道具是支撐陳列品的重要工具。道具的設(shè)計(jì)和制作，是展示櫥窗藝術(shù)效果的重要因素，其暗藏的玄機(jī)不可不察。在日本東京的百貨公司內(nèi)，身著服裝展品的模特被放置在上下滾梯之間靜止的臺(tái)階上，上下過(guò)往的顧客在上下電梯之余，可以瀏覽模特身上的時(shí)裝，事半功倍。使用道具的目的是為了更好地吸引消費(fèi)者的視線，使櫥窗品位無(wú)窮、突出藝術(shù)效果。對(duì)于一些常用的普通服裝，道具的奇特構(gòu)思會(huì)對(duì)吸引客戶的視線起到至關(guān)重要的作用。

　　在拉斯維加斯凱薩大酒店的商業(yè)街上，有一家內(nèi)衣店，它在模特道具背后裝上一對(duì)巨大的翅膀，使道具變成美麗的天使，放置店面大門(mén)中央，吸引了消費(fèi)者的視線，使沒(méi)有購(gòu)買內(nèi)衣意圖的人也走近欣賞，達(dá)到宣傳內(nèi)衣的目的。這里的玄機(jī)在于：如果把內(nèi)衣放在普通道具上展出，面積很小只有三個(gè)點(diǎn)，很難靠產(chǎn)品本身從遠(yuǎn)處把消費(fèi)者的視線吸引過(guò)來(lái)，這時(shí)就要依靠道具。道具造型奇特而優(yōu)美，就能夠凝聚視線。

　　道具簡(jiǎn)潔化成為趨勢(shì)，甚至道具隱形化，不僅感覺(jué)時(shí)尚，而且更加突出了產(chǎn)品的本身以及產(chǎn)品的品質(zhì)。在韓國(guó)國(guó)際時(shí)裝展覽會(huì)上，有個(gè)專門(mén)銷售絲綢方巾、編織圍巾的攤位，用的道具就是在透明挺括的塑料模上勾畫(huà)簡(jiǎn)潔的線描，照輪廓剪裁之后，用尼絨絲吊掛在展頂，道具位置的高低與人們的視線相平，將圍巾披在肩上，通過(guò)這種透明隱形道具的支撐，將圍巾材料美麗質(zhì)感的肌理表現(xiàn)得淋離盡致。

　　一家帽子商店則用一種類似簡(jiǎn)易鐵絲臺(tái)燈座做道具，將精美的帽子放置在上面，既有創(chuàng)意又凸顯了產(chǎn)品。美國(guó)比佛利知名短褲店采用另一種隱形道具的手法，幾乎只見(jiàn)褲子不見(jiàn)道具，產(chǎn)品效果明確，在日本大阪百貨公司的櫥窗中，模特的頭部是用金屬絲編制的，頭部的虛幻化，使顧客感到新奇、前衛(wèi)，并使注意力更多地放在了產(chǎn)品本身，引發(fā)了對(duì)產(chǎn)品新潮、時(shí)尚的聯(lián)想。

　　統(tǒng)一道具的玄機(jī)在于充分應(yīng)用了“重復(fù)就是記憶”思維規(guī)律，法國(guó)著名品牌LV，將巴黎香榭里大街的櫥窗成為世界的領(lǐng)頭羊，在美國(guó)、日本、韓國(guó)和中國(guó)，都使用幾乎一樣的道具形式。這就利用了重復(fù)的技巧，促使消費(fèi)者對(duì)他們的品牌記憶深刻。

　　借助相同圖案做背景，同樣也可以起到加深顧客記憶的作用。服裝樣品千千萬(wàn)，上衣都是一個(gè)領(lǐng)子，兩個(gè)袖子，褲子都是兩條腿，不易分辨。這就需要設(shè)計(jì)出漂亮的圖案或LOGO，幫助記憶。通過(guò)圖案讓消費(fèi)者對(duì)你的品牌產(chǎn)生記憶。美國(guó)和日本的櫥窗利用這種技巧專門(mén)設(shè)計(jì)一種裝飾圖案在櫥窗背襯中重復(fù)使用，確實(shí)是一種給人留下深刻印象的巧妙辦法。

　　意大利米蘭、美國(guó)拉斯維加斯商業(yè)街EMILIOPUCCI專賣店、日本名古屋地下商城都采用這種手法。利用高檔藝術(shù)品或文物復(fù)制品，陪襯產(chǎn)品文化的氛圍，創(chuàng)造文化趣味。美國(guó)比佛利山莊一家服裝店，臨摹世界名人油畫(huà)，但色彩純度降低，接近單色，形成非常和諧統(tǒng)一的色調(diào)，將道具人物穿上高檔服裝，穿插在欣賞油畫(huà)藝術(shù)品的環(huán)境之中，服裝的高雅與油畫(huà)的高貴，產(chǎn)品和藝術(shù)珍品融合在一起，產(chǎn)品的藝術(shù)品位和格調(diào)達(dá)到高度的升華。當(dāng)然除了名畫(huà)外，文化娛樂(lè)用品也可以作為裝飾，襯托產(chǎn)品的特色。韓國(guó)首爾文化街上的一個(gè)櫥窗中用骰子做背景道具營(yíng)造服裝的休閑氛圍。

　　有的服裝店裝修把某些豪華賓館中的設(shè)計(jì)手法和材質(zhì)選擇加以搬用，這樣就會(huì)使裝修效果走了題，如大吊燈、大燈池、大貼臉等一系列的金碧輝煌的效果，感覺(jué)不到一絲的服裝店溫暖。還有的服裝店裝修片面追求高檔材料的傾向，堆砌了高檔的材料，反而壓縮了空間，甚至與整體的裝修風(fēng)格南轅北轍。

　　產(chǎn)生這類惡果，固然原因很多，其中有一個(gè)原因是通常被遺忘的，那就是用戶考慮店裝時(shí)“實(shí)”處考慮的多，而“虛”處考慮的少，甚至缺乏整體考慮。例如：地面鋪設(shè)石材還木材、墻壁貼壁紙還是涂料、天花是吊頂棚還是做燈池、選擇賣場(chǎng)用具大的還是小的、頂部燈具是吊花燈還是裝格柵燈等一系列看得見(jiàn)摸得著實(shí)而又實(shí)的問(wèn)題。這些就是“實(shí)”的問(wèn)題，是能夠直接看到的問(wèn)題。

　　上述這些具體的問(wèn)題不是不應(yīng)該考慮，但它們都是漂浮在服裝店裝修中表面上的東西，問(wèn)題在于把這些建筑裝修材料堆積在一起，欲取得什么樣的裝修效果，常常有欠研究，也就是沒(méi)有在感覺(jué)得到而又看不到的內(nèi)涵“虛”字上做文章，換言之就是裝修風(fēng)格與裝修主題問(wèn)題。例如追求典雅大方、樸實(shí)無(wú)華、返樸歸真、民族風(fēng)韻、現(xiàn)代氣息等，皆是服裝店裝修中至關(guān)重要的創(chuàng)意上的問(wèn)題。