不同于常見的臺(tái)灣女性溫婉形象，Cindy Chao站在那里，給人的印象簡潔、干練、利落。

的確，這不是一個(gè)普通的由玩偶和小首飾陪伴長大的女性，生而為臺(tái)灣著名建筑師謝自南的外孫女， Cindy Chao回憶自己童年的游戲場地，不外乎是外公的工作室，到處充斥著線條感十足的建筑模型，而夾雜在這些記憶中的，又絕大多數(shù)是身為雕塑家的父親的雕塑品。

就是在這種硬朗的藝術(shù)家庭氛圍中成長起來的女孩，如今長成一位在國際上聲譽(yù)日隆的珠寶藝術(shù)家：2011年至今，她的作品多次刷新蘇富比、佳士得等國際大拍場的珠寶拍賣紀(jì)錄；其大師系列“皇家蝴蝶胸針”被美國史密森尼國家歷史博物館列為永久典藏；2018年，她設(shè)計(jì)的“牡丹花紅寶石胸針”參與著名文化藝術(shù)展覽倫敦“巨匠臻藏”藝術(shù)博覽會(huì)（Masterpiece London），從上萬件古董藝術(shù)展品中脫穎而出，獲得由150名專業(yè)鑒定團(tuán)隊(duì)評選而出的“卓越藝作創(chuàng)作典范獎(jiǎng)”；2019年，她攜大師系列“冬葉套鏈”再度參加“巨匠臻藏”藝博會(huì)，最終摘得最高大獎(jiǎng)“大會(huì)杰出獎(jiǎng)”。

這件冬葉套鏈，連同Cindy Chao手下著名的年度蝴蝶系列新作2019年度“極光蝴蝶”，及其他珠寶作品，于日前在上海半島酒店展出。

在珠寶設(shè)計(jì)領(lǐng)域，Cindy Chao何以勝出？倫敦“巨匠臻藏”藝術(shù)博覽會(huì)主席Philip Hewat-Jaboor說：“我贊嘆她對大自然生命力的完美洞悉……她的作品充滿立體的建筑感線條和豐沛的情緒張力，完美的用石和絕佳的配色，這樣的組合前所未見?！泵绹A盛頓D.C.史密森尼國家自然歷史博物館在收藏她的蝴蝶胸針作品時(shí)，全美幾百家媒體前來報(bào)道，問博物館館長為何收藏了一位尚在世的藝術(shù)家作品？館長Jeffrey Post說，“我們是一家學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，有義務(wù)收藏未來的古董。讓三五百年后，人們可以看到，這個(gè)收藏是21世紀(jì)藝術(shù)的指標(biāo)?！眹H媒體則以“打破藝術(shù)與珠寶的疆界，開啟藝術(shù)的新興時(shí)代（Nouveau new）”來稱贊她。

11月底，Cindy Chao在上海半島酒店2019 Black Label大師系列Masterpieces展覽現(xiàn)場接受了21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者專訪，闡釋她的設(shè)計(jì)理念和她對珠寶藝術(shù)的理解。

360度審視、運(yùn)用“未見之色”

《21世紀(jì)》：人們說，家庭環(huán)境塑造一個(gè)人。能否講述一個(gè)你小時(shí)候的成長細(xì)節(jié)，體現(xiàn)家庭對你日后設(shè)計(jì)工作的影響？

Cindy Chao：回想小時(shí)候，和普通小孩子不同，我的游戲室就是外祖父的工作室。同時(shí) ，每天圍繞我的還有爸爸的雕塑。所以今天的我有著鮮明的建筑思維，層次感豐富，同時(shí)又注重雕塑家的手藝。最近我花了三年時(shí)間，整理出了幾萬張外祖父當(dāng)年的建筑草圖。那時(shí)候，他很喜歡訓(xùn)練我，當(dāng)我指著草圖說這個(gè)是正門時(shí)，他會(huì)說，為什么不是側(cè)門？他教會(huì)了我360度審視物體，這種3D思維，就是我今天在設(shè)計(jì)珠寶時(shí)所運(yùn)用的。

《21世紀(jì)》：你的設(shè)計(jì)作品強(qiáng)調(diào)生命力。僅僅擬真不足以構(gòu)成藝術(shù)品的生命力，你又是如何賦予一件作品藝術(shù)生命力的？

Cindy Chao：創(chuàng)意和想法很重要。比如那件粉色大馬士革玫瑰胸針，也許你會(huì)看它是玫瑰，也許你會(huì)看它是牡丹，這些其實(shí)并不重要。我用畫作渲染的方式做珠寶，超乎珠寶的概念，而是去作畫。這其中配色很重要，是我們?nèi)笃放凭瘢航ㄖ?、雕塑性、生命力的一部分?/p>

《21世紀(jì)》：在運(yùn)用和收集珍稀寶石方面，你們有哪些優(yōu)勢？在用石方面，你的作品有哪些與眾不同？

Cindy Chao：明年CINDY CHAO The Art Jewel將迎來15周年，十幾年來我們在業(yè)界的努力、我們的獨(dú)特性已經(jīng)吸引很多供應(yīng)商和礦主，希望與我們合作，為他們一些特殊的寶石做創(chuàng)作。

在用石方面，除了強(qiáng)調(diào)雕塑性、立體感這些技術(shù)工藝，配色美學(xué)是很高深的學(xué)問。比如你眼睛看到的粉色大馬士革玫瑰，在創(chuàng)作時(shí)其實(shí)運(yùn)用了很多黃色和橘色來襯托粉色，還有一些層次的建造技巧，都反映在作品中。另一件以一百多克拉貓眼石為主寶石的作品，正常處理方法是將貓眼線打直使用，我在創(chuàng)作時(shí)把它打斜處理，貓眼有一種微笑的效果。我選了綠鉆，而不是常見的白鉆，來突顯金綠貓眼石的優(yōu)雅。那是很復(fù)雜的十幾種綠，中間還佐以紫色和藍(lán)色，以突顯貓眼的迷人。寶石是可以活起來的礦物石，藝術(shù)家所帶來的附加價(jià)值是賦予它生命力和價(jià)值感的關(guān)鍵。

不屈不撓，打破既有隔膜

《21世紀(jì)》：請講一下你所理解的構(gòu)成收藏價(jià)值的要素？

Cindy Chao：一些重要原則包括寶石的稀有性，現(xiàn)在稀有寶石的儲(chǔ)量越來越少，緬甸的紅寶石幾乎開采不出了，藍(lán)鉆價(jià)格450倍、粉鉆300倍地在增長。物料之外就是作品的獨(dú)特性。創(chuàng)意、工藝的不可取代性賦予作品價(jià)值，對藝術(shù)家來說是重要挑戰(zhàn)。

《21世紀(jì)》：人們通常會(huì)追逐一些珠寶大牌。與他們相比，你們有哪些獨(dú)特的工藝或尖端技術(shù)？和歐洲鑲鉆大師的合作過程又是怎樣的？

Cindy Chao：通常我們每件年度蝴蝶都需要6個(gè)精工師傅，花費(fèi)兩年半的時(shí)間完成。他們要在作品上完成四五十個(gè)隱藏的折點(diǎn)，它實(shí)際上已經(jīng)是個(gè)微型建筑，是工程學(xué)。我們在日內(nèi)瓦、巴黎、里昂都設(shè)有工廠，與歐洲著名鑲鉆大師合作。這個(gè)過程并不容易。我記得2016年時(shí)，我們?yōu)榘屠韫哦p年展設(shè)計(jì)制作冬葉套鏈，做了兩年多，在幾萬顆寶石中挑選了2300顆。這個(gè)過程中與制作師傅有很多沖突。套鏈的一個(gè)難度是以最堅(jiān)硬的鈦金屬要做出非常柔軟的線條，我不斷要求各種細(xì)節(jié)，各種角度上的完美，兩年里不斷地與他們爭吵，爭吵過后就是與他們幾個(gè)喝著香檳，面對套鏈沉默。直到他們做好各自分裝的那些部分，看到完成的作品，才忽然叫道，終于知道了你在想什么！一位工匠在完成后離去，說兩個(gè)月內(nèi)我再不要聽到你的電話了，我要休息。但是很快他就電話來說，知道下一片葉子怎么做更突破了。他們說，Cindy已經(jīng)習(xí)慣把我們變成不屈不撓的中國人了——一個(gè)好的藝術(shù)，就是這樣可以打破語言、種族和文化的隔膜。

《21世紀(jì)》：在珠寶設(shè)計(jì)領(lǐng)域，要擴(kuò)大自己的國際影響力，身為亞裔這件事給你帶來什么困難或優(yōu)勢嗎？

Cindy Chao：珠寶領(lǐng)域其實(shí)是男性主導(dǎo)、西方人主導(dǎo)的世界，國際大牌的所有者、主設(shè)計(jì)師通常都是男性，裸石領(lǐng)域則是猶太人的天下。我作為一名女性、亞裔，在國際市場上毫無優(yōu)勢。但是當(dāng)你堅(jiān)持，它就會(huì)變成一股強(qiáng)大的力量，打破性別、文化的不公平，這時(shí)很多人將不會(huì)在意你的國籍、你的性別、你來自哪里。記得我初入行時(shí)，與五個(gè)大胡子猶太人在香港見面。我當(dāng)時(shí)只有三十歲出頭，在這個(gè)行業(yè)還很青澀，沒有人知道我。記得當(dāng)時(shí)自己腿都是抖的，但是非常勇敢地和他們談了很久。后來他們對我說，知道你那時(shí)候很害怕，但是好像你這個(gè)小個(gè)子比我們五個(gè)都大呢。你的堅(jiān)持和對自己的信心打動(dòng)了我們。直到今天，我認(rèn)為我的這些作品，是由東西方交流、碰撞的火花而來。

做先鋒，影響力意味著改造力

《21世紀(jì)》：在商業(yè)路徑上，請談?wù)勀愕哪Ｊ皆O(shè)計(jì)，你對盈利的預(yù)期，公司的規(guī)模，年產(chǎn)量的控制？

Cindy Chao：我們眼下平均每年全球不到200件作品，平均銷售最多150件。我們的優(yōu)點(diǎn)也是缺點(diǎn)，就是沒有實(shí)體店，只有需預(yù)約的SHOWROOM，不量產(chǎn)，追求獨(dú)一無二。大師系列每年不到15件，在寶石挑選、工藝創(chuàng)意上的吸引力使得一半以上作品被收藏。這樣的一個(gè)模式，在賺錢上并不是最拿手的，通過銷售，打下品牌的百年基礎(chǔ)更重要。我們的總部設(shè)在香港，在臺(tái)灣有SHOWROOM，希望三兩年內(nèi)于上海也開設(shè)SHOWROOM，然后紐約。但其實(shí)我們的作品是非常少的，所以不會(huì)為營運(yùn)而營運(yùn)，寧愿自然地條件具備，而不因逐利使自己的作品淪為商品。即便如此，過去5年，公司每年的營業(yè)額都有30%-40%的增長。中國是非常重要的市場，很多藏家在北京、廣州、深圳……約占60%，其余為中東、俄羅斯、歐美藏家，占比40%。

《21世紀(jì)》：關(guān)于珠寶藝術(shù)家，你有否自己的偶像？請談?wù)勀銓ψ约旱念A(yù)期，想達(dá)到的高度，你想為這個(gè)行業(yè)帶來哪些不同的東西？

Cindy Chao：如果說我們的第一個(gè)15年為生存而創(chuàng)作，那么我們的第二個(gè)15年將為創(chuàng)作而創(chuàng)作。我設(shè)立的一個(gè)目標(biāo)是，讓自己的品牌成為最具國際影響力的華人品牌，給年輕人一個(gè)榜樣。說到偶像，有幾個(gè)建筑設(shè)計(jì)大師，像丹下健三，是我的偶像。他們的作品非常超前，造就了現(xiàn)當(dāng)代建筑一些領(lǐng)導(dǎo)大師們。他們是真正的先鋒，在市場上前無古人時(shí)出現(xiàn)。我認(rèn)為，一個(gè)人的影響力是要改造人們關(guān)于這個(gè)產(chǎn)業(yè)的概念。(編輯董明潔)