秀場(chǎng)中人們可以看出，下一季巴黎被女性特質(zhì)和輕盈感的潮流所主宰。

　　Chanel 海底世界

　　香奈兒(Chanel)創(chuàng)意總監(jiān)卡爾·拉格菲爾德(Karl Lagerfeld)將自己重塑為莎翁筆下的普洛斯彼羅，用魔法把時(shí)裝原料變?yōu)橐粋€(gè)神奇的海底世界。秀場(chǎng)所在的大皇宮變身為巨大的、眩目的白色海洋生物的形狀——珊瑚、貝殼、海馬、黃貂魚，歌手弗洛倫斯·韋爾奇則像波提切利畫中的維納斯那樣出現(xiàn)在貝殼上，唱著《水給予我》。這是一個(gè)雄壯華麗的演出。{page_break}

　　只有拉格菲爾德能將水的概述變成一個(gè)耀眼的系列。在海洋深處經(jīng)過(guò)數(shù)百萬(wàn)年的自然作用形成的形狀，由建筑師扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)成了現(xiàn)代建筑，而拉格菲爾德要思考的是香奈兒的秀并沒(méi)有那么長(zhǎng)，在大約80套的服裝巡演中他展示了這種漫長(zhǎng)的自然過(guò)程，呈現(xiàn)一種令人印象深刻的、形象的現(xiàn)代感。拉格菲爾德說(shuō)，他想要輕盈。他使用了他甚至不知道如何界定的新型面料，它們給系列帶來(lái)一種彩虹色珍珠母的微光。這也是拉格菲爾德為何在服裝腰部系上珍珠串而不是腰帶的原因。發(fā)型師山姆·麥克奈特也在模特的發(fā)式上點(diǎn)綴了珍珠。{page_break}

　　拉格菲爾德的目的是決不太“香奈兒”，因?yàn)?，他指出，已?jīng)有許多人做過(guò)這種風(fēng)格。盡管如此，他堅(jiān)持運(yùn)用公認(rèn)是這家時(shí)裝屋符號(hào)的東西。因此，有四四方方的花呢、低腰、千層褶以及對(duì)那些粉絲而言的可愛感。以這種迷人的觀看方式，設(shè)計(jì)師迂回巧妙地把水下主題帶入到香奈兒的傳統(tǒng)詞典中。連衣裙的褶邊看上去像海綿，另一件上飄起的閃光彩帶像海藻。這種裝束并不總是成功，如超模斯特拉·坦南特身穿的不幸就像海藻筐。但其他設(shè)計(jì)師究竟有多少準(zhǔn)備在從業(yè)幾十年之后冒此風(fēng)險(xiǎn)?在任何年齡誰(shuí)擁有如此能量和創(chuàng)造性呢?{page_break}

　　Alexander McQueen 3G女神

　　如果說(shuō)普洛斯彼羅的水中魔術(shù)以香奈兒為開端，那么它在亞歷山大·麥克奎恩(Alexander McQueen)另類水下魔法中結(jié)束。拉格菲爾德的模特們是仙女，莎拉·伯頓(Sarah Burton，亞歷山大·麥克奎恩品牌創(chuàng)意總監(jiān))呈現(xiàn)的則是女神。該系列以三個(gè)G為基礎(chǔ)：來(lái)自Grès夫人的打褶和立裁，高迪的建筑，以及注入服裝的大地女神蓋亞所賦予海洋生命的意義，像珊瑚或貝殼組成的服裝。系列中或是令人難以置信的藤壺圖案的matelassé提花設(shè)計(jì)，或是牡蠣印花的雪紡絲綢，它們層疊，剪裁成圓形，并且有棱紋。如果你進(jìn)一步類推，蕾絲連衣裙上的黑色皮革貼花可以看作浮油;打褶的透明硬紗與銅、銀和金色交織，就像是海盜埋的一個(gè)寶藏。{page_break}

　　服裝細(xì)節(jié)強(qiáng)迫人們?nèi)ニ伎己驼J(rèn)識(shí)，這樣他們很容易陷入服裝之中。如今這種在麥克奎恩設(shè)計(jì)中一再使用的手法再現(xiàn)。而伯頓已贏得的女性感的贊譽(yù)，則進(jìn)一步提升了此系列。這里，提高的腰部是褶裥飾邊的公主線，隨著模特的走動(dòng)而波動(dòng)，“就像水母在海中移動(dòng)。”設(shè)計(jì)師說(shuō)。杏黃色的洋娃娃最醒目，她是伯頓的個(gè)人最愛之一。同樣有情趣的還要設(shè)計(jì)師把如吊秋千般的禮服的運(yùn)動(dòng)比喻為游泳。其他禮服，像淺色的、有褶裥飾邊的以及像睡衣那樣柔軟的，都把模特包裹得像做沖浪運(yùn)動(dòng)。{page_break}

　　這個(gè)系列證明了如何進(jìn)入麥克奎恩設(shè)計(jì)真正的核心。系列色調(diào)像貝殼內(nèi)部那樣透明，這種明確的漂亮是麥克奎恩自己可能感覺(jué)傾向于要以某種方式去破壞的。伯頓適時(shí)地注入有光澤的黑色皮革，這體現(xiàn)了她昔日導(dǎo)師的精神，讓一條陰險(xiǎn)的梭魚滑入微微發(fā)光的魚群中。伯頓從不回避麥克奎恩的方式，現(xiàn)在看來(lái)，這似乎是她想做的。