Philo有著令人嫉妒的超前審美。她在服裝設(shè)計(jì)和金融上的成功被視為是現(xiàn)代發(fā)展的一盞指明燈。就如她在為Céline設(shè)計(jì)第一個系列時所說：“我只是想我應(yīng)該對品牌進(jìn)行大掃除。打造一種強(qiáng)大而有力的風(fēng)格，一種現(xiàn)代極簡主義。” Philo打造的這種Céline迅速成為時尚的全新代名詞：一種成熟的，低調(diào)的優(yōu)雅。很快，這樣的風(fēng)格被其他各個品牌競相模仿。事實(shí)上，奢侈品市場并沒有受到這場金融危機(jī)的影響，正如歷峰集團(tuán)的總裁JohannRupert上個月在cnbc上說：“有錢人往往不愿意炫耀自己的財(cái)富。如果你孩子最要好的朋友的父母被裁員，你一定不想買件像一輛新車那么招搖的物品。”雖然與AlexanderMcQueen和JohnGalliano開創(chuàng)的奢華時代相比，各個品牌的秀場的確是徹底轉(zhuǎn)變腔調(diào)，但是一種全然不同的浮夸風(fēng)也應(yīng)運(yùn)而生。 來自世界各地的記者坐在詮釋品牌概念的奢華秀場等待曾執(zhí)掌時尚圈的戲劇化風(fēng)格華麗回歸。

　　悄無聲息的復(fù)興

　　從2015秋冬系列的各大秀場來看，必然有一場復(fù)興運(yùn)動正在上演，各個秀場開始拋棄單調(diào)老套的秀場模式，而選用更加獨(dú)特的方式來詮釋品牌概念。在Max Mara 2015秋冬系列的秀場上，模特們手挽著寬大的衣服，給人一種，用Nicole Phelps 的話來形容，就是“裸著身子只披一條不到肩膀的浴巾在身上，或是被包裹在祖父厚重的手工針織開襟羊毛衫，悠閑地躺在沙灘上”的感覺。這里蘊(yùn)含著一種不明確的性別指向和一種模糊的現(xiàn)實(shí)感，使得這些衣服看起來更加與生活相連，更加有生命力。這些模特看起來就像是生活中任意一個時刻可以看到的女孩子，而不是高不可攀的超級模特。同樣的，在Maison Margiela，眾望所歸的Galliano打造的秀場中，詮釋了一種令人著魔的“美的新標(biāo)準(zhǔn)”(根據(jù)秀場筆記所記錄)---一個弘揚(yáng)個性并且有著別具一格的個人風(fēng)格的女性卻因?yàn)門臺和貓步不得不卑躬屈膝，現(xiàn)在她可以在T臺上把手伸進(jìn)口袋，或是挽著衣服。從Margiela品牌典型的極簡透視法來看，這有些瘋狂，但卻意味著，很快Galliano便會重拾舊日輝煌。