時(shí)裝展成為全球現(xiàn)象

　　最近，英國(guó)名媛達(dá)芙妮·吉尼斯(Daphne Guinness)和珠寶設(shè)計(jì)師肖恩·林尼(Shaun Leane)合作，在倫敦舉辦了一個(gè)極端追求時(shí)尚的活動(dòng)——吉尼斯把自己作為展覽品展出，表現(xiàn)當(dāng)今時(shí)尚與藝術(shù)之間的紐帶關(guān)系。

　　在吉尼斯女士展示的同時(shí)，一個(gè)名為《大師風(fēng)范》的私人攝影展也在倫敦的薩姆賽特宮展出——展覽用意大利時(shí)尚產(chǎn)業(yè)標(biāo)志性的廣告活動(dòng)照片展示從著名設(shè)計(jì)師品牌阿瑪尼、菲拉格慕到普拉達(dá)的精彩創(chuàng)意，來(lái)紀(jì)念意大利統(tǒng)一150周年。

　　與此同時(shí)，在巴黎的裝飾藝術(shù)博物館也有概念設(shè)計(jì)師候塞因·卡拉揚(yáng)（Hussein Chalayan）的展覽開(kāi)幕，展覽一直持續(xù)到今年的11月21日……

　　在概念設(shè)計(jì)師Hussein Chalayan的展上，有一件與施華洛世奇合作的服裝，具有激光功能

　　而在去年巴黎的小皇宮，一場(chǎng)展覽又將圣洛朗推到了舞臺(tái)中央——但是這次是在他去世以后。

　　所以說(shuō)，設(shè)計(jì)師和品牌的延續(xù)性，為這些具有里程碑意義的活動(dòng)能連續(xù)不斷的上演提供了機(jī)會(huì)。

　　在加拿大蒙特利爾美術(shù)博物館舉辦的設(shè)計(jì)師讓·保羅·戈?duì)柦荩↗ean Paul Gaultier）的服裝展《從時(shí)裝T臺(tái)到人行道》，代表著這位標(biāo)新立異的設(shè)計(jì)師35年的時(shí)尚生涯。館長(zhǎng)邦迪爾堅(jiān)定不移地獨(dú)立策劃和資助時(shí)裝展，并預(yù)定將巡游世界進(jìn)行展出——從達(dá)拉斯、舊金山穿越到馬德里和鹿特丹。

　　在倫敦薩姆賽特宮舉辦的《大師風(fēng)范》展

　　時(shí)裝也是文化遺產(chǎn)

　　時(shí)裝展巡回展出的現(xiàn)象，有著極大的全球影響力，是博物館世界里另一個(gè)拓展的方向。

　　但是，時(shí)尚真值得展出嗎？而且，更重要的是，有沒(méi)有明確的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)各種各樣的時(shí)裝展進(jìn)行評(píng)斷？

　　最近，人們涌入莫斯科的普希金博物館，為的是看一場(chǎng)《靈感Dior》的展覽。該展覽由迪奧公司策劃，將時(shí)尚與現(xiàn)代藝術(shù)主流作品做比較。在上海，有異曲同工之妙的《文化Chanel》展，把展品與現(xiàn)代主義展覽相融合，在今年10月，活動(dòng)就將移師北京。

　　像這樣自籌資金的展覽當(dāng)然不是純粹的宣傳，因?yàn)樗鼈冇兴囆g(shù)的基礎(chǔ)。但它也強(qiáng)調(diào)一個(gè)品牌的歷史，用世界上最大的奢侈品市場(chǎng)產(chǎn)品來(lái)教育民眾。

　　博物館展覽的發(fā)展只是這千年內(nèi)時(shí)尚本身發(fā)生變化的縮影。隨著技術(shù)發(fā)展、即時(shí)圖像和全球參與度的影響，對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)，時(shí)尚已從小眾喜愛(ài)的群體發(fā)展到“萬(wàn)人迷”——甚至成為了一種娛樂(lè)。正如巴黎裝飾藝術(shù)博物館館長(zhǎng)賽爾門說(shuō)的，之所以有那么多展覽，是因?yàn)闀r(shí)尚始終吸引了大批觀眾。

　　另一方面，博物館也從某些方面改變了設(shè)計(jì)師對(duì)待他們自己歷史檔案的認(rèn)知和方式。

　　在西班牙的一家新博物館，里面所有的歷史性禮服都有自己的主人，這是博物館負(fù)責(zé)人花了十年時(shí)間說(shuō)服許多女士捐贈(zèng)服裝的結(jié)果。

　　與此稍有不同，最近一名叫做寶萊斯的時(shí)裝編輯在舊金山的德?lián)P博物館舉辦了有關(guān)Balenciaga品牌的展覽——本來(lái)寶萊斯可以聯(lián)系品牌現(xiàn)任設(shè)計(jì)師尼古拉·蓋斯奇埃爾(Nicolas Ghesquire)，并使用其掌握的歷史檔案，但出于主辦權(quán)的考慮，最終作為博物館的客座館長(zhǎng)寶萊斯，還是使用了博物館內(nèi)部的檔案以及別處借的服裝。

　　大概在30年前，整理檔案服裝還不是件普遍的事。像之前提到的，在1983年紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館進(jìn)行的設(shè)計(jì)師伊夫·圣洛朗的展覽，當(dāng)時(shí)這一品牌只能提供出一件棕色蕾絲裙，于是館長(zhǎng)瑞蘭德女士只好自己作為圣洛朗服裝的捐獻(xiàn)者，請(qǐng)求幾位美國(guó)婦女來(lái)捐禮服。直到之后伊夫·圣洛朗的合作伙伴皮埃爾·貝爾熱（Pierre Berg）建立了一個(gè)品牌檔案室，這才標(biāo)志著對(duì)時(shí)尚的接受度已不僅僅是一種裝飾藝術(shù)，而是文化遺產(chǎn)的一部分。

　　現(xiàn)在，所有的品牌都在不斷從過(guò)去汲取經(jīng)驗(yàn)，至少因?yàn)槟切v史是靈感的來(lái)源。菲拉格慕品牌在意大利的佛羅倫薩擁有了博物館，而Gucci品牌在今年9月也將在此開(kāi)一個(gè)專用的博物館，其現(xiàn)任設(shè)計(jì)師弗里達(dá)·賈尼尼（Frida Giannini）說(shuō)這個(gè)博物館“融合時(shí)尚與藝術(shù)”，將會(huì)落座在一個(gè)15世紀(jì)的建筑里——那里以前是她的辦公室。

　　值得注意的是，意大利時(shí)裝大師喬治·阿瑪尼于2000年在紐約古根海姆博物館的展覽引起了爭(zhēng)議，因?yàn)樵O(shè)計(jì)師本人就是服裝的捐獻(xiàn)者。而巴黎的裝飾藝術(shù)博物館館長(zhǎng)則將這個(gè)展覽看做是“改變現(xiàn)狀”的一個(gè)例子。

　　各方面的努力都用于重振過(guò)去，并提供“沖擊視覺(jué)的熱情”，由此提出一個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題：時(shí)尚展覽要展出什么？其中隱含的問(wèn)題是：誰(shuí)將成為星火相傳的人，尤其對(duì)于還活著的設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)？一個(gè)獨(dú)立的博物館館長(zhǎng)應(yīng)采取客觀的參與，還是與設(shè)計(jì)師協(xié)同工作？公司舉辦一場(chǎng)展覽是否能被認(rèn)為是客觀的？

　　英國(guó)的V&A博物館資深時(shí)尚策展人克萊爾·威爾考克斯講述了她一生舉辦展覽的經(jīng)驗(yàn)，并說(shuō)她讓自己采取傳統(tǒng)的方法進(jìn)行“多年的研究”。因?yàn)椴┪镳^重視藝術(shù)品和手工藝品，策展人同樣需要參與紡織品的保護(hù)和在這一領(lǐng)域里的創(chuàng)新。她還注重目錄和網(wǎng)上獲取的圖片，這是因?yàn)樗谂c“世界上最美妙的收藏”打交道，她開(kāi)始“理解設(shè)計(jì)詞匯中的含義”。

　　而時(shí)裝展在贊助這方面是微妙的。因?yàn)椴┪镳^缺少資金，幾乎大多數(shù)時(shí)尚展覽都會(huì)引入一些外部投資。但博物館對(duì)贊助商是感到沮喪的——即使博物館創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)做著研究，但這些有錢的品牌也不會(huì)嘗試資助博物館。更加懊惱的是，像LVMH集團(tuán)和PPR這樣的奢侈品集團(tuán)寧可投資當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目，也不會(huì)做時(shí)尚博物館。

　　在蒙特利爾藝術(shù)博物館，館長(zhǎng)邦迪爾女士堅(jiān)持“博物館不是一個(gè)陳列柜”。她說(shuō)：“獨(dú)立有時(shí)是昂貴的，但自由是無(wú)價(jià)的。我討厭‘大片’這個(gè)詞。如果把我們與電影比較，我們屬于獨(dú)立的環(huán)節(jié)——而不是好萊塢的一部分?；叵氲谝淮卧谂f金山舉辦的伊夫·圣洛朗展覽，我堅(jiān)持要有獨(dú)立的策展人和專家。”

　　然而，博物館如何在時(shí)裝展上給出深刻、批判性的客觀評(píng)價(jià)？這些評(píng)價(jià)可能會(huì)在給予贊助的品牌策劃的一場(chǎng)展覽中出現(xiàn)——例如，“幾年里最有創(chuàng)意的著名設(shè)計(jì)師”等等。

　　一些博物館對(duì)于時(shí)裝展覽應(yīng)有的主題有著清晰的理解。舊金山美術(shù)博物館總監(jiān)約翰·邦辰說(shuō)，首要考慮的是一個(gè)展覽對(duì)于長(zhǎng)期收藏紡織、服裝、時(shí)裝系列的博物館來(lái)說(shuō)，是否可以“找到它的長(zhǎng)處，發(fā)掘它的起源”，他列舉了46件原始陳列品讓Balenciaga的展覽增添了光彩。

　　他接著說(shuō)：“第二是時(shí)裝設(shè)計(jì)師是藝術(shù)家這個(gè)事實(shí)。對(duì)于一個(gè)專題展覽，我們會(huì)尋找‘天才的因素’。我們希望設(shè)計(jì)者是充滿創(chuàng)意的——他們創(chuàng)造獨(dú)具特色的理念、廓形、技術(shù)或風(fēng)格，與以前完全不同，他們要具有廣泛深遠(yuǎn)的作品可以連續(xù)激勵(lì)和影響幾代設(shè)計(jì)師。”

　　Alexander McQueen《野性之美》

　　英國(guó)天才設(shè)計(jì)師亞歷山大·麥克奎恩（Alexander McQueen）于2010年2月11日在倫敦自殺身亡，享年40歲。為紀(jì)念他在近20年職業(yè)生涯中的創(chuàng)造力和無(wú)可挑剔的裁縫技巧，紐約的大都會(huì)藝術(shù)博物館舉辦了亞歷山大·麥克奎恩：野性之美》展覽。展覽展出從中央圣馬丁藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院的畢業(yè)作品開(kāi)始，直至亞歷山大逝世的全部經(jīng)典設(shè)計(jì)，展出近百件設(shè)計(jì)作品。

　　在5月4日至8月7日展出期間，展覽共吸引了66.1509萬(wàn)名觀眾，位列博物館參觀者最多的前10個(gè)展覽之內(nèi)。該展原本展期至7月31日，但主辦方延長(zhǎng)了一周，以滿足破紀(jì)錄的參觀者的觀展要求。

　　品味《文化CHANEL》

　　2011年初，上海當(dāng)代藝術(shù)館和著名時(shí)裝品牌香奈兒共同舉辦《文化Chanel》展覽。展覽不以編年為序，規(guī)劃為五大主題，包括：傳奇的源起、抽象的精粹、隱藏的奢華、自由的追求和幻境的靈感。

　　展覽從全球各地精選400件珍稀展品，配合創(chuàng)新流暢的規(guī)劃和奇思妙想的視覺(jué)盛宴，以饗參觀者。其中，100件是從國(guó)家級(jí)博物館或私人收藏借展。預(yù)計(jì)今年十月，展覽將移師北京。