このほど、2010年中國國際家庭用紡績品デザインコンテストが緊張審査段階に入りました。3つの特別競技の中の「張_」カップ？2010年中國國際家庭用紡績品デザインコンテストは江蘇南通で行われました。2010年中國國際家庭用紡績品創(chuàng)意設計、論文コンテストは浙江省海寧で行われました。もう一つの試合は2010年中國國際家庭用紡績品ネットデザインコンテストです。

今回の大會のテーマは「新中國式」で、3つの競技はこのテーマを巡って展開されます。

コンテストの審査期間中、記者はクリエイティブデザインと製品デザインコンテストの審査に參加した審査員にインタビューしました。參加作品の全體的なレベルは以前に比べて非常に高くなっていますが、デザインテーマに対する理解の深さが足りなく、要素が蓄積され、細部が足りないなどの問題が存在しています。

「新中國式」から「今日の中國の模様」まで

「現在の市場では、家庭用紡績はヨーロッパ式、アメリカ式が主流で、新中國式は少なすぎる。このようなテーマはデザイナーを中國文化の中で掘り起こし、革新を導くことで、積極的な現実的意義がある」と述べ、製品の設計評定に參加した天紡投資持株有限公司の飛天家紡支社の総技師呂志高氏は言う。

國際的に中國の文化が好きで、中國の元素があるものが好きです。

業(yè)界は主導的な思想があるべきで、絶えずに、連続的に提唱します。

この意味で、大會は紡績業(yè)界の発展を促進する役割を果たしていると言えます」と述べました。

呂志高が企業(yè)の視點から市場を分析して、このような結論を出したとすると、清華大學美術學院染織服裝係主任、教授、高級家庭紡織デザイナーの田青は伝統(tǒng)文化と現代流行を結びつける角度から、今年の國際紡績展は上海萬博の期間中に開催され、「新中國式」を伝える絶好の機會であり、現代のファッション要素と相まって、萬博の推進に加え、新中國式のテーマの設立は中國の重要な発展を促進するものであると考えられています。

専門家たちは、新しい中國式の風格を體現するのは主に二つの方面の基本的な內容を含んでいます。一つは中國の伝統(tǒng)的な風格文化の意義が現在の時代背景の下での演繹です。

「新中國風のスタイルは純粋な元素の積み重ねではなく、伝統(tǒng)文化に対する認識を通して、現代要素と伝統(tǒng)要素を結びつけ、現代人の審美需要によって伝統(tǒng)的な趣に富んだ事物を創(chuàng)造し、伝統(tǒng)蕓術を現代社會に適切な具現化させる」。

コップランド総裁、インテリア最高経営責任者の劉暁丹さんは記者に、中國人と西洋人はオリジナルの中國式があまり好きではないので、新しい中國式ができたと言いました。

外國人が中國のものを買う目は中國と違って、中國人はもっと大気と端正さを重視しています。

イタリアのCONCEPT&STYLE FASHION PROJECT GROUT ITALY設計総監(jiān)の崔萍さんは彼女の経験によると、新中國式の概念はとてもいいです。大會は特に中國の元素が國際的な潮流の中で不可抗力の地位を見ました。

「実際には、大會の役割がより多く反映されており、設計水準の向上に重點を置いて、権威的な試合を形成し、國際的なトレンド化の設計を形成して市場をリードしている」。

北京服裝學院デザイン學院の院長で教授のジェ炳宏さんはもっと深く考えています。彼は「今日の中國の紋様は何ですか？」

「新中國式の表現法はとてもいいです。新しい字はとても面白いです」と彼は言っています。「彩陶、青銅から宋磁器など、中國の異なった時期には自分の代表的な紋様があります。昔の紋様を使って使ったら、「昔の人がこの記號で思想を表現する時、なぜ當時の人がこのような紋様が好きだったのか」と思いますか？

今日、私たちは中國の古典的な紋様を使う時に西洋人とは大きな違いがありません。中國のデザイナーとしてもっと深いところを掘り起こすべきです。古代の紋様はきっと當時の時代の精神的なニーズにあった代表です。どのような裝飾、材質が今日の中國人に必要ですか？

伝統(tǒng)+現代の融合はまだまだ向上しています。

大學の學生が多く參加して、創(chuàng)意を體現することを主旨とする創(chuàng)意設計大會の中で、審査委員會の南方印染集団高級工蕓美術師、高級家庭紡績デザイナーの章國_は直言して、參加の1500數枚の作品のレベルはまちまちで、良い方面はデザイナーが民族文化の設計を表現することを重視するので、大部分の作品の中で中國の元素があって、デザイナーの比較的に強い民族の自信を表現して、もう模倣しなくて、自分の理解した中國の文化を求めます。

全體的に見てもいい傾向ですが、デザインとしてはまだ初歩的な段階にあります。簡単に表現するだけで、中國の要素を完全に洗練して完璧にしていないものもあります。

章國_は、「新中國式」の表現はファッション的な方式で、獨特な視點を使って中國の経典を融合させるべきで、ただ表現だけに留まって、現代の流行の流れを融合させないといけないと考えています。

今回の創(chuàng)意作品には表われすぎる形式があり、中國文化の內在発掘は比較的少ない。特に中國文化の中の人文の精神、人と自然の調和の方面で、その境地、リズムの感覚、表現はまだ欠陥がある。

浙江雙燈家紡有限公司の高級工蕓美術師、紡績登録デザイナーの呉建新さんは參加したいくつかの創(chuàng)意設計に対して殘念な気持ちを表しています。原因は「創(chuàng)意がいいが、表現力が足りない、特にレベル感が足りない」です。

記者が提出したこれらのアイデアが生産に適しているかどうかの問題について、彼は技術が進歩するにつれて、現在企業(yè)は多くデジタルを使って色を分けて、今回の大會の中で多くの作品は工業(yè)化を実現できると述べました。

しかし、「生活に対して自分の理解があってこそ、流行の元素と新しい中國式のテーマを結びつけることができる」と述べました。

瑞麗の家居姚蕾は創(chuàng)意大會の招待に対してメディアに審査委員をしてもらう必要があると感じています?！弗幞钎％ⅳ苄扭筏壳閳螭瘟郡啶?、直接に市場情報にフィードバックして、作品の実用性をより全面的に考察することができます?！?/p>

創(chuàng)意的な作品を見た後、若いデザイナーは伝統(tǒng)的な文化から著手する必要があり、作品は今の若者の中國文化に対する理解を代表するべきだと呼びかけています。

南通の製品デザインコンテストの審査現場で、東華大學服裝蕓術デザイン學部の主任、汪芳助教授は今回の製品大會に対する評価は、「デザイン言語はよく見られますが、アイデアがありますが、詳細に把握しているところもあります。全體的に新意から突破に欠けています。中國元素の運用が通じておらず、デザインは市場からまだ距離があります」と述べました。

ビル日家紡株式會社の製品開発部経理、紡績デザイナーの劉樹虎氏は、前回と比べて參加作品全體が進歩し、流行要素の運用には熟練しているが、新中國式に対する理解はまだ不足していて、伝統(tǒng)的な元素を直接に応用してハードウエアを運んでいる痕跡が明らかで、企業(yè)にこのようなデザインは市場に受け入れられにくいと考えています。

「ある製品を設計する時、必ずこれは何人に使われているかを考えなければなりません。たとえば『黒＋白』のベッド製品を設計するなら、消費者は誰かを考えてみてください。また、あの羽の多いデザインもあります。実用的かどうかを考えるべきです。

福建佳麗斯家紡有限公司の製品開発部マネージャー、紡績デザイナーの陳娟さんは今回の製品設計コンテストの作品に連絡して分析しました。伝統(tǒng)文化とファッションを結び付けてこそ、製品で「新中國式」の重要性を體現できると思います。

參加制品から見れば、表現があまりよくないです。構図が復雑で、派手です。

現在、市場では、中國の要素を取り入れた結婚式ベッド用品、淡雅な水郷スタイルなどの家庭用紡績品がよく売れています。

デザイナーは任重路遠を育成します。

「クリエイティブコンテストは教育に役立つ。他の學校の教育狀況を把握し、自分の教育を改善し、業(yè)界の動向を理解し、大會を通じて業(yè)界の設計水準を向上させることが重要」。

天津美術學院の服裝染織デザイン學部の閻維遠主任が創(chuàng)意大會に參加して表現した観點がすべての審査員に認められたというなら、もう一部の審査員は今後どのように市場に密著したデザイン人材を育成するかをさらに考えています。

「反省しています。私たちの教育はこのような人材を育ててくれますか？」

製品デザインコンテストの審査現場で、ジェ炳宏さんは大學の學生が設計したものだと思って、未熟な作品を持って帰って分析したいです。

彼は設計から言えば、紡績製品を設計するには、ただ一つのベッドだけではなく、みんなが紡ぐ環(huán)境に拡大して考えるべきだと考えています。

「業(yè)界、大學と大學はすべて反省すべきで、私達の設計と教育の方向。

伝統(tǒng)的な要素を巧みに使う一方で、もっと重要なのは「変化を求める」ことであり、色だけでなく、組み合わせて変化をすることで、いい寫真家は「虛実」の関系を利用して、畫面の中にも局部しかないかもしれません。

ある作品はおとなしすぎて、時期によって違った模様を積み重ねていますが、実は少しの元素で角度を変えたほうがいいです。

新しい中國式はコピーした古人ではなく、中國現代人の審美眼に合った新しいデザインを作るべきです。

伝統(tǒng)と現代とのつながりは革新的な関係であり、切り裂き、寫し取る関係ではないからです」。

陳娟さんは記者に、一般的に學生が企業(yè)に入るには2年間の育成を経て、市場を理解し、工蕓を理解し、どのような花型が生産されるかを知ることができます。

プロセスを経て、彼らは本當に企業(yè)に適応し、市場に適応することができます。

今のところ學校は実用的な人材の育成に非常に力を入れていますが、大會の中で、特に創(chuàng)意大會の中で、學生の作品から出たものがあります。

劉暁丹さんは創(chuàng)意大會で與えられた「復活」の権力を使って、先生の注目していない作品を復活させたいです。

「先生たちは紋様や手描きの技術にもっと関心を持っています。手で描くのはよくないですが、技術処理によって手で描くことができない、時代感があり、デジタル感や光感にあふれた作品を取り戻したいです?！杭夹gはあなたの蕓術感を妨げられない』ということで、今はパソコンの達人が3 Dを支配しています。手描きでなくてはデザインをしないです。試合は力強く設計のデジタル化を導くべきです」。

また、彼女は補助工蕓のより良い作品を探しています。

図案のデザインは良好な補助工蕓を加えて、強力に製品の付加価値を高めることができます。學校では補助工蕓はよく指導されていません。

劉暁丹さんはまた、參加作品は高級路線に向かっています。このようなデザインはデザイナーの才能を示し、受賞しやすいです。

審美は高級品を変えるだけではなく、普通の商品が設計感を持っている時にこそ、國民全體の審美水準がさらに高まるからです。

今、私たちの先生は學生を高級品に導くことが多いようですが、みんな知っています。簡単なものほどデザインが難しいです。