繼羅馬和巴黎之后，“寶格麗-125 年意大利經(jīng)典設(shè)計(jì)藝術(shù)展”現(xiàn)在移師北京。約600 件寶格麗珍貴珠寶正在中國(guó)國(guó)家博物館展出，它們代表著珠寶設(shè)計(jì)的百年發(fā)展脈絡(luò)，也映射出意大利人的審美趣味和生活方式。

　　波普藝術(shù)家Andy Warhol曾說：“我總是去寶格麗專賣店，因?yàn)樗亲钪匾漠?dāng)代藝術(shù)博物館。”

　　現(xiàn)在，這句話被投映在中國(guó)國(guó)家博物館的展廳墻壁上，9月4日至11月3日，“寶格麗－125年意大利經(jīng)典設(shè)計(jì)藝術(shù)展”的舉行也應(yīng)驗(yàn)了這句話。

　　本次展覽以代表意大利藝術(shù)設(shè)計(jì)最高成就的約600件寶格麗珠寶為個(gè)案，解析了意大利藝術(shù)設(shè)計(jì)的風(fēng)格特點(diǎn)以及發(fā)展脈絡(luò)，同時(shí)也展示了意大利人的審美趣味和生活方式。這些代表著意大利設(shè)計(jì)藝術(shù)和珠寶發(fā)展歷史的稀世瑰寶，曾先后在2009年5月于羅馬和2010年12月于巴黎舉行，此次在北京的展覽是首次走出歐洲。而在中國(guó)參與巡展的展品均為此次活動(dòng)特別策劃選定，其中有多件名貴作品是第一次公開展示。

　　展覽依照時(shí)間順序依次分為七個(gè)章節(jié)。走進(jìn)入黑漆漆的展廳，那些熠熠生輝的珠寶就是最好的路引。

　　觀眾首先觀賞到的是品牌創(chuàng)始人Sotirio Bulgari于19世紀(jì)后期打造的銀器飾品。Sotirio是位出身希臘的銀匠，才華橫溢且具有敏銳的商業(yè)意識(shí)。年輕的他只身前往羅馬，并于1884年在此奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，后來以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格成就了全球矚目的珠寶王國(guó)。此次展示的銀器、銀飾是他早年的代表作，充分演繹了土耳其和拜占庭式的藝術(shù)風(fēng)格。

　　在此后的20世紀(jì)20-30年代展區(qū)，觀眾可以看到一系列從Art Deco裝飾藝術(shù)時(shí)期獲得設(shè)計(jì)靈感的作品。當(dāng)時(shí)，此類設(shè)計(jì)風(fēng)格得到了品牌創(chuàng)始人的兩個(gè)兒子Giorgio和Costantino的充分理解與演繹，寶格麗品牌自此開始走向巔峰。20世紀(jì)40-50年代，寶格麗的作品設(shè)計(jì)雖然深受法國(guó)珠寶風(fēng)格的影響，在設(shè)計(jì)上仍呈現(xiàn)出別樣特色。20世紀(jì)60年代是寶格麗品牌充滿變革的十年，更是品牌核心價(jià)值逐漸形成的鼎盛時(shí)期。這一時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出獨(dú)特的品牌氣質(zhì)——設(shè)計(jì)大膽、風(fēng)格鮮明、造型雋永、色彩絢麗，其與眾不同的設(shè)計(jì)理念沉淀出真正意義上的“意大利學(xué)院派”風(fēng)格，與此前的經(jīng)典法式風(fēng)格形成強(qiáng)烈對(duì)比。

　　到了1970年代，寶格麗開始迷上波普藝術(shù)（Pop Art），并因此備受藝術(shù)大師安迪·沃霍爾的盛贊。而在1980年代開始，意大利文藝復(fù)興元素再次風(fēng)靡，寶格麗的整體設(shè)計(jì)因而呈現(xiàn)出更為大膽新穎的風(fēng)格。1990年代以來，寶格麗對(duì)寶石材料的重組再次為人們帶來驚喜，珠寶的“成品佩戴”理念也在這一時(shí)期逐漸為更多人所接受。就在同一時(shí)期，迪斯科女王Grace Jones佩戴著以華美珠寶項(xiàng)鏈多層疊加而成的“帽子”登臺(tái)演出，搖滾教母Tina Turner則曾威脅取消演唱會(huì)，只因未能找到她最珍貴的幸運(yùn)飾品：一對(duì)寶格麗耳環(huán)。進(jìn)入21世紀(jì)，寶格麗依然延續(xù)著獨(dú)特風(fēng)格，這一理念通過幾件精心甄選的精品得到詮釋，其中包括一條鑲有重達(dá)321克拉緬甸藍(lán)寶石的項(xiàng)鏈。

　　在特別設(shè)立的主題展廳里，展示著一些反映時(shí)尚風(fēng)格發(fā)展進(jìn)程的具有重要里程碑意義的作品，諸如以古錢幣取代珍貴寶石進(jìn)行創(chuàng)作的gemme nummarie（錢幣寶石）系列，該系列設(shè)計(jì)曾在古羅馬風(fēng)靡一時(shí)。特別值得一提的是，正是寶格麗使古幣風(fēng)尚得以在20世紀(jì)卷土重來。而古老的蛇形設(shè)計(jì)也經(jīng)由寶格麗反復(fù)創(chuàng)新詮釋。另一焦點(diǎn)則落在“BVLGARI”的logo標(biāo)識(shí)上面，從古羅馬碑文上汲取設(shè)計(jì)靈感，變成極具特色的裝飾元素。

　　除了珠寶之外，展品也包括一系列珍貴的藝術(shù)設(shè)計(jì)文獻(xiàn)資料，包括來自各個(gè)時(shí)期的設(shè)計(jì)圖紙以及大量藝術(shù)家、貴族和社會(huì)名流的圖片。作為對(duì)Dolce Vita（甜美生活）年代的致敬，整個(gè)展區(qū)布滿著當(dāng)時(shí)明星的畫像和語(yǔ)錄、富有傳奇色彩的女演員于銀幕上佩戴過的珠寶草圖以及其他許多展現(xiàn)寶格麗和電影藝術(shù)緊密聯(lián)系的圖片文件。寶格麗與電影行業(yè)的合作始于上世紀(jì)40年代，至今依然延續(xù)這一傳統(tǒng)。

　　此次展覽的全部展品均收錄在“125年意大利經(jīng)典設(shè)計(jì)藝術(shù)展”目錄圖冊(cè)中，由策展人 Amanda Triossi 編撰，Skira公司出版。320頁(yè)的圖冊(cè)中，文獻(xiàn)與照片內(nèi)容翔實(shí)，由 Skira 公司出版。圖冊(cè)和參展作品的所有文字資料均由位于威尼斯的著名東方語(yǔ)言研究機(jī)構(gòu)Oriental Languages of the University of Ca‘ Foscari 負(fù)責(zé)，11位意大利和中國(guó)專家組成的翻譯團(tuán)隊(duì)歷時(shí)數(shù)月完成。

　　在意大利共和國(guó)統(tǒng)一150周年之際，“125年意大利經(jīng)典設(shè)計(jì)藝術(shù)展”的開幕得到了來自意大利共和國(guó)總理府國(guó)務(wù)秘書Gianni Letta先生的親切問候與祝福，意大利共和國(guó)駐華大使Attilio Massimo Iannucci 先生也特地為展覽畫冊(cè)作序。