在時(shí)間的海洋中，多少王朝興起又覆滅，多少時(shí)代來(lái)臨又遠(yuǎn)去，最終成書(shū)本中的一段歷史。就像每個(gè)人都有不同的個(gè)性每個(gè)時(shí)期都有自己獨(dú)特的服裝風(fēng)格，今天就帶你去解讀經(jīng)典的時(shí)裝風(fēng)格。

　　古羅馬：9世紀(jì)

　　古羅馬：9世紀(jì)

　　古羅馬風(fēng)格的現(xiàn)代時(shí)裝：Hussein Chalayan

　　古羅馬的服裝沒(méi)有款式分別，女子都穿寬松長(zhǎng)袍，然而她們卻可以簡(jiǎn)單地采用既薄又透的面料。由一大塊不經(jīng)縫制的衣料組成，包纏或披在身上，有時(shí)用腰帶捆住掛在身上。“絲綢之路”的開(kāi)辟使得來(lái)自遙遠(yuǎn)東方中國(guó)的精美絲綢傳入了古羅馬，這讓古羅馬的貴族愛(ài)不釋手，貴婦們更是不惜花費(fèi)昂貴的價(jià)格來(lái)達(dá)到自己追求時(shí)尚的目的。

　　拜占庭：5-15世紀(jì)

　　仆人(左)、拜占庭皇后(中)和王子(右)

　　拜占庭風(fēng)格的現(xiàn)代時(shí)裝：Dolce Gabbana

　　由于羅馬帝國(guó)的東遷，使得有機(jī)會(huì)出現(xiàn)融合東西方藝術(shù)形式的拜占庭藝術(shù)。在藝術(shù)的成就上，此時(shí)所強(qiáng)調(diào)的是鑲貼藝術(shù)，追求繽紛多變的裝飾性。同樣，這種特色也反映在服裝上。例如：在男女宮廷服的大斗篷、帽飾以及鞋飾上都出現(xiàn)了鑲貼、光彩奪目的珠寶和充斥著華麗圖案的刺繡。這些情形有別于同時(shí)期在歐洲地區(qū)的服飾，營(yíng)造出一種既融合東西方又充滿(mǎn)華麗感的服飾裝飾美。{page_break}

　　哥特：12至16世紀(jì)

　　哥特式服裝

　　哥特風(fēng)格的現(xiàn)代時(shí)裝：Versace

　　“哥特式”原本是指源自20世紀(jì)的一種建筑風(fēng)格，很快這種風(fēng)格便影響到整個(gè)歐洲，而且反映在繪畫(huà)、雕刻、裝飾藝術(shù)上，形成一種被譽(yù)為國(guó)際哥特風(fēng)格的藝術(shù)形態(tài)。這種風(fēng)格主要的表現(xiàn)是建筑上的“銳角三角形”，同時(shí)也深深的影響了當(dāng)時(shí)的服飾審美及服飾創(chuàng)造。例如：在男女服飾的整體輪廓上，在衣服的袖子上，以及鞋子的造型上、帽子的款式上，等等，都充分呈現(xiàn)出銳角三角形的形態(tài)。

　　文藝復(fù)興：15–16世紀(jì)

　　文藝復(fù)興15–16世紀(jì)

　　文藝復(fù)興風(fēng)格的現(xiàn)代時(shí)裝：Oscar de la Renta

　　西方服飾的華美篇章若以文藝復(fù)興作為序語(yǔ)其實(shí)并不為過(guò)。彼時(shí)，人文主義溫情回歸，擺脫了中世紀(jì)嚴(yán)酷宗教束縛的人們開(kāi)始在衣著上放縱自己的心思，裙撐、燈籠袖、輪狀拉夫領(lǐng)這些給予女性身體以強(qiáng)烈廓形感的細(xì)節(jié)被大量地采用，再配合上切口、刺繡、織錦、羽毛及奢美的珍珠鑲寶項(xiàng)鏈，一起渲染出盛大游行般的時(shí)代氛圍。{page_break}

　　巴洛克：17世紀(jì)

　　巴洛克17世紀(jì)

　　巴洛克風(fēng)格的現(xiàn)代時(shí)裝：Giambattista Valli

　　巴洛克藝術(shù)風(fēng)格強(qiáng)調(diào)的是對(duì)比和夸張，所以在它盛行的時(shí)代，女子服飾所展現(xiàn)的美感亦是圍繞著這樣的關(guān)鍵詞來(lái)展開(kāi)。所以，不論是在荷蘭風(fēng)時(shí)期，還是法國(guó)風(fēng)時(shí)期，將外裙提拉堆積、露出內(nèi)裙的做法得到人們的熱烈追捧，因?yàn)橛纱水a(chǎn)生的華貴視效是如此的令人心動(dòng)而又不落俗套。

　　巴洛克雖然承襲矯飾主義，但也淘汰了矯飾主義那些曖昧的、松散的形式。由于受到巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的影響，在西洋服裝史上，甚至用“巴洛克風(fēng)格”一詞，來(lái)代稱(chēng)17世紀(jì)歐洲的服裝款式。

　　洛可可：18世紀(jì)

　　洛可可18世紀(jì)

　　洛可可風(fēng)格的現(xiàn)代時(shí)裝：Chaneld

　　與巴洛克不同，洛可可藝術(shù)風(fēng)格強(qiáng)調(diào)的是纖巧與矯揉。貴族女性的服飾于是被大量的緞帶及花邊包圍了起來(lái)，裙撐也向兩側(cè)擴(kuò)張，稱(chēng)之為巴尼爾氏。在這個(gè)“危險(xiǎn)關(guān)系”橫行的時(shí)代，女士們高聳如云的發(fā)型也許正是其內(nèi)心欲望世界的真實(shí)表征。

　　洛可可藝術(shù)風(fēng)格與巴洛克藝術(shù)風(fēng)格最顯著的差別就是，洛可可藝術(shù)更趨向一種精制而幽雅，具裝飾性的特色。這種特色當(dāng)然影響到當(dāng)時(shí)的服裝，甚至以“洛可可”一詞代表法國(guó)大革命之前18世紀(jì)的服裝款式。{page_break}

　　克里諾林：1840-1870

　　克里諾林1840-1870

　　克里諾林風(fēng)格的現(xiàn)代時(shí)裝：Ulyana Sergeenko

　　大英帝國(guó)在維多利亞女王的統(tǒng)治下邁向全盛，隨著工業(yè)時(shí)代的蒸汽一起膨脹的是女人的裙撐。被稱(chēng)作克里諾林的撐架橫掃歐陸及北美，忘不了茜茜公主的回眸一笑，同樣就忘不了郝思嘉的嬌蠻任性。偉大的沃斯先生也在此時(shí)功成名就。

　　20世紀(jì)20年代浮華風(fēng)

　　20世紀(jì)20年代

　　20年代風(fēng)情服裝：Gucci

　　20世紀(jì)20年代的女人們，剪短了頭發(fā)也剪短了裙擺，一戰(zhàn)的結(jié)束讓人們縱情享樂(lè)的情緒空前高漲，那些綴滿(mǎn)了珠片和流蘇的 H 形洋裝在爵士樂(lè)的伴奏下于夜總會(huì)中肆意狂放。裝飾藝術(shù)的幾何式紋樣與線(xiàn)條無(wú)處不在。