平面媒體也許真的大限將近。Nick Knight 一手創(chuàng)辦的SHOWstudio 迎來(lái)了第十個(gè)年頭。高端時(shí)裝屋紛紛選擇拍攝短片來(lái)詮釋新系列。LVMH 終于采取行動(dòng)，用創(chuàng)意視覺(jué)網(wǎng)站Nowness.com 取代了ELuxury.com。從撥號(hào)上網(wǎng)時(shí)代到Web 2.0，由少數(shù)人控制的時(shí)尚業(yè)正在迎來(lái)一個(gè)自由民主的未來(lái)。
站在白色背景紙前的男模穿著一條Vivienne Westwood及膝褶裙，對(duì)著鏡頭擺出側(cè)身出拳的姿勢(shì)，逆光拍攝讓我們無(wú)法看清他的面容和表情。在他對(duì)面，Nick Knight 彎著細(xì)長(zhǎng)的身子不停按下快門。不遠(yuǎn)處，先前完成的部分圖像已經(jīng)打印出來(lái)，Knight 的助理們正用剪刀和透明膠帶對(duì)其進(jìn)行篩選及重組。
在這組為《i-D》30 周年特刊拍攝的大片“ShadyCharacters”中，Knight 和造型師好友Simon Foxton 再度攜手，兩人的想法是用輪廓攝影的方式表現(xiàn)變化多端的今季男裝。身著Givenchy 黑西裝和Burberry 剪羊毛外套的男孩們五人一組——Foxton 為他們搭配了古怪的飾物，諸如古典褶裥領(lǐng)和硬紙板做的圓錐形派對(duì)帽——在Knight 的指揮下上躥下跳，組合成奇妙的廓型。
這次拍攝的特別之處不止于此。當(dāng)Knight手持相機(jī)的同時(shí)，還有另一架攝像機(jī)對(duì)著他們，通過(guò)直播將攝影棚內(nèi)的工作場(chǎng)景完整地傳送在互聯(lián)網(wǎng)上。在7月6 日和7日那兩天，成千上萬(wàn)的時(shí)尚愛(ài)好者在電腦前目睹了Knight 和Foxton 的“光影游戲”，看前者指導(dǎo)助理調(diào)整燈光，看后者將一名模特的頭發(fā)當(dāng)場(chǎng)剃光，如有任何觀后感，便直接發(fā)表在Twitter上，不用等到9月雜志上市就能大飽眼福，評(píng)頭論足。歡迎來(lái)到SHOWstudio！這里是Knight 的視覺(jué)王國(guó)。
從攝影到攝像
2000 年，Knight 抱著促進(jìn)時(shí)尚民主化的決心推出了SHOWstudio 網(wǎng)站，他認(rèn)為攝影師、設(shè)計(jì)師及其他時(shí)尚從業(yè)者不該只展示創(chuàng)作的最終成品，而應(yīng)該同樣展示創(chuàng)作靈感、創(chuàng)作過(guò)程及所使用的技術(shù)手段。“我要讓大家知道時(shí)尚到底有多精彩，我在生活中看到的事物要比雜志所展現(xiàn)的還要有趣得多。”他說(shuō)。
要理解Knight 數(shù)字化時(shí)尚開(kāi)拓者的地位，你必須記得十年前的互聯(lián)網(wǎng)世界是什么樣子。那時(shí)可沒(méi)有MySpace，沒(méi)有Facebook，更沒(méi)有Twitter。在撥號(hào)上網(wǎng)的年代，流暢地看完一段兩分鐘的視頻都不是一件容易的事，而Knight正是用有限的資源把時(shí)尚從雜志的頁(yè)面上“撕”下來(lái)，讓它“動(dòng)”起來(lái)。早期SHOWstudio 的不少項(xiàng)目如今已成經(jīng)典：與Alexander McQueen 合作為Bjork 拍攝音樂(lè)錄影帶；讓50 位歷史上最著名的模特與鏡頭對(duì)峙兩分鐘；把Victor&Rolf 的2003 年春夏發(fā)布會(huì)拍成黑白默片……
Knight 的合作對(duì)象起初都是與他相識(shí)多年的伙伴，如Kate Moss、JohnGalliano 和發(fā)型師Sam McKnight 等，但是鑒于SHOWstudio 的影響力和瀏覽量越來(lái)越大，越多越多的時(shí)尚界精英毛遂自薦參與進(jìn)來(lái)，其中不乏才華橫溢的年輕設(shè)計(jì)師。“SHOWstudio 的魅力在于它表現(xiàn)的是未完成的工作、進(jìn)行中的工作，這是一種相當(dāng)英國(guó)式的概念。”Gareth Pugh 說(shuō)。2009 年， 他曾透過(guò)SHOWstudio 的直播現(xiàn)場(chǎng)展示制衣巧技，用刀片親手完成了一條滿是鏤空的裙子，并邀請(qǐng)名模Raquel Zimmermann 將該連衣裙的制作過(guò)程拍成短片，一同放在SHOWstudio 上。
同年10月，Knight 在巴黎時(shí)裝周上輔助McQueen 完成了他人生中最后的大作——“柏拉圖的亞特蘭蒂斯”時(shí)裝秀，兩臺(tái)機(jī)器人攝像頭對(duì)發(fā)布會(huì)進(jìn)行同步在線轉(zhuǎn)播，配以橫跨T 臺(tái)的巨幅LED顯示屏，將時(shí)尚攝像拔到了新的高度。數(shù)百萬(wàn)人在網(wǎng)上觀看了這場(chǎng)發(fā)布會(huì)，每秒鐘29000 次的點(diǎn)擊率令SHOWstudio不堪重荷，其宣傳效力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過(guò)于在雜志中投放廣告。McQueen 生前是多個(gè)潮流的締造者，而他引領(lǐng)的這最后一個(gè)潮流或許將是對(duì)這個(gè)行業(yè)影響最為深遠(yuǎn)的一個(gè)。
一年后的現(xiàn)在， 拍攝短片已成為時(shí)尚界的大勢(shì)所趨。Dior 帶著由David Lynch 在上海執(zhí)導(dǎo)的《Lady BlueShanghai》與大洋彼岸的遠(yuǎn)東消費(fèi)者一親芳澤；Prada 背景為海灘的《RivieraLove》是對(duì)其洛麗塔風(fēng)格太陽(yáng)眼鏡的最佳詮釋；Louis Vuitton 由三大球王主演的《An Encounter with Greatness》在世界杯期間獲得了驚人的點(diǎn)擊量；KarlLagerfeld 發(fā)表于Chanel 定制服發(fā)布會(huì)期間的最新作品《Shopping Fever》將矛頭直指年輕人，即所謂的Youtube 一代。“我曾為SHOWstudio 工作多年，作為一個(gè)長(zhǎng)期致力于推廣時(shí)尚影片的人，我對(duì)于影片這一形式為大品牌所接受感到十分欣慰。”《The Gentlewoman》主編Penny Martin 說(shuō)。“現(xiàn)在有越來(lái)越多的大牌廣告是用RED 相機(jī)拍攝的，該款相機(jī)的攝像功能比攝影更為突出。”
有趣的是，作為三維時(shí)尚鼻祖的Knight 當(dāng)年踏足攝像的初衷并非為了開(kāi)創(chuàng)先河，他只是覺(jué)得過(guò)去的短片不夠“Vogue”罷了。以《Vogue》雜志為標(biāo)桿的攝影美學(xué)霸占時(shí)尚界長(zhǎng)達(dá)一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間，當(dāng)音樂(lè)和藝術(shù)領(lǐng)域與視頻相繼跨界時(shí)，時(shí)尚界卻固步自封，直到社交網(wǎng)絡(luò)時(shí)代到來(lái)才奮起直追，所幸為時(shí)不晚。“現(xiàn)在，電子媒介讓許多圖像工作者感到興奮，比起平面攝影，動(dòng)態(tài)攝像所傳達(dá)的情感和力量更迅速和直接。”Knight 說(shuō)，“我尚未發(fā)現(xiàn)一輪新的攝影浪潮，但當(dāng)你觀看時(shí)尚影片的時(shí)候，你所看到的是視覺(jué)藝術(shù)的全新嘗試。”
