這世間大概少有人會(huì)對(duì)法國(guó)在時(shí)尚界中的地位持有懷疑的態(tài)度，也毋庸置疑，法國(guó)人天生的浪漫和文藝氣質(zhì)為這個(gè)國(guó)度的時(shí)尚產(chǎn)品提供了生存的土壤。世界各地幾乎九成九的人都認(rèn)為仿佛只要去巴黎溜達(dá)一圈回來(lái)，身上就會(huì)多幾分時(shí)尚感，因?yàn)榉▏?guó)的空氣里都到處彌漫著時(shí)尚的因子。

　　這個(gè)歷史悠久的歐洲國(guó)家為世界奉獻(xiàn)了多個(gè)奢侈品牌和設(shè)計(jì)大師，光是這一點(diǎn)，就足夠令人敬仰。而究竟是誰(shuí)讓這一切變得合乎情理，我想，自稱“太陽(yáng)王”的法國(guó)國(guó)王路易十四絕對(duì)是功不可沒(méi)的。

　　在《The Essence of Style》一書中，作者、耶魯大學(xué)博士Joan DeJean熱情地歌頌了路易十四在時(shí)尚領(lǐng)域的豐功偉績(jī)：

　　“他為美食、時(shí)裝、室內(nèi)裝飾制定了新的標(biāo)準(zhǔn)，這些標(biāo)準(zhǔn)至今仍是我們界定格調(diào)的框架基礎(chǔ)?！?/p>

　　路易十四的品位使得法國(guó)在其統(tǒng)治之后長(zhǎng)達(dá)數(shù)百年的時(shí)間里仍然在時(shí)尚領(lǐng)域內(nèi)保持了獨(dú)一無(wú)二的地位和影響力。今天，我們要說(shuō)的這一幅赫赫有名的路易十四的肖像畫，卻在其莊嚴(yán)、典雅的布景和裝束中隱藏了一個(gè)爭(zhēng)論不休的秘密。

　　1701年，法國(guó)宮廷畫師Hyacinthe Rigaud為當(dāng)時(shí)的國(guó)王路易十四繪制了這幅肖像畫。畫中的路易十四頭戴蓬松的長(zhǎng)假發(fā)，穿著帶有華麗蕾絲衣領(lǐng)的服裝，肩上披著加冕禮袍，手里拄著象征皇權(quán)的權(quán)杖，左側(cè)佩戴了綴滿寶石的寶劍，腿上是半透明的及膝長(zhǎng)筒襪，腳蹬紅色高跟鞋，穿著與打扮完全看不出這已是一位63歲高齡的老人了。(即使放在今天，63歲也已經(jīng)是不小的年紀(jì)了。)

　　《路易十四肖像》局部

　　這幅肖像畫原本是要送給路易十四的孫子，西班牙國(guó)王菲利普五世的。無(wú)奈畫師的水平太高，肖像畫深得路易十四的心，國(guó)王竟舍不得送出去了，不僅不肯送，路易十四還命令畫師“復(fù)刻”了一幅留起來(lái)!兩幅一模一樣的畫如今一幅藏在盧浮宮內(nèi)，另一幅則藏在凡爾賽宮，成了法國(guó)永久的國(guó)寶級(jí)藏品。

　　出版過(guò)一系列熱門藝術(shù)普及讀物的臺(tái)灣學(xué)者蔣勛曾經(jīng)在《蔣勛的盧浮宮》一書中也重點(diǎn)介紹過(guò)路易十四這張肖像畫，他說(shuō)：

　　“路易十四頭上的假發(fā)，蕾絲的衣領(lǐng)、衣袖，特別是藍(lán)色絲絨的大禮服，上面用金線繡出皇室的百合花圖案，藍(lán)白的大披風(fēng)鋪滿整個(gè)畫面，與他頭上緋紅色的巨大簾幕相呼應(yīng)，都達(dá)到巴洛克藝術(shù)華麗與夸張的極致?！?/p>

　　《路易十四肖像》局部

　　然而，事實(shí)上，這藍(lán)色加冕禮袍上用金線繡出的裝飾圖案并不是百合花。

　　這個(gè)裝飾圖案，或者說(shuō)是符號(hào)，放在今天，大概已經(jīng)很少有人不知道它是法國(guó)的代表符號(hào)了。在世界各地的法國(guó)餐館，法國(guó)時(shí)裝、法國(guó)食品的外包裝，甚至在特別崇尚法國(guó)風(fēng)情的日本、越南等地，這個(gè)符號(hào)真的可以說(shuō)是隨處可見。

　　這個(gè)在法語(yǔ)中被稱為“Fleur de Lis”的裝飾圖案在中文里常被翻譯成“金百合”，這大概也是蔣勛為什么說(shuō)錯(cuò)的原因所在：“金百合”并不是指金黃色的百合，而是指鳶尾的一個(gè)品種，香根鳶尾。

　　鳶尾花的形態(tài)與法國(guó)皇室的象征符號(hào)極其相似

　　鳶尾和百合雖然都是六瓣“花瓣”，但鳶尾的花瓣實(shí)際上只有三瓣，另外三瓣則是花萼，只是由于長(zhǎng)得酷似花瓣，所以被誤以為有六瓣花瓣。而且，鳶尾花的“花瓣”既有朝上的，也有朝下彎曲的，形狀比百合花更接近路易十四加冕禮袍上的裝飾物。

　　《路易十四肖像》局部

　　鳶尾花天然的藍(lán)紫色花瓣上點(diǎn)綴著少許亮黃色，這種高飽和度和高對(duì)比度的顏色搭配也是法國(guó)王室象征中最常見的色彩組合，在很多建筑的裝飾、商品的包裝上都能看得到。

　　事實(shí)上，從公元12世紀(jì)起，法國(guó)的國(guó)徽上便出現(xiàn)了鳶尾花的圖案。在法國(guó)的歷史傳說(shuō)中，鳶尾是上帝賜給法國(guó)第一位國(guó)王Clovis一世的禮物。因此，在很多關(guān)于法國(guó)的油畫中，尤其是法國(guó)王室人物，都能看見鳶尾的蹤跡。比如下面這幅由德國(guó)著名畫家丟勒創(chuàng)作的法國(guó)查理曼大帝(即查理一世，公元768-814年在位)的肖像畫中，右上角就有鳶尾花的標(biāo)志。

　　Portrait of Charlemagne

　　《查理曼大帝肖像》

　　作者：Albrecht Dürer(1471-1528)

　　加冕自然是一個(gè)神圣的時(shí)刻，加冕時(shí)刻的服裝對(duì)一個(gè)國(guó)王來(lái)說(shuō)自然尤為重要。路易十四身上披的這件藍(lán)色加冕禮袍也曾穿在其他法國(guó)國(guó)王的身上，只不過(guò)，率真而不拘一格的路易十四將其穿成了斗篷的效果(也不排除是宮廷畫師的創(chuàng)意發(fā)揮)。

　　讓我們來(lái)仔細(xì)看看這件藍(lán)底繡金鳶尾的禮袍究竟長(zhǎng)什么樣。

　　Portrait of Louis XIII

　　《路易十三肖像》

　　作者：Philippe de Champaigne (1602-1675)

　　在路易十三的這幅肖像畫中，這件加冕禮袍被細(xì)致而完整地展現(xiàn)在觀眾面前：雪白帶黑色斑點(diǎn)的皮毛來(lái)自云豹，深藍(lán)色的絲絨底上布滿了金色絲線繡出來(lái)的鳶尾符號(hào)。路易十三甚至在禮袍底下也穿上了繡滿王室象征的鳶尾裝飾的衣服和中筒襪(從肖像中的pose來(lái)看，路易十四果真更具有藝術(shù)氣質(zhì)，站得像個(gè)模特兒)。

　　The Disembarkation at Marseilles

　　《瑪麗·美第奇的一生》組畫之《登陸馬賽》

　　繪于1621-1625年

　　現(xiàn)藏于法國(guó)盧森堡宮

　　作者：Peter Paul Rubens (1577-1640)

　　《登陸馬賽》局部

　　藍(lán)底繡金色鳶尾的服裝除了可以是國(guó)王的加冕禮袍之外，在其他畫作中也會(huì)作為法國(guó)的象征。上面這幅油畫是《瑪麗·美第奇的一生》組畫中的一幅，描繪的是意大利佛羅倫薩名門望族美第奇家族中的瑪麗·美第奇初次踏上法國(guó)領(lǐng)土的時(shí)刻：瑪麗從佛羅倫薩來(lái)到法國(guó)馬賽，還沒(méi)下船就受到了法國(guó)人民的熱烈歡迎。畫中右前方身披藍(lán)底繡金色鳶尾大披風(fēng)的年輕男人就是法國(guó)人民的化身。

　　瑪麗·美第奇后來(lái)嫁給了法國(guó)國(guó)王亨利四世，成為了法國(guó)王后。下面這幅畫就是她在成為法國(guó)王后之后的加冕肖像，深藍(lán)禮服上同樣布滿象征法國(guó)王室的鳶尾符號(hào)。

　　Marie de' Medici, Queen of France

　　《法國(guó)王后瑪麗·德·美第奇》

　　繪于1610年

　　現(xiàn)藏于盧浮宮

　　作者：Frans Pourbus the younger (1569–1622)

　　瑪麗的兒子路易十三娶了奧地利的安妮作為王后，安妮后來(lái)也有一幅肖像畫(下圖)，穿著她婆婆加冕時(shí)的那件禮服，擺著和她婆婆幾乎一模一樣的姿勢(shì)。金色的鳶尾符號(hào)在禮服上閃閃發(fā)亮，彰顯著法國(guó)王室的華麗與高貴之氣。

　　Anna of Austria

　　《奧地利的安妮》

　　繪于1622-1625年

　　作者：Peter Paul Rubens (1577-1640)