1サイズのコントラスト

大きさの関係は造型要素の中で最も重視されているもので、イメージと調(diào)和の関係をほぼ決定できます。

大きさの差が少なく、やや落ち著きがあり、大きさの差が大きく、鮮明な感じがして、強(qiáng)力感があります。

明暗のコントラスト

陰と陽、正と反、晝と夜などの対比文は、日常生活の明暗関係を感じさせる。

生まれたばかりの赤ん坊は、最初は視覚的に明暗しか見分けられませんでしたが、牛や犬などの動物は白黒を簡単に識別できますが、彩度や色相は簡単には認(rèn)識できません。

3つの厚さの対比。

字が太くなればなるほど、男性らしい。

ファッションと女性を代表するなら、細(xì)字で表現(xiàn)するのが普通です。

細(xì)かい字は量が増えたら、太い字は減らすべきです。この組み合わせは明るいように見えます。

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直線との対比

曲線は柔らかさと緩みがあり、直線は硬度、シャープさがあり、男らしさがあります。

自然界では、この二つが適當(dāng)に混ざっている。

普段はこの関係には注意していませんが、曲線や直線がある形を強(qiáng)調(diào)すると、私たちは深い印象を持ち、同時(shí)に対応する感情も生まれます。

曲線の印象を深めるために、直線で強(qiáng)調(diào)することがよくあります。少量の直線は曲線をより目立つとも言えます。

5質(zhì)感の対比

普通の人の日常生活では、質(zhì)感という言葉はあまり聞こえないかもしれませんが、美術(shù)では質(zhì)感が重要な造形要素です。

例えば、たるみ、滑らかさ、しっとり感などは、すべて質(zhì)感を表します。

だから質(zhì)感は感情だけを表現(xiàn)するのではなく、この感情と一體となっています。

畫家の作品などを観察すると、よく注意します。

図面の構(gòu)成とは、実際には、質(zhì)感が作品のスタイルを決定する要因であり、色や対象物が変わるが、基本的な質(zhì)感としては、畫家の本質(zhì)と密接な関係があり、変更しにくいものである。

素人であれば油斷しがちだが、これが最も重要な基本要素であり、感情に最も強(qiáng)い影響力でもある。

六位置の対比

畫面の両側(cè)に何かの物體を置くと、強(qiáng)調(diào)するだけでなく、対比もできます。

畫面の上下、左右、対角線の四隅には潛在的な力點(diǎn)がありますが、この力點(diǎn)には寫真、大見出しやマーク、記號などを配置することで、隠れた力を発揮します。

そのため潛在的な対立関係の位置には、鮮明な造形要素が置かれており、コントラスト関係を見せ、コンパクトな畫面を作ることができます。

七神と従の対比

レイアウトも舞臺も

同じように、主役と脇役の関係がはっきりしていれば、観客の心理は安定する。

主従を明確に示す手法は正統(tǒng)な構(gòu)成方法であり、安心感を與えます。

もし両者の関係があいまいであれば、どうしようもなく、逆に主人公が強(qiáng)すぎると動感を失い、低俗な畫面になる。

劇の中の主人公は，誰でも見ればすぐわかる。

紙面にも何が主役かが表れていれば、読者は內(nèi)容をよりよく知ることができる。

だから、主従関係が必要です。設(shè)計(jì)配置の基本條件です。

動と靜の対比

一つの物語の始まりには、始まりと説明と変化と結(jié)果があります。

一つの庭園には、築山、池水、草木、滝などの配合があります。

同様に設(shè)計(jì)配置においても激しい動態(tài)と靜かな部分がある。

拡散や流動の形は「動」です。

水平または垂直に強(qiáng)化された形狀は「靜」です。

この両者を相対的なところに配置し、「動」の部分で大面積を占める。

「靜」の部分は小面積を占め、周辺に適切な余白を殘して獨(dú)立性を強(qiáng)調(diào)する。

このような配置は、一般的に畫面の四隅に配置される重點(diǎn)として使われる。

したがって、「靜」の部分は面積が小さいだけですが、強(qiáng)い存在感があります。

いろいろな対比がある。

対照的に曲線と直線、垂直と水平、鋭角と鈍角など様々な対照があります。

前に述べた様々な対比とこれらの要素をさらに組み合わせたら

つまり、変化に富んだ畫面を作ることができます。

10起と受

紙面全體の空間は、さまざまな力の関係によって動的になり、空間を支配する。

ダイナミックな形狀を生成し、このダイナミックな別の形を受け入れることで、空間の変化をより生き生きさせることができます。

私たちは築山庭園を作る時(shí)、水の出口を重視します。流れの出口はダイナミックな出発點(diǎn)ですから、庭全體が影響されます。

紙面構(gòu)成といえば、原理も同じです。起點(diǎn)と受點(diǎn)は互いに呼応し、協(xié)調(diào)します。

両者の距離が大きいほど効果が顕著になり、畫面の両端を利用することができますが、起點(diǎn)と受點(diǎn)のバランスには特に注意しなければなりません。

また，地上にある。

明暗が逆転すると、図と地の関係が変わります。

一般的に印刷物は白い紙で點(diǎn)字、白い紙は地、黒い字は図と言います。

反対に、黒い紙に反白の効果を印刷する場合がありますが、この場合は黒地、白は図となります。これは白黒変換の現(xiàn)象です。

十二バランス

大きな石を足で蹴るとバランスを崩して転倒しますが、自然と片手や足を伸ばしてバランスを保ってくれます。

この自然原理によって、いい作品の各部分の位置を変えて、原作と比較して分析すれば、バランス感覚の構(gòu)成原理が分かりやすくなります。

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一點(diǎn)を起點(diǎn)として、左右に同時(shí)に展開する形態(tài)を左右対稱形といい、英語ではsymmetryといいます。

対稱の原理を適用すると旋風(fēng)渦などの複雑な狀態(tài)に発展することができます。

日常生活でよく見られる対稱的なものは確かに多いです。例えば、仏像の配置や日本の神社の神殿の配置などです。

対稱は高い格調(diào)とスタイルのイメージを示します。

強(qiáng)調(diào)する。

同じ格調(diào)の紙面では、格調(diào)に影響を及ぼさない條件で、適切な変化を加えて強(qiáng)調(diào)する効果がある。

紙面の単調(diào)さを打ち破り、紙面を生き生きさせ、変化に富んだものにすることを強(qiáng)調(diào)する。

例えば、紙面は全部文字で構(gòu)成されていて、つまらなそうです。イラストや寫真を加えると、石のように靜かな水面に投げ込まれて、波一つの波が発生します。

15の比率

ギリシャ美術(shù)の特色は「黃金比」で、建築物の長さ、幅、高さと柱の型式、位置を設(shè)計(jì)する時(shí)に、「黃金比」を參照して処理すれば、ギリシャ特有の建築スタイルが生まれ、穏やかで適度な緊張感のある視覚効果が得られます。

長さ比、幅比、面積比などの割合は、他の造形要素と同じ機(jī)能を持ち、素晴らしいイメージを表現(xiàn)するためには、適切な比率を使うことが重要です。

16リズム感

共通の印象を持つ形は、繰り返し並ぶとリズム感があります。

同じ形のものを使う必要はないです。強(qiáng)い印象を持っていればいいです。

三回四回の出現(xiàn)で楽なリズム感が生まれます。

二回だけ特徴的な形を使うと、リズム感が生まれます。

十七ぐらいの重心があります。

人の感じの上で、左右に微妙な違いがあります。

右下に魅力的なところがあるからです。

左右のバランスを考える時(shí)、このところをどう処理するかが鍵となります。

人間の視覚は右上から左下に流れるほうが自然です。

文字を組むときは、タイトルとイラストを右下の隅を空けて配置すると、自然な流れが生まれます。

それを逆にするとバランスが崩れて不自然に見えます。

この左右のバランスは、右手を使っている人たちとちょっと関係があるかもしれません。

心と拡散があります。

私たちの感情の中では、常に物事の中心部分を意識します。

気にしないで物事を見ますが、しかし、私達(dá)の心の中で、いつもその中心の部分を探測したいです。このようにして、安全感があります。

一般的には、求心型が優(yōu)しそうで、一般的に好まれる方式ですが、平凡に流れやすいです。

遠(yuǎn)心型のレイアウトは、拡散型とも言える。

現(xiàn)代的な感覚を持つ配列の一般的な拡散型の例。

19ジャンプ率

はい、

設(shè)計(jì)上は、內(nèi)容によってタイトルの大きさを決定しなければならない。

タイトルと本文の大きさの比率をジャンプ率といいます。

ジャンプ率が大きいほど、レイアウトが活発になります。ジャンプ率が小さいほど、レイアウトが高くなります。

この尺度でレイアウトの効果を判斷しやすいです。

タイトルと本文のフォントサイズが決まったら、お互いの比例関係を考えて、どうやってさらに調(diào)整するかもかなりの學(xué)問です。

二十統(tǒng)一と調(diào)和

コントラスト関係を強(qiáng)調(diào)しすぎると、スペースが多すぎたり、造型要素が多すぎると、畫面が混亂しやすくなります。

このような現(xiàn)象を調(diào)和させるには、共通の造形要素を加えて、畫面を共通の格調(diào)にして、全體の統(tǒng)一と調(diào)和の感覚を持つことが望ましい。

同じ形のものを繰り返し使うと、レイアウトに違和感を與えます。

同じ形のものを一緒に配置すれば、連続的な感じが生まれます。

両者は互いに協(xié)力して運(yùn)用して、統(tǒng)一と調(diào)和の効果を創(chuàng)造することができます。

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目の見える方向や物體の指す方向によって、紙面に誘導(dǎo)線を発生させることを?qū)Ь€といいます。

設(shè)計(jì)家は構(gòu)図を作る時(shí)、よく導(dǎo)線を使って全體の畫面をより目立つようにします。

形のイメージ

一般的な編成形式では、四角い形が標(biāo)準(zhǔn)形であり、他の様々な形が変形形である。

角版の四角は全部直角になって、人にとても規(guī)則的で、表情の少ない感じをあげて、その他の変形はさまざまな表情を現(xiàn)します。

たとえば鋭角となる三角形は、シャープで鮮明感があり、円形に近い形狀は、溫和で柔弱な感じがあります。

同じ曲線でも、表情が違っています。例えば、規(guī)則的な形と器具で描いた円には硬い質(zhì)感がありますが、素手で描いた円には柔らかな円があります。

その美しさ。

2、3水平線

夕暮れ時(shí)、水平線と夕日が溶け合い、明け方には水平線から朝日が昇る。

水平線は安定と落ち著いた感じを與えます。物事の始まりや終りに関わらず、水平線はいつも靜止の時(shí)を表します。

二四縦線

垂直線の活動感は、水平線とは反対に、垂直線は上に伸びる活動力を表しており、硬いイメージと理知的なイメージがあり、冷靜で鮮明なレイアウトになっています。

垂直性を不當(dāng)に強(qiáng)調(diào)すると、冷たく硬くなり、近づきにくい。

垂直線と水平線を?qū)澅趣工雱I理は、両者の性質(zhì)をより生き生きとさせ、畫面にコンパクト感を與えるだけでなく、冷漠とした硬直な狀況の発生をも回避し、互いに長短を補(bǔ)い、紙面をより完備させることができる。

2，5日の晝，陰の晝。

暗い洞窟の中から外の明るい景色を見ると、洞窟內(nèi)の人物は、いつも輪郭だけで表現(xiàn)されていますが、外の景色は注意して描いてください。

日常の様子や異常な明るさを同時(shí)に把握し、不思議な空間を演出するというものです。

通常の明暗狀態(tài)を「陽晝」といい、反対の場合は「日陰晝」といいます。

紙面を構(gòu)成する時(shí)、このような陽晝と陰晝の明暗関係を使って、日常感覚の異なる新しいイメージを描き出すことができます。

2 6.

早口の話し方は夜間ニュースの放送に適していますが、式典の司會には向いていません。その理由は、一言につき、空白量が少なすぎるからです。

レイアウトにおいても、空白量の問題として重要です。同じ寫真でも、同じ文章は空白量によって、確かなイメージを表現(xiàn)するのが難しいです。

レイアウトのバランスがどんなに良くても、文章がどんなに美しくても、読者は紙面の空白量を見ると點(diǎn)數(shù)をつけてくれます。

字面レート

デザイン用紙では、ここで使用するレイアウトの面積を紙面といい、紙面とページの面積の割合をレイアウト率といいます。

空白の多寡は紙面の印象に対して、決定的な影響があります。

空白の部分が多くなれば、格調(diào)を上げて、紙面を安定させることができます?？瞻驻伽胜い取⑸趣筏扛肖袱蓼欷蓼?。

情報(bào)量が豊富な雑誌の紙面を設(shè)計(jì)する時(shí)、多くの空白を採用すれば、明らかに不向きです。