私が知っている限りでは、西洋では創(chuàng)造的な教育に傾倒しています。

これも私たちが望むところです。

スタジオの學(xué)生に自分の創(chuàng)造性を解放させることができます。

優(yōu)秀なファッションデザイナーになりたいなら、創(chuàng)造性と専門技術(shù)の両方が必要です。

私たちは誰も最初から幻想を持たないでください。

優(yōu)秀なデザイナーになるには95%の堅(jiān)持と5%のインスピレーションが必要です。

ですから、すべての學(xué)生、チームは相変わらずたゆまない努力が必要です。

まず、アートワークというブランドを紹介してもらえますか？

ジェーン：Artworkこれは

最初は世界的に流行したニットで始まりました。他のインスピレーションはイタリアの建築、映畫、腕時(shí)計(jì)、時(shí)には歴史上の人物から來ました。漁師や農(nóng)民が著ているイギリスの伝統(tǒng)的な労働服を集めたこともあります。

記者：どのようにArtworkの消費(fèi)者グループを位置づけていますか？

ジェーン：私たちは快適な服が好きだと思います。そして、私たちの家と住宅の服が好きです。私たちの取引先は18歳から80歳まで様々な年齢があります。

それは私達(dá)の女の人の欲しい服裝の要求を體現(xiàn)していて、心地良くて、あのようながT臺(tái)でショーをしたことがあって一回簞笥に置いて、以後二度と著ることができない服ではありません。

いくつかデザイナーがこの方面に対して比較的に精通しているようで、Cline、Jil Sander、あなた達(dá)の中國のUma Wang（王汁）がまだあります。

記者：なぜ女性が服をデザインしたいですか？

私は個(gè)人的に主流ファッションと運(yùn)動(dòng)服の交差性を追求しています。

スポーツの中のハイテクの繊維、いくつかの色、運(yùn)動(dòng)性、耐摩耗性の元素をファッションに応用して、思想の自由の現(xiàn)代の女性のために服を設(shè)計(jì)します。

記者：私達(dá)はすべて知っています。東西の國の文化背景と生活習(xí)慣は違います。

イギリスのデザイナーとして、中國市場に進(jìn)出することに悩んでいると思いますか？

Patrick：まず問題ではなく、いいチャンスだと思います。

一年六ヶ月から八ヶ月の間に、私達(dá)は上海市內(nèi)に住んで、中國の文化の方面に自分を溶け込ませます。

記者：あなたの観察によると、中國の消費(fèi)者はここ數(shù)年にどのような変化があったと思いますか？

ジェーン：これは変化していると思います。中國の消費(fèi)者はファッションに対してもっと自信があり、もっと理解しています。彼らはもっと試してみたいです。

盲目的に大物を追い求めることはない。

これらの変化が発生しています。上海の街を歩いていると、個(gè)性的な服をたくさん見ました。

記者：中國の服裝市場の潛在力と中國市場での挑戦についてどう思いますか？

Patrick：デザイナーとして、中國にこんなに多くの潛在消費(fèi)者がいると興奮しています。

興奮のあまり、中國のような大きな國のハイエンド市場は拡大し続けるかもしれませんが、できないかもしれません。これは今後心配する中國市場の挑戦の一つです。

記者：80後と90後は臺(tái)頭しています。だんだん市場の主導(dǎo)力になります。

彼らの服裝市場への影響をどう思いますか？

Patrick：27年のデザイナーとして活躍しています。過去7年間は教育事業(yè)にも力を入れています。若者と一緒に仕事をして、交流しています。これらの若者、特にファッションデザイン學(xué)科の學(xué)生は將來のファッション業(yè)界のリーダーを代表しています。

彼らは持続可能性に非常に関心を持っています。社會(huì)道徳に対して、特に循環(huán)利用、昇格利用の問題に興味を持っています。

このような態(tài)度は彼らが今後消費(fèi)者をリードする役割を演じるのとは全く違っています。

市場の指導(dǎo)者として、彼らも社會(huì)に影響を與えます。

私たちは非常にエキサイティングな時(shí)代に生きていると思います。大規(guī)模生産から消費(fèi)者向けの個(gè)性的な服裝生産に転じる機(jī)會(huì)があります。この傾向は服裝製造業(yè)だけではありません。

したがって、私たちはコンピューター技術(shù)を使って、同じ服を100著以上繰り返し生産する必要はありません。

消費(fèi)者とデザイナーが共同で設(shè)計(jì)して協(xié)力することによって、もっと個(gè)性的な服を生産すると信じています。

記者：ここ數(shù)年、さまざまな分野のデザイナーが協(xié)力を始めていますが、デザイナーの分野を超えた協(xié)力はどう思いますか？

Patrick：この問題についての殘りの討論時(shí)間はあまりないようですが、個(gè)人的にはこの點(diǎn)に特に興味があります。

ご存知のように、私は製品のデザインを?qū)Wんでいますが、パートナーのジェーンはファッションデザインを?qū)Wんでいますので、初期の作品はそれぞれの方法によって設(shè)計(jì)されました。

徳稲大師學(xué)院は世界から多くの優(yōu)れた大家を持っています。彼らは設(shè)計(jì)、管理、財(cái)務(wù)、持続性などの各分野の専門知識(shí)を持ってきます。

記者：中國と西洋の國家の教育上の違いを話します。

ジェーン：私が知っている限りでは、西洋の國では、創(chuàng)造的な教育に傾く傾向があります。これも徳稲に持ってきたものです。スタジオの學(xué)生に自分の創(chuàng)造性を解放してもらいたいです。

優(yōu)秀なファッションデザイナーになりたいなら、創(chuàng)造性と専門技術(shù)の両方が必要です。

記者：徳稲大師學(xué)院はあなた達(dá)のファッション教育事業(yè)の中でどのような意義がありますか？どんなプロジェクトですか？

Patrick：簡単に言えば、私達(dá)の目標(biāo)は徳稲大師學(xué)院を頼りに全上海のトップクラスのファッションプロジェクトを創(chuàng)造することです。つまり、全中國ひいては全世界のトップクラスのファッションプロジェクトを意味します。

私たちは現(xiàn)実の産業(yè)と協(xié)力するプロジェクトを借りて教育を展開する傾向があります。

これによって、學(xué)生たちは自分の創(chuàng)造力を発揮しながら、彼らの足元の現(xiàn)実世界に著実に努力することができます。

そして、私たちは誰も最初から幻想を持たないでください。

優(yōu)秀なデザイナーになるには95%の堅(jiān)持と5%のインスピレーションが必要です。

ですから、すべての學(xué)生、チームは相変わらずたゆまない努力が必要です。