隨著氣溫的升高，我們渴望戲水帶來(lái)的片刻清涼。不管你是在海里，還是在游泳池邊，或者實(shí)在忍不住擰開(kāi)了草坪上的消防栓，這一切都意味著，你該穿上泳衣了。

　　找到一件合適自己的泳衣，在現(xiàn)在是一個(gè)惱人的問(wèn)題，因?yàn)槲覀冇刑嗟倪x擇：連體泳衣還是比基尼?重視運(yùn)動(dòng)功能還是裝飾效果?當(dāng)然，泳衣的學(xué)問(wèn)還遠(yuǎn)不止這些，它出現(xiàn)和變革的每一步所遭到的禁止、限制、辱罵和嘲笑可能比別的服裝加在一起還要多——一兩百年前，泳衣還被認(rèn)作是不入流的裝備，然而，在過(guò)去的50年間，泳衣從只是一小片布料的樣式和裁剪迅速成為了一種時(shí)尚。生活在18世紀(jì)的裁縫們永遠(yuǎn)不會(huì)想象到，當(dāng)初他們?yōu)榕藗儾眉舫龅恼谛卟紩?huì)堂而皇之的成為日常服裝之一。

　　受爭(zhēng)議的游泳衣

　　無(wú)論是洗浴還是游泳很早就是常見(jiàn)現(xiàn)象，而人們?cè)诋?dāng)時(shí)很少考慮到應(yīng)該為這項(xiàng)活動(dòng)穿上更專業(yè)的服裝。男人們通常在游泳時(shí)是裸體的，女人很少有機(jī)會(huì)下水，她們有時(shí)會(huì)穿上寬大的袍子，更多時(shí)候也是祼體。這種拿游泳不當(dāng)一回事的態(tài)度并沒(méi)有持續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間，羞恥觀很快介入到服裝規(guī)則之中。到了19世紀(jì)的中葉，社會(huì)對(duì)公眾場(chǎng)合中的道德約束達(dá)到了白熱化的程度，強(qiáng)迫男人穿泳褲游泳的壓力越來(lái)越大。這種壓力同時(shí)也體現(xiàn)在了泳褲的設(shè)計(jì)上，一條短褲被認(rèn)為不夠雅觀，男子泳裝變成了厚厚的套裝，這種套裝不僅遮蓋了軀體，而且還遮蓋了手臂和大腿。

　　女式泳裝經(jīng)歷了更加漫長(zhǎng)的過(guò)程和更多波折，要知道，在中世紀(jì)，宗教組織有一系列理由禁止女人洗澡，游泳是完全不可想象的事，偶爾有機(jī)會(huì)裹得像粽子一樣進(jìn)入溫泉享受一下，那是貴婦的特權(quán)。

　　到了19世紀(jì)，女式泳裝被一種有皮帶的、長(zhǎng)度及膝的泳裝所代替，婦女們被規(guī)定還要穿上褲子和絲襪。創(chuàng)造者盡量用裝飾和布料來(lái)強(qiáng)調(diào)“女性”特點(diǎn)，而這種特性使其獲得了公眾的注視，就這樣，泳裝開(kāi)始進(jìn)入時(shí)裝雜志和商店目錄里。

　　事實(shí)上，雖然宣稱能夠讓女性們?cè)谒?ldquo;自由嬉戲”，不過(guò)為了遮住身材，裙子被做得非常寬大，下水后重量可達(dá)30磅。更具有諷刺意味的是，盡管這種泳裝設(shè)計(jì)的目的是掩蓋女性身體，但它在潮濕時(shí)卻會(huì)緊緊貼在身上而將女性曲線用一種既可憐又荒唐的方式表現(xiàn)出來(lái)。

　　盡管在今天，作為專業(yè)與非專業(yè)，泳衣的設(shè)計(jì)和功能性要求已經(jīng)形成相對(duì)獨(dú)立的兩個(gè)領(lǐng)域，前者注重科技含量，后者則往時(shí)裝上靠謀求更廣闊的生存空間。澳大利亞出生的女游泳選手安妮特·凱勒曼也打破了常規(guī)。她于1907年在波士頓由于穿一件大膽的連體泳裝而被逮捕。凱勒曼不為所動(dòng)，開(kāi)始為自己設(shè)計(jì)合乎實(shí)際需要的泳裝，她的做法是將泳裝與歌舞雜耍演員的緊身絲襪相結(jié)合，從而設(shè)計(jì)出暴露體形并體現(xiàn)大膽的體育精神的泳裝。而同樣來(lái)自澳大利亞的運(yùn)動(dòng)員范妮·杜拉克在1912年第一次穿著有半長(zhǎng)褲腿的無(wú)袖連體泳裝登上奧運(yùn)會(huì)。

　　凱勒曼的游泳服和跳水服在英國(guó)和美國(guó)引起了轟動(dòng)，她為好萊塢設(shè)計(jì)的游泳節(jié)目在1916年至1952年之間啟發(fā)了一系列有關(guān)水上運(yùn)動(dòng)的電影。隨之而來(lái)的泳裝工業(yè)和內(nèi)衣工業(yè)的密切協(xié)作也強(qiáng)化了兩者之間的類似性，正是因?yàn)橛狙b的出現(xiàn)，將私密的內(nèi)衣帶到了公眾領(lǐng)域，也產(chǎn)生了持續(xù)幾百年的有關(guān)自我身體認(rèn)知與觀念的社會(huì)討論。就泳裝而言，社會(huì)對(duì)新式泳裝的認(rèn)可和需求最終消除了官方的道德批評(píng)。換句話說(shuō)，泳裝同自上而下產(chǎn)生影響的時(shí)裝不同，它是一種自下而上的現(xiàn)象——它首先被普通女性所接受，然后才被公眾趣味和社會(huì)行為的仲裁者們勉強(qiáng)接受。

　　泳衣走向比基尼

　　上個(gè)月，某雜志社與三亞美高梅度假酒店共同舉辦了一個(gè)千人的比基尼派對(duì)——三亞還是后來(lái)者，比基尼已經(jīng)占據(jù)了世界各地的沙灘的夏天。實(shí)際上，女式泳裝最根本的革新就是比基尼的出現(xiàn)，它以排山倒海之勢(shì)沖擊了整個(gè)世界的大眾文化和衣著底線。今年是比基尼被發(fā)明出來(lái)的第66年，1946年，法國(guó)工程師路易斯·里爾德設(shè)計(jì)了一套“比世界上最小泳衣還要小的衣服”。此前4天，美國(guó)在太平洋比基尼島上成功核試驗(yàn)，路易斯希望他的發(fā)明能像原子彈爆炸那樣引爆20世紀(jì)潮流，因此他將自己的設(shè)計(jì)命名為“比基尼”。

　　這種世界上遮掩身體面積最小的泳衣，通過(guò)胸罩護(hù)住乳房，背部除繩帶外幾乎全裸，三角褲衩的胯部盡量上提，最大幅度地露出了臀腿胯部。每一件僅使用不足30英寸布料，揉成一團(tuán)甚至可裝入一個(gè)火柴盒中。

　　比基尼的面世令世界震驚的程度不亞于那一顆原子彈爆炸。地中海沿岸國(guó)家視其為瘟疫，意大利明令禁止，西班牙海岸警衛(wèi)隊(duì)驅(qū)逐穿比基尼泳裝者，甚至美國(guó)也曾為比基尼抓過(guò)人。

　　盡管這種新款式引起了很大爭(zhēng)議，它還是在法國(guó)受到了“那些頑皮姑娘們”的歡迎。在早期的轟動(dòng)平息下來(lái)后，作為婦女們?cè)诤┥虾陀斡緯r(shí)穿的泳裝，比基尼泳裝迅速取代了連體泳裝。而在比基尼的流行中，人們也重新定義了性感，這種三點(diǎn)式泳裝給人們的視覺(jué)效果沒(méi)有一丁點(diǎn)的淫猥，因?yàn)樗軓淖畲笙薅日故局梭w生命旺盛的活力和自然美。

　　比基尼的另一個(gè)機(jī)會(huì)是選美。1952年，Catalina泳衣公司發(fā)起了“美國(guó)小姐”選美大賽，在此之前，在選美的泳衣環(huán)節(jié)選手們被禁止穿比基尼，但相對(duì)于款式陳舊的連身泳衣，最簡(jiǎn)單的比基尼更能展現(xiàn)出一種均質(zhì)化的美麗。

　　20世紀(jì)60年代，電影明星柯克·道格拉斯(Kirk　Douglas)與身著比基尼的法國(guó)女演員碧姬·芭鐸(Brigitte　Bardot)在戛納海灘上嬉鬧，鬧出轟動(dòng)性緋聞，碧姬因身穿性感比基尼而名聲大噪。1962年，瑞士演員烏蘇拉·安德斯(Ursula　Andress)在007系列電影《諾博士》中，身著自制白色比基尼從加勒比海湛藍(lán)海水中出水芙蓉的場(chǎng)面，成了比基尼歷史的經(jīng)典畫面。40年后的2001年，這件比基尼拍賣了6萬(wàn)英鎊。

　　而比基尼被捕捉到最經(jīng)典的時(shí)代畫面，就是身著比基尼的兩名曼妙女子，走在巴西里約熱內(nèi)盧的沙灘上。就像之后設(shè)計(jì)師和媒體人對(duì)它的評(píng)價(jià)一樣，“在數(shù)年的戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷后，人類需要一些東西為這個(gè)星球帶來(lái)新的和平和快樂(lè)，這件東西就是比基尼”。在經(jīng)歷過(guò)60多個(gè)炎熱夏天，它的形狀和功能再一次讓人相信，比基尼是20世紀(jì)最最令人快樂(lè)的發(fā)明。