ファッション圏ではフランスの有名人を崇拝してきたデザイナーシャネルの名言：「流れは去りやすく、スタイルは永遠(yuǎn)に殘る」。ブランドにとって、この変わらないスタイルこそ、真の魂である。各ブランドを見渡すと、デザインディレクターの位置が誰に舵を取っても、設(shè)計(jì)方向がどのように変化するか、流行の要素をどのように応用するか、ブランドのスタイルは、これまで変わったことがない。

カール?ラガーフェルドがシャネルのデザインディレクターを務(wù)めた數(shù)十年の間、2014秋冬ショー會(huì)場(chǎng)でスーパーマーケットのコンセプトを打ち出した新柄でも、変わらない綾織りは柔らかく、定番の椿や菱紋格などの標(biāo)識(shí)性が明らかで、シャネルだけの要素はどこにでもある。

2012年、ニコラ?ゲスキエールに代わって中國(guó)系デザイナーの王大仁氏がパリの世家を引き継いだ。PPR総裁のFranois-Henri Pinault氏は、「パリの世の家は変えるつもりはない。私たちが探している人は、ニコラの上でパリの世の家のブランドを輝かせ続けることを望んでいる」と明らかにした。

このように、スタイルの継続はブランド発展の重要性にある。

3月27日のショースケジュールでは、「ビスケ?袁氷」はよく知られていないわけではない。2011年、ビスケ?袁氷は海軍の要素とプリント、レースの要素で休暇の風(fēng)情を解読した。2012年には、「蕓術(shù)」の懐に身を投じた。2013年、ビスケイは輪郭を改良し、2年前のロマンチックな要素を當(dāng)時(shí)流行していた大輪郭に変更した。そして今日、再びスタイルを変える。ヒョウ柄と毛皮、プリント、硬さと小清新さが共存している。これはブランドスタイルの継続が見えにくく、代表的なデザイナースタイルもありません。

「アイデンバーグ」の男性服はファッションウィークの常連で、ファッションウィークには10回連続で新裝発表に參加している。「アイデンバーグ」であれ、傘下の高級(jí)ブランドアイデンバーグ1991であれ、英倫文化の影響を受けている。2013年、エジンバラ1991はさらに大金を惜しまず、6頭の駿馬でショーを飾り、すぐに騎士は英國(guó)王立防衛(wèi)隊(duì)の制服を著て、「ロンドン感」を強(qiáng)調(diào)した。に服を著せるデザインの中で、英倫要素には必ずある格子模様、ツイードは決して欠席しない。紳士から騎士、チェック柄スカートからパーカー文化まで、「英倫」を中心に文章を書いてきた。しかし、これらの記號(hào)化された要素は、ブランドが本當(dāng)に自分のスタイルを持っているわけではありません。

冉暁寧：中國(guó)ファッションデザイナー協(xié)會(huì)ファッション評(píng)論委員會(huì)委員

スタイルは、具象表現(xiàn)だけでなく、ブランドの印でもある。成熟したブランドで、迅速に位置付けとそれにマッチするスタイルを探して、百変させないで、ブランドの認(rèn)識(shí)度を弱めます。服裝の詳細(xì)について言えばファッションデザイナーという特徴があります。では、皺と解凍といえば、三宅一生（Issey Miyake）を無視できる人はいません。中國(guó)國(guó)際ファッションウィークというプラットフォームの影響力の拡大に伴い、幕を閉じるデザイナーブランドの三宅一生（Issey Miyake）は、本土のデザイナーやブランドにより多くのヒントをもたらすと信じている。