千變?nèi)f化帽子戲法

　　一場(chǎng)英國(guó)皇室婚禮令創(chuàng)意百出的帽子成為了另一主角，各路賓客紛紛委托英國(guó)最負(fù)盛名的兩大帽飾設(shè)計(jì)師Stephen Jones和Philip Treacy為其量身定制帽子，以求在婚禮現(xiàn)場(chǎng)艷壓群芳。這種對(duì)于帽飾的過(guò)分熱衷乃是英國(guó)的傳統(tǒng)歷史，在本季時(shí)裝周上，帽飾的狂熱追求則有過(guò)之而無(wú)不及。

　　在Gucci，將近半數(shù)的模特頭戴軟呢材質(zhì)的波爾多帽，這種華麗與務(wù)實(shí)共存的造型以Bob Richardson鏡頭下的美國(guó)女演員Anjelica Huston及Florence and the Machine樂(lè)隊(duì)主唱Florence Welch為繆斯，乃是1970年代審美的再現(xiàn);不同顏色的帽子取決于相異的搭配方式，湖藍(lán)色帽子與鈷藍(lán)色雙排扣羊毛過(guò)膝風(fēng)衣形成撞色效應(yīng)，礦紫色帽子則與同色狐貍毛皮草外套相互呼應(yīng)。

　　兩極化是整體帽飾的集大成趨勢(shì)。一邊廂是愈演愈烈的中性風(fēng)，另一邊廂則是深入淺出的藝術(shù)氛圍。Miu Miu的棒球帽為1940年代的摩登復(fù)古造型增添了一抹并不突兀的運(yùn)動(dòng)感;在Givenchy by Riccardo Tisci，貓耳造型的帽飾絲毫未增添貓女的魅惑氣質(zhì);在Louis Vuitton，剪羊絨警官帽上斜綁著供虐戀派對(duì)之用的漆皮眼罩，將“激情”、“戒律”、“扭曲”等情緒一網(wǎng)打盡。另一方面，當(dāng)代藝術(shù)變成帽飾的有效附加值，Jean-Charles de Castelbajac以美國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家Man Ray為繆斯，將其畫(huà)作直接運(yùn)用于印花創(chuàng)作;Marc Jacobs以波點(diǎn)藝術(shù)作為整個(gè)系列的唯一主題，并將平面視覺(jué)幾何引入至三維立體領(lǐng)域。
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　　精悍輕盈是大時(shí)髦

　　手袋的尺寸問(wèn)題總是令廣大女性莫衷一是，有人青睞包袋容量越大越好，有人則一年四季只用手拿包。事實(shí)上，這一季設(shè)計(jì)師的建議顯然傾向于后者，手拿包的曝光率遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出其他類型的手袋;存在感尺寸固然有，精悍輕盈的“掌中寶”大小才是真正的王道。變革經(jīng)典款的有效途徑之一即是改變包袋的尺寸，Dior的Lady Dior、Dolce & Gabbana的Miss Sicily均是如此。Fendi和Lanvin主打彰顯奢華的晚宴包;Chanel和Blumarine的手袋之輕，完全可以用幾根手指來(lái)承受;Loewe采用了復(fù)古的箱型輪廓，Christopher Kane運(yùn)用塑膠與蔬菜汁等新奇材質(zhì)，它們著重視覺(jué)沖擊力的鋪陳。

　　然而，大容量手袋的市場(chǎng)占有率必定高過(guò)形態(tài)各異的手拿包，這與女性的思維定勢(shì)有關(guān)。打開(kāi)一個(gè)女人的手袋，首先映入眼簾的當(dāng)屬“大包套小包”，鑰匙包、信用卡包、零錢(qián)包、化妝包、名片夾勢(shì)必占據(jù)部分容積;然后是各種生活用品，煙、打火機(jī)、餐巾紙、營(yíng)養(yǎng)藥、零食，以及相機(jī)、手機(jī)、平板電腦等數(shù)碼產(chǎn)品。攜帶在身的如此之多物件是否真正能夠發(fā)揮其作用，其實(shí)不然。如果是正常上班，提前計(jì)劃好日程安排，考慮到自己可能會(huì)用到哪些物件;如果是和閨密下午茶抑或去夜店，則大可能省則省。輕裝上陣的迷你手袋相較背著半個(gè)家當(dāng)?shù)拇笫执l(shuí)更時(shí)髦乃是顯而易見(jiàn)的事實(shí)。