值含量 

    　范冰冰的“一品紅”仙鶴禮服驚艷亮相后，設(shè)計(jì)師通過媒體又有意透露出了這件禮服的價(jià)值：概念醞釀了長達(dá)兩年，70多個(gè)工人手工制作，耗時(shí)4個(gè)多月才得以完成??這些數(shù)據(jù)讓人感覺“一品紅”仙鶴禮服似乎比前不久威廉王子迎娶王妃凱特時(shí)的世紀(jì)婚紗更有價(jià)值?，F(xiàn)在許多高級定制禮服以消耗人力物力大為價(jià)值，在把中國奢侈品消費(fèi)推上巔峰的富裕階層和明星眼中，好像這才是時(shí)尚的頂端。

    　其實(shí)，服裝的價(jià)值不在于價(jià)格，而在于文化，在于是否符合國際時(shí)尚趨勢和衣裝環(huán)境，是否完美展現(xiàn)著裝者的體態(tài)、氣質(zhì)、品味和蘊(yùn)藏的種種內(nèi)涵。在國內(nèi)的一些時(shí)尚大典上，會有許多中國當(dāng)紅明星身穿晚禮服出來秀時(shí)尚，但總讓人感覺是抱著一大堆面料。這種“只見衣服不見人”的禮服連衣與人的關(guān)系都沒有解決好，又何言代表奢華、代表時(shí)尚。越是高級定制的禮服越應(yīng)該簡約，衣服始終是用來襯托人的。

    　有一年鞏俐在戛納電影節(jié)紅地毯上，秀了一件黑色嵌龍紋、融合了很多旗袍元素的禮服，這件不是旗袍的禮服與鞏俐身形融為一體，該修身的地方修身，該遮掩的地方遮掩，該暴露的地方暴露，頗有中國國粹服飾旗袍的神韻。能如此演繹出中國時(shí)尚元素的靈魂，展現(xiàn)中國嫵媚風(fēng)采的禮服，該具有何等價(jià)值呢？ 
 中國電影票房年收入雖達(dá)到了百億元，但快速發(fā)展的中國電影在戛納等三大歐洲電影節(jié)中屢屢無緣主競賽單元。戛納電影節(jié)主席吉爾·雅格布毫不掩飾對中國電影的失望：“中國送來的電影沒有達(dá)到戛納的期望……一部影片的藝術(shù)質(zhì)量、美學(xué)、執(zhí)導(dǎo)等要素，應(yīng)該保持真我和真實(shí)狀態(tài)。”在商業(yè)化的大潮中同樣喪失了“真實(shí)狀態(tài)”的中國禮服，又該如何從迷局中走出來呢？

    　相比去年的龍袍，范冰冰今年的“一品紅”仙鶴禮服有所進(jìn)步，但設(shè)計(jì)師在努力用簡約手法表現(xiàn)服飾風(fēng)采時(shí)，最終疊加在一起的東西還是多了些。設(shè)計(jì)師或許有很多東西都想通過這一件衣服表達(dá)出來，但如果人們能從你的禮服上讀出一種信息，實(shí)際上你已經(jīng)成功了。