每年時(shí)至六七月，便是國內(nèi)各大時(shí)裝院校的畢業(yè)展示時(shí)間。而七月也正是巴黎秋冬Haute Couture系列開秀。冰火兩重天的鮮明對比，算是尷尬而又殘忍。　　

　　1.Chanel秋冬高級(jí)定制秀，T臺(tái)中央巨大的獅子圖案可以理解為深厚的技藝?！　?/p>

　　2.中央圣馬丁的畢業(yè)秀在重視創(chuàng)意的同時(shí)，工藝也是重要的考核。

　　3.可以說技藝精湛的傳統(tǒng)手工業(yè)支撐著現(xiàn)在的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)。

　　4.設(shè)計(jì)師Adeline Andre在Haute Couture秀上將一件布料變幻為數(shù)件服裝。

　　5.Viktor&Rolf在T臺(tái)上的表演，他們將模特的衣服進(jìn)行現(xiàn)場剪裁。

　　6.已故設(shè)計(jì)師Alexander McQueen每次秀都帶來驚喜，而他的繼任者最新的發(fā)布會(huì)卻無趣得多。　　

　　Desson

　　學(xué)時(shí)裝出身，也做時(shí)裝插畫。不懂搭配造型，沒有八卦猛料，只關(guān)心時(shí)裝本身與它們背后的故事。{page_break}

　　每年時(shí)至六七月，便是各大時(shí)裝院校的畢業(yè)展示時(shí)間。而七月也正是花都巴黎秋冬Haute Couture系列開秀。整個(gè)一個(gè)冰火兩重天的鮮明對比，算是尷尬又殘忍。六七月有幸參觀了國內(nèi)北方各大服裝院校畢業(yè)展示的筆者本人，看到了近來中國時(shí)裝學(xué)生的進(jìn)步，卻也多少沉浸在“天上人間”的小失落里，不過這差距也能引發(fā)些思考。

　　Haute Couture代表著全球時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的最高水平。實(shí)際上它的精致與繁美遠(yuǎn)在天邊，觸不到看不到的普通人無從真正體會(huì)。但這兒有二三小事，希望可一葉知秋。普通服裝生產(chǎn)誤差在4厘米以內(nèi)都屬合格，高級(jí)成衣限制在1~2厘米，而Couture呢，必須在3毫米以內(nèi)，要求極其精確，因此所有縫制只準(zhǔn)手工細(xì)作。 一系列近乎神經(jīng)質(zhì)的繁瑣工藝規(guī)定堪稱偏執(zhí)，例如，要將紙樣形狀拓到布料上，絕不允許使用任何上色介質(zhì)，只準(zhǔn)由經(jīng)驗(yàn)老到的師傅用手針在布匹上用線將紙樣輪廓標(biāo)記下來。而那些完美震撼的成果，也正是這一丁一點(diǎn)到位拿捏的累積成就的。

　　話說回來，要求處于畢業(yè)階段的學(xué)生制出媲美Couture的衣物也實(shí)屬過分。不過歐洲的頂級(jí)時(shí)裝學(xué)府，諸如倫敦中央圣馬丁設(shè)計(jì)學(xué)院或是比利時(shí)安特衛(wèi)普皇家設(shè)計(jì)學(xué)院的畢業(yè)秀作品，除工藝實(shí)在無法媲及Couture，在設(shè)計(jì)概念與對概念的完整表達(dá)上往往是有過之而無不及。以至于各大品牌的“創(chuàng)意專員”往返各大名校畢業(yè)秀來“攫取”新鮮創(chuàng)意，并成了業(yè)界里心照不宣的“潛規(guī)則”。

　　國內(nèi)普通服裝院校的畢業(yè)設(shè)計(jì)往往是學(xué)生們生平第一次制作完整成衣系列(外資國際院校的情況就好得多)。這所謂畢業(yè)系列也是有些趕鴨子上架生硬半成品。少部分拙劣的抄襲模仿者忽略不談，多數(shù)是不溫不火無設(shè)計(jì)無思想的縫紉作品，偶有概念尚佳的，往往又做得廉價(jià)粗糙質(zhì)感慘淡。記得前兩年去看一個(gè)在國內(nèi)時(shí)裝院校就讀的朋友的畢業(yè)秀，他做的長裙裙邊線頭都還在空中恣意飛舞，我提醒他，他卻回應(yīng)，“只需舞臺(tái)效果，這些不重要。”我也只能一時(shí)口塞無言以對。世間天才有幾多?天才里又有幾個(gè)是第一次嘗試便制得一蹴而就的杰作?幾率幾乎為零。所以別想在這類畢業(yè)設(shè)計(jì)里得到如賞Couture般的快感，這想法的出發(fā)點(diǎn)便自找沒趣。只是若論創(chuàng)意，又不及海外時(shí)裝學(xué)院來得生猛新鮮。好在近一兩年國內(nèi)院校的作品水平明顯有上升趨勢。

　　今年讓我印象最為深刻的是Esmod北京的畢業(yè)秀，但也是喜憂參半。多數(shù)學(xué)生的作品概念完滿，制作精細(xì)做工優(yōu)良。而關(guān)于失望的部分，主要是秀場過于制式，統(tǒng)一安排的模特，妝容發(fā)型，走臺(tái)風(fēng)格，甚至統(tǒng)一的法語音樂。這也算是許多時(shí)裝人的問題，只把走秀當(dāng)作走秀，擺脫不了固有的模式。而“如何作秀”，卻著實(shí)是一個(gè)大大的空間可用來豐富完整服裝的概念，甚至說它就是設(shè)計(jì)的重要部分。

　　其中的榜樣當(dāng)屬已離開的Alexander McQueen，當(dāng)他以舞蹈為主題，便找來一眾男舞者與模特們一起在T臺(tái)上舞出一場場或悲或喜的現(xiàn)代舞。當(dāng)他以“圈地運(yùn)動(dòng)”為主題，他便讓模特妝容臟亂蓬頭垢面，眼光憤怒步伐堅(jiān)硬地演繹那個(gè)時(shí)代里流離失所的高地流浪者。而荷蘭設(shè)計(jì)雙子星Viktor&Rolf更是深諳其道的個(gè)中翹楚，他們的2010秋冬女裝系列將套在開場模特身上的十余件衣服紛紛脫下，再一一穿于之后出場的一個(gè)個(gè)模特身上，稍加整理，變成另一番風(fēng)格迥異的造型。類似的戲碼同時(shí)是他們十幾年前第一次作秀時(shí)的方式。這十幾年來，每一季他們一直呈現(xiàn)出創(chuàng)新犀利的時(shí)裝，還有完全“逆經(jīng)叛道”并讓人驚艷不已的作秀方式。他們曾將氣球置于衣物內(nèi)，造出膨脹夸張的廓型，再于T臺(tái)將氣球扎破，服裝膨脹處堆疊塌下，衣服又是一個(gè)新面貌。

　　而在每次的Couture秀里，有位在法國本土的創(chuàng)意祖師母Adeline Andre，以展示方式見長的她，總會(huì)同兩三個(gè)工作人員一起協(xié)同作秀，因?yàn)樗臅r(shí)裝都帶著需要與人互動(dòng)的樂趣，這季她的Couture秀場依然只有三位模特，她們身上都穿著許多件顏色各異的細(xì)肩帶抹胸形式的衣物，這些抹胸肩帶長度分別從短至胸部到長及腳踝，一件比一件長，一開始這些衣物在她們身上層層疊疊組成連身長裙的形式，之后由展示人員取走模特身上其中的數(shù)件吊帶抹胸，又形成了新的造型。秀場如實(shí)驗(yàn)室般奇妙，即使你眼睜睜地盯著一件衣服欣賞，下一秒它又變成另一件不相識(shí)的新衣。

　　這些奇思妙想不僅讓設(shè)計(jì)師的秀變成一場獨(dú)具吸引力的賣座大戲，更讓他們的設(shè)計(jì)概念得以突出，也讓觀眾深深地記住。當(dāng)我們在驚嘆香奈兒Couture秀場中央那尊十?dāng)?shù)米高的踩珠雄獅時(shí)，也應(yīng)該看到雄獅屹立背后的意義。數(shù)年前，背著“只有制造，沒有設(shè)計(jì)”惡名的中國時(shí)裝一個(gè)勁地豐滿自身的創(chuàng)意羽翼，而今，稍有氣候的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)也該學(xué)會(huì)如何最大化最完整化地表達(dá)創(chuàng)意。一直照本宣科地按部就班，只會(huì)讓臺(tái)下的買手與編輯無趣到睡著。