フランス

高級ファッションデザイン學(xué)院（北京）國際校長、ファッションデザイン教師、パリおじいちゃん百貨（Galerie Lafayette）ベテラン

スタイリスト。

ZoharaはJEAN GABRIL PEYRE、EUROSTYLE、GEORGES WEIL、ELLECTRE、NORBERT NELなどのグループでチーフデザイナー、シニアコンサルタント、またはトレーニングディレクターを務(wù)め、自分と同名のアパレルブランドを創(chuàng)立し経営しています。

中國のごく短い數(shù)年の時(shí)間の中で、Zoharaは葉謙と項(xiàng)耀東などの新鋭のデザイナーを持ってきました。

彼女が提唱しているのはフランス式の「実用設(shè)計(jì)」で、中國の若いデザイナーに最も実用的な服裝の作り方と創(chuàng)意設(shè)計(jì)の方法を教えています。彼女にとって、中國のファッションはもっと自信があります。

デザインは市場のニーズに応えるべきです。

記者：教えてください

三十年以上になりましたが、多くの國で働いたことがあります。今の中國の若いファッションデザイナーはどう思いますか？

Zohara：私達(dá)は去年ジャカルタ年次會がありました。ESMOD日本校長は年次総會で、今中國のデザイン業(yè)界で起こっていることは日本の20年前の狀態(tài)です。多くの活躍するデザイナーが現(xiàn)れました。彼らはだんだん有名になりました。

中國の若いファッションデザイナーはとてもアイデアがあって、一部のデザイナーはすでに世界に注目されて、これはとても良い成り行きです。

記者：ESMODはフランス式のファッション教育理念を提唱していますが、中國の學(xué)生はこれに対してどの程度受け入れられますか？

Zohara：中國人にとってファッションといえばフランス、フランスがファッションの參考になります。比率によって、フランスの創(chuàng)意と高級品デザイナーの占める割合はロンドン、ミラノ、ニューヨークなどのデザイナーよりも大きく、フランスはファッションの面で比較的に地位があります。

ファッションをするにはまず創(chuàng)意が必要で、市場のニーズに応えて、服は著るものです。

私達(dá)はとても理念を強(qiáng)調(diào)しています。學(xué)生に服の作り方を教えています。どうやって市場を創(chuàng)造し、結(jié)合するかは學(xué)生を育成して卒業(yè)したら直接仕事ができるようにするためです。自分でデザイン工房を作っても、販売量があります。

ヨーロッパではJohn GallianoやJean Paul Gaultierのような大デザイナーが、スポンサーが強(qiáng)いので、後ろで支持しています。彼らは自分の好きなデザインをすることができます。

素?cái)长史颔钎顶ぅ螭工欷?、あなたも普通の人が著る服を作ることができます?/p>

デザイナーは生地をもっと理解しなければなりません。

記者：どうしてファッションの新発明はもう現(xiàn)れないのですか？

Zohara：発明も存在しないわけではないです。デザインだけではなく、生地の上にあります。

経済と科學(xué)技術(shù)の発展は私達(dá)に新しい材質(zhì)を持ってきます。例えば、スマートファブリック、ハイテクファブリックですが、郭形と様式上では、循回です。

服裝と人との関係の変化は、體に表れます。例えば、保溫服など、體によって変化する服裝です。

今は生地には主に二つの流れがあります。一つは科學(xué)技術(shù)の流れです。もう一つは自然の流れです。例えば、ミルクタンパク、竹繊維などの天然素材です。

ファブリックの新しいトレンドはデザイナーに彼のデザインで服の材質(zhì)の機(jī)能を?qū)g現(xiàn)するように要求しています。このような狀況の下で、デザイナーはファブリックをもっと理解しなければなりません。

學(xué)校は彼らにどのように創(chuàng)造的なデザイナーになるかを教えています。

記者：気になる人がいるかもしれませんが、アイデアは教えられますか？どう教えますか？

Zohara：ESMODの授業(yè)では、どのように道具を使って創(chuàng)意を?qū)g現(xiàn)するかを?qū)W生に教えます。

例えばコートを作りたいです。もしこれに対して何の考えもないなら、貼り合わせて、違った図案を切り取る方法があります。多すぎると思わなくてもいいです。

帽子を追加したいなら、キャップを描いて、いろいろな調(diào)整と変化をします。パズルを通じて自分のデザインしたい効果を見つけて、自分のアイデアを探します。

第二の方法はまずいくつかの生地を探して改造して、改造した後、この生地がどのような服を作るのに適しているかを見ることです。これもアイデアの方法です。

もう一つは物語からアイデアを探すことです。

サンプルを作って、どうやって形から発展するかを考えてもいいです。

細(xì)部の増減や変化もアイデアです。

外に出て、また入ってください。

記者：中國のデザイナーはどうやって創(chuàng)意と市場を結(jié)合するべきですか？

Zohara：中國のデザイナーとして、まず中國市場を理解して、自分の服裝の行方を知っていて、中國市場の需要に答えるのは設(shè)計(jì)の方向です。國際市場の需要に答えるのはまた別の方向です。

デザイナーが中國市場とパリ市場のために作ったものは違っています。例えば20年前の日本市場で作った服とパリも違っています。

中國ではたくさんの色とキラキラしたビーズが流行っていますが、フランスでは一番流行っていません。

北京ではZARAの製品はパリと違って、中國のZARAは中國のバイヤーが本社に選びに行きます。中國市場に合わせた製品です。國際ブランドと一部のデザイナーも中國市場のために中國人の需要に合う服をデザインします。

中國は國際的に大きな市場です。中國のデザイナーは海外のデザイナーに従うのではなく、自分の創(chuàng)意を持って自分の文化を保留する新しいデザインをします。いつもヨーロッパに行って販売することを考えずに、外國人を中國に來て買うようにします。

記者：あなたの考えでは、デザイナーの國際化は海外に行くのではなく、他の人を國內(nèi)に引きつけるのですか？

Zohara：中國にはもう品質(zhì)のいいデザイナーがいます。國內(nèi)市場でもよく表現(xiàn)されています。例えば例外、ホワイトカラーなどの本土ブランドは品質(zhì)がよくて、生地も高級です。

今私たちがやるべきことは外國人にも知ってもらいたいです。

記者：外國人を中國に誘致して購入するのは、多くのデザイナーにとって、不思議だと思います。

Zohara：中國のファッションは國際に展示するべきで、一部の國家は若いデザイナーを支持して、パリでもっぱらアイデアのサロン展をして、本土のデザイナーを推薦します。

今は中國のデザイナーが獨(dú)闘しています。いつも自分で展示をしています。

政府の支持を得るなら、國際的に中國人デザイナーの大型展示をするほうが効果的です。

今の日本のファッションは下降しています。中國のファッションは上昇期にあります。