戰(zhàn)爭，改變了服裝

　　麥當(dāng)娜對(duì)軍裝的熱愛是理所當(dāng)然的，要想賣弄性感，沒什么比穿軍裝來得更強(qiáng)烈了

　　法西斯分子永遠(yuǎn)無法拒絕一套好軍裝的誘惑，有人甚至認(rèn)為，希特勒之所以當(dāng)年在蘇聯(lián)前線失利，是因?yàn)樗珢圩约旱能娧b了———那些德國士兵穿著制作精良但并不厚實(shí)的制服跋涉在冰天雪地里，當(dāng)然斗不過戴著可笑的針織帽、裹著羊皮大衣、腳穿毛氈里靴子的蘇聯(lián)紅軍。至于英國的軍官們，如果你想說服他們摘下低領(lǐng)圓帽和窄窄的武裝帶，那可不是件容易的事情，盡管這兩樣?xùn)|西往往使他們成為狙擊手的攻擊目標(biāo)。

　　女人們也發(fā)現(xiàn)了軍裝的妙處，她們從男人的衣柜里翻出制服或襯衫。1941年，一些年輕的女性被強(qiáng)征進(jìn)入工廠、農(nóng)田和軍隊(duì)，開始了她們穿長褲的歷史，那種勞動(dòng)布的工人褲、帆布綁腿、綠色針織衫，有時(shí)還會(huì)加上一兩條頭巾，一副受盡苦難的模樣(在如今是都是大熱的復(fù)古風(fēng)潮)。但有些女人顯然喜歡上了這樣的裝束，并為此自愿入伍，當(dāng)她們穿上軍用夾克、半截裙或緊身的短上衣，立刻就被一種特殊的感覺迷住了。

　　于是，軍服式女裝隨著彌漫的硝煙在歐美國家流行開來，這種在設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)直線和活動(dòng)機(jī)能的女裝，配以貝雷帽和絲綢圍巾，的確使女人們史無前例地英氣和灑脫起來。而另一方面，毫無疑問，當(dāng)炸彈掉下來的時(shí)候，這樣的裝束更易于奔跑。{page_break}

　　中性風(fēng)潮

　　如此一些軍便服在戰(zhàn)后也大肆流行起來，像因艾森·豪威爾而得名的艾森·豪威爾夾克，這種掐腰、翻領(lǐng)、胸前有蓋式大口袋的夾克因?yàn)閳?jiān)固耐磨、質(zhì)地優(yōu)良而風(fēng)靡當(dāng)時(shí)的歐美。同時(shí)受到追捧的還有空軍的飛行夾克，那些時(shí)髦的男人們圍著花里胡哨的絲綢圍巾，腳蹬飛行靴，硬是要將這套出生入死的制服穿出灑脫的樣子來。

　　軍服式時(shí)裝的設(shè)計(jì)從此以后便沒有停止過。所有的設(shè)計(jì)師都明白，沒人能夠抵擋軍裝的魔力。那些硬朗線條、金屬拉鏈、夸張的銅扣、大口袋……當(dāng)它們與女人的身體相遇，就會(huì)綻放出奇異的花朵來。合體的軍裝讓女人出足了風(fēng)頭，它就像緊身胸衣的變體，在同樣的欲蓋彌彰中反襯出肉體的誘惑。沒什么更讓男人激動(dòng)的了，那些穿軍裝的女人在另一個(gè)戰(zhàn)場上喚醒了他們的征服欲望。

　　肩章、帽子、束在外面的寬腰帶、靴子……這些軍裝元素在秋冬各大秀場大行其道。時(shí)尚女戰(zhàn)士的剛硬形象以中性的方法突出了性感，或許也帶有某種虐戀的意味。

　　在中性風(fēng)潮大熱之時(shí)，亞歷山大·麥克奎因把歐洲軍裝中的金絲盤扣元素?zé)o限放大，與他的宮廷風(fēng)格相融合。讓充滿柔情的雪紡紗裙不再弱不禁風(fēng)。坎肩的無袖輪廓把軍裝的堅(jiān)硬嚴(yán)肅氣氛拿捏得恰到好處。

　　陽光燦爛的中國式軍裝

　　軍裝在中國的流行則被賦予了另一種意味。20世紀(jì)60年代，當(dāng)中國人的著裝在意識(shí)形態(tài)的壓制下進(jìn)入“灰色時(shí)期”，一些部隊(duì)干部的子弟則將軍裝穿上街頭，并以一種特權(quán)的形象講自己與平民的孩子區(qū)分開來。

　　穿軍裝的優(yōu)越感在姜文導(dǎo)演的電影《陽光燦爛的日子》中有過十分逼真的表述：那些部隊(duì)大院里出來的孩子，不管他們長得多矮、學(xué)習(xí)成績多差，只要斜披著軍大衣往那兒一站，立刻就能招來女孩子艷羨的目光。

　　在那時(shí)，擁有一套軍裝曾經(jīng)是無數(shù)中國女孩的夢(mèng)想，她們?cè)蚪寝p、束著武裝帶、背著軍用挎包奔走在“無產(chǎn)階級(jí)專政”的頭銜，不砸爛點(diǎn)什么簡直就對(duì)不住那身“革命”的造型。從這個(gè)角度看，軍裝在中國的歷史進(jìn)程中扮演了一個(gè)意味深長的角色，沒有它的介入，“文化大革命”未必能進(jìn)行的如此徹底，因?yàn)樵谀莻€(gè)特殊的年代，它在無形中喚醒了人類天性中的破壞欲望。