約翰·加利亞諾回歸秀，就像一次試探和熱身

　　周一，鬼才設(shè)計(jì)師約翰·加利亞諾(John Galliano)的時(shí)尚生涯在下著雨的倫敦打開了第三幕。這場(chǎng)時(shí)裝秀的秀場(chǎng)選在了蘇格蘭場(chǎng)拐角處、白金漢宮背后一棟大廈的四層，這棟全新的辦公大廈由環(huán)境響應(yīng)式玻璃和鋼結(jié)構(gòu)組成。提醒一下你萬一沒有注意到的關(guān)鍵點(diǎn)：全新的建筑，加利亞諾有條不紊的全新開始。

　　這是倫敦男裝周的最后一天，暌違已久的眾多出席者從四面八方涌入秀場(chǎng)，人們對(duì)這場(chǎng)秀的期待使 #MargielaMonday 成為了 Twitter 上的熱門話題標(biāo)簽。

　　出席現(xiàn)場(chǎng)的有馬諾洛伯拉尼克(Manolo Blahnik)和克里斯托弗貝利(Christopher Bailey)，還有名模凱特莫斯(Kate Moss)和丈夫杰米鬠斯(Jamie Hince)。阿爾伯縠爾巴茨(Alber Elbaz)與法國染發(fā)師克里斯托弗圠賓(Christophe Robin)也跳上了前往倫敦的列車。Diesel 創(chuàng)意總監(jiān)尼克拉弗米切提(Nicola Formichetti)也給同事送上了支持。(Diesel 和 Maison Martin Margiela 都由Only the Brave 集團(tuán)控股)。

　　他們都屏氣凝神地期待著加利亞諾在重返時(shí)尚圈后的首次大作：Maison Martin Margiela 的“Artisanal”女裝系列。這個(gè)比利時(shí)的時(shí)尚品牌目前由意大利時(shí)尚大亨倫佐圠索(Renzo Rosso)掌管。去年 10 月，羅索任命加利亞諾為創(chuàng)意總監(jiān)。3 年前，因酒后發(fā)表反猶太人的言論，擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的加利亞諾被 Dior 解雇。離開時(shí)尚界的三年間，加利亞諾去了戒毒康復(fù)中心、學(xué)習(xí)了猶太教，并設(shè)計(jì)了名模莫斯的婚紗，等等。

　　這些年會(huì)帶來多大不同?加利亞諾是否在審美上取得了和在私人生活方面同樣的進(jìn)展，不再像他之前那樣迷戀解構(gòu)和堆砌的剪裁?那些完美的秀場(chǎng)模特是否能理解這種建立在謹(jǐn)慎和諷刺之上的品牌內(nèi)涵?還是她們會(huì)完全忽略這一點(diǎn)?加利亞諾一直很出色，但更重要的是，這場(chǎng)時(shí)裝秀會(huì)不會(huì)有那么重大的影響力?

　　今天的興奮勁過后，會(huì)有人真正在意嗎?

　　或許會(huì)有吧。

　　但這不是一場(chǎng)會(huì)帶來變革的回歸首秀。它不會(huì)改變服裝的發(fā)展方向，不會(huì)重新定義對(duì)形體或者時(shí)裝表達(dá)的認(rèn)知，也不會(huì)讓女人突然坐起來并驚嘆道：“這就是我想要的樣子。”這場(chǎng)時(shí)裝秀并不能用一己之力，翻開時(shí)尚領(lǐng)域的新篇章。{page_break}

　　這場(chǎng)秀更像一次小心的試探和熱身。你應(yīng)該可以理解，畢竟加利亞諾離開時(shí)尚界有一段時(shí)間了。

　　約翰加利亞諾回歸后的首秀中，Maison Martin Margiela “反穿式”夾克系列中的一件

　　這種解構(gòu)再重組的大衣和男式西裝，展示了馬吉拉(Margiela)和加利亞諾理念的完美融合，以及他們?cè)谠O(shè)計(jì)本身和隱含意義上的共鳴(在時(shí)裝秀上，加利亞諾“一件一件地解構(gòu)并重組出 Maison Martin Margiela 的新風(fēng)格”)。加利亞諾把這場(chǎng)時(shí)裝秀分成了兩個(gè)部分，以達(dá)到“奢華”的效果。

　　首先是一系列黑色或紅色的“反穿式”夾克，袖子里朝外，衣服像緞帶般垂下來或者在腰部裝飾著褶皺裙邊;有時(shí)裙邊會(huì)裁掉一半，露出帶流蘇串珠的熱褲以及背心或緊身衣;有時(shí)衣服上會(huì)鑲有一串現(xiàn)成藝術(shù)品：貝殼、小鳥和娃娃。在數(shù)目繁多的各種配飾的裝點(diǎn)下，原本古板的紅色羊毛大衣上，浮現(xiàn)出一張略帶超現(xiàn)實(shí)主義的“復(fù)活節(jié)島臉”，而上面鑲嵌的蕾絲、金子和鉆石等物件，讓這件深紅色禮服變成了一個(gè)會(huì)移動(dòng)的珍奇柜。

　　原本古板的紅色羊毛大衣上的超現(xiàn)實(shí)主義的“復(fù)活節(jié)島臉”

　　還有一件特長(zhǎng)的天鵝絨禮服。從正面看像修道士的服裝，有著緊身馬褂式的領(lǐng)口，背面和側(cè)面裁減開露出小部分肌膚;或者意見長(zhǎng)至腳踝的透明絲紗長(zhǎng)袍之下，是一件豹紋緊身連衣褲;紅色長(zhǎng)袍的質(zhì)地從羊毛過渡到雪紡。隨后展示的是一系列樸素的黑色絲綢女褲套裝，包括露肩的、微微蓬起的褲裙，它的腰帶形成了褲裙的下擺。(大概任何人都能想到，加利亞諾不會(huì)做太簡(jiǎn)單的剪裁，因?yàn)檫@樣會(huì)更難解析他設(shè)計(jì)的服裝結(jié)構(gòu))。

　　然后這場(chǎng)展示了 24 款設(shè)計(jì)的服裝秀發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，變成了同一場(chǎng)秀的“影子”版本。最后階段的展示都是通過剪裁來解構(gòu)設(shè)計(jì)，用的都是棉麻布和帆布，以及相同的修飾和鎖縫針腳，它們真實(shí)見證了 “每次剪裁，每條線，每個(gè)設(shè)計(jì)背后的制作過程、反復(fù)試驗(yàn)以及投入的時(shí)間和情感。“(這種俳句式的敘述來自服裝秀上的解說。)

　　長(zhǎng)至腳踝的透明絲紗長(zhǎng)袍下，是一件豹紋緊身連衣褲

　　這種秀場(chǎng)的安排起到了一定作用，但是與其說這種“由陰轉(zhuǎn)陽”的方式，迎合了這些服裝的女性穿著者，不如說它反映了加利亞諾內(nèi)心的掙扎。他覺得，告訴人們自己也在變得坦誠、并承認(rèn)個(gè)人過失，比告訴女人們穿上自己設(shè)計(jì)的衣服更為重要。

　　舉辦這場(chǎng)展示手工藝術(shù)的服裝秀的最初目的，是審視日常生活物品(塑料梳子，舊布?jí)K)是否得到了有效利用。在一季又一季的服裝秀上，通過將大多數(shù)人認(rèn)為的垃圾改造成漂亮的服裝，Maison Martin Margiela 讓所有人重新思考自己對(duì)周圍世界價(jià)值的看法，以及當(dāng)想象力發(fā)揮作用時(shí)，平凡的真正含義。

　　加利亞諾也接受了這種利用隨手可得的材料改造藝術(shù)品的挑戰(zhàn)，但他似乎不是向外看，而是向內(nèi)看：被改造的天然藝術(shù)品不僅是 Margiela 品牌自身的一種比喻義，也隱喻著這位前設(shè)計(jì)師不屈服的態(tài)度(時(shí)裝秀接近尾聲時(shí)，穿著無商標(biāo)的白色實(shí)驗(yàn)大褂的加利亞諾出現(xiàn)在 T 臺(tái)入口處，但人們似乎已經(jīng)不大看得懂他);這不是個(gè)超越邊界的世界。也正因?yàn)檫@些隱喻，這場(chǎng)時(shí)裝秀給人感覺更渺小了。

　　這不一定是件壞事。也許對(duì)加利亞諾來說，更好的方式是低調(diào)回到時(shí)尚舞臺(tái)，而不是在萬人矚目下完成這種轉(zhuǎn)變，畢竟這是他爆發(fā)的最后一次機(jī)會(huì)。不過這其實(shí)也沒那么重要。

　　希望下季時(shí)裝周他能邁出下一步。