服のデザインは服の機能を前提とした技術設計です。服のデザイン要素は色、デザイン、質感などの三つの方面があります。服裝の設計過程は服裝に対して蕓術的な造形を行い、また織物やその他の材料で表現(xiàn)する過程です。

服裝の設計には、①資料を集め、構想を練って、製品の要求（美學、技術と経済面）に従って図形を描くこと、②設計案を選定して、服裝の材料を研究すること、③サンプルの製作、④サンプルの審査（形式、生地、加工技術と裝飾補助材料など）、⑤工業(yè)的なサンプルと制定技術書類を作ること（拡?zhí)柤垽违单螗抓?、排料図、定額の材料、操作規(guī)程などを含む）があります。

服のデザインの美しさの4つの基本的な要素：

1、ポイント

點は空間の中で位置を明示する役割を果たしていて、視線を注目して強調する性格を持っています。

空間における點の位置や形態(tài)、散逸の変化は、人の視覚的な感覚を引き起こします。

（1）點が空間の中心位置にある場合、拡張、集中感が生じる。

（2）點が空間の片側にある場合、不安定な移動感が生じます。

（3）點の縦並びはまっすぐに伸びるスリム感があります。

（4）多くの數(shù)、大きさの異なる點をグラデーションに配置すると、立體感と視錯感が生じる。

（5）大きさの異なる點に秩序のある配列はリズムリズム感を生み出すことができる。

服の中にはボタン、生地の丸い模様、大きいものから裝飾品までが感知できる點として認識されています。點の特徴を知ると、服のデザインに點の機能を適切に使い、創(chuàng)意的に點の位置、數(shù)量、配置形式、色及び材質のある特徴を変えて、不意の蕓術効果を生み出します。

2、線

點の軌跡を線と呼び、空間に一貫した役割を果たしています。

線は直線と曲線の二つの種類に分けられています。長さ、太さ、位置、方向の変化があります。

特徴の違う線は人々に異なる感じを與えます。

例えば水平線は穏やかで安定していて、曲線は柔らかくてまろやかで、斜め方向の直線は方向感があります。

また、線の長さを変えることで奧行き感が得られ、線の太さを変えることで明暗効果などが得られます。

服の中で線は外郭の造形線、手配線、省線、タックの線、裝飾線、布地の線の図案などと表現(xiàn)できます。

服の形態(tài)美の構成は、どこにでも現(xiàn)れる創(chuàng)造力と表現(xiàn)力です。

フランスのディオール（Dior）はファッションの線のデザインに獨自の見解を持つ世界的なファッションデザイナーで、彼は相次いで有名なファッションの輪郭A型の線、H型の線、S型の線とチューリップ型の線を出して、ファッション界のセンセーションを引き起こしました。

設計の過程で、線の長さ、太さ、濃淡などの比例関係を巧みに変えて、多彩な構成形態(tài)を生み出します。

3、面

線の動きが形になっています。

マスクは二次元空間の性質があり、平面と曲面の區(qū)別があります。

面はまた線によって構成される形態(tài)によって四角形、円形、三角形、多角形及び不規(guī)則偶然形などに分けられます。

異なる形態(tài)の面はまた異なる特性を持つ。

例えば、三角形は不安定感があり、偶然形は隨意で活発な感じがするなどです。

面と面の分割の組み合わせ、および面と面との重なりと回転は新しい面を形成して、面の分割は以下のいくつかの分割方式があります。

服の中で輪郭と構造線と裝飾線は服裝の異なる分割に対して異なる形の面を生み出しています。同時に面の分割結合、重なり、交差によって現(xiàn)れた平面はまた違った形の面を生み出しています。面の形狀は千変萬化しています。

同時に面の分割組み合わせ、重なり、交差して現(xiàn)れるレイアウトはまた多彩である。

それらの間の比率の対比、メカニズムの変化と色の配置、および裝飾手段の異なる応用によって、風格の異なる

4、體

體は面と面の組み合わせで構成され，三次元空間の概念を持つ。

異なる形態(tài)の體は異なる個性を持ち、異なる角度から見ても異なる視覚形態(tài)を示す。

體は最初から最後までファッションデザインの基礎要素に貫かれています。設計者は完全な立體形態(tài)概念を確立します。

服のデザインは人體の形態(tài)や運動における人體の変化の必要性に合う一方で、対體的な創(chuàng)造性のデザインによって、服裝のスタイルも異なります。

例えば日本の有名なファッションデザイナーの三宅一生(