ここの世界

ネットの編集者が紹介しているのは折り紙でおしゃれをしている人です。

by Fang近年のファッションシリーズでは、折り紙は服の魂として貫かれています。

図はby Fang 2015年春夏シリーズです。

by FANGスタジオの門を開けると、外の雨が激しく降っています。雨滴がびっしりと落ちてきて、生き生きとした姿をしています。

デザイナーの楊芳本人はとても綺麗で、きれいで優(yōu)雅なシンプルな服裝をしています。大きくて明るい部屋に立っていて、目の中がキラキラしています。

カメラマンが角度を調(diào)整している間に、彼女は私たちをスタジオの隅々まで連れて行ってくれました。

リビングにはby FANG 2015年春夏シリーズの模様が陳列されています。このシリーズの名前「Flower Power」が表しているように、「花」の影は様々な形で服に隠れています。水墨畫のように枝がからむプリントは軽やかに流れています。満天の星が紗の上に撒き散らしています?？嵓?xì)な歐根の糸はスカートのへりに絡(luò)み、これらの花が布地の束を破って、やわらかく力があります。

花の要素が多く使われていますが、シリーズ全體の色はほぼ制御された白黒で占められています。

これは極めて聡明な選択で、経典の白黒の配色は繁花の浮躁感を覆い隠して、同時(shí)にしなやかな花弁のデザインはまた単一の色のもたらす視覚の圧力を薄めました。

これらの靜かで美しいスカートは、オードリー?ヘップバーンとハリウッドの黃金時(shí)代の女神たちを思い出させます。

楊芳の目には、デザインも生活と同じように、ゆっくりと味わいがあるべきです。

彼女は言います：“伝承することができて、長(zhǎng)い間続く米と手の仕事の細(xì)い點(diǎn)は私のあこがれのすばらしさで、私の製品は厳格にコントロールする小ロットで、精致な遅い手の仕事の細(xì)い點(diǎn)、人々にリズムを緩めさせることができることを望んで、事細(xì)かに味わって、よく鑑賞します?！?/p>

楊芳は生地の選択においても、中國(guó)の伝統(tǒng)的な生地のシルクを採(cǎi)用する傾向が強(qiáng)いです。

折り紙から生まれたインスピレーション

蕓術(shù)家がインスピレーションの方式を獲得するのは往々にして微妙で、何気なく手を伸ばしてつかんだあらゆる感情、物語(yǔ)と細(xì)部から、無(wú)限の想像力がぶつかります。

硬直した歐根の紗は質(zhì)感があって、知らないうちに一つの等辺の幾何學(xué)模様が私の手の中で生まれました。

この偶然の創(chuàng)作に驚きました」

楊芳はこのように彼女がインスピレーションの特異な瞬間を発見したことを述べています。このインスピレーションは最終的に折り紙の形でby FANGのブランド記號(hào)になりました。

折り紙との連絡(luò)について、楊芳が最初に思い出したのはおばあさんで、「折り紙は子供の時(shí)にみんなで遊んだものです。

私の母方の祖母は折り紙の達(dá)人です。子供の時(shí)、一番嬉しいことは祖母を追いかけて、いろんな折り紙を作ってくれます。

彼女は記憶に新しいと言った。

少女時(shí)代の屈託のない思い出を託した折り紙は、女性の敏感さと銳さを自然に引き立て、今や楊芳の自己説明の最良の手段となっている。

by FANG近年のファッションシリーズでは、折り紙は服の魂として貫かれています。

特有の等距離六辺形の辺の角はつながって、1本の段階の豊富なワンピースにつづり合わせます；扇形のしわはくねくねと回転してカクテルのスカートの胸の前で回転して、しっかりと閉じた紙の扇子のようで、女性の含蓄があって生き生きとしている美しさを極限まで描寫します；抽象的な花、もみくちゃの白紙のようで、スカートの間で敷きます。

折り紙蕓術(shù)そのものが備えている線、力度及び簡(jiǎn)潔感は楊芳の手を通して幾重にも並べ替えられ、伝統(tǒng)的なシルク生地に新しい生命力が変化します。

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「折り紙は純粋で美しいもので、伝統(tǒng)と現(xiàn)代を兼ね備えています。平々凡々な紙にはさまざまな可能性があります。これは設(shè)計(jì)と同じところがあります。」

楊芳さんは「デザイン要素として、ほとんどどんな服裝の単品にも使えます。これも好きな原因です。」

楊芳は古い折り紙技術(shù)からインスピレーションを吸収するだけでなく、布地の選択にも中國(guó)の伝統(tǒng)的な布地のシルクを採(cǎi)用する傾向があります。彼女はさまざまな布地の情緒と用途について詳しく知っています。

蘇州のサテン、重さのポンドは立ち裁ちの垂れ流し感に適しています。歐根の紗、空のサテンは立體的な建築感に適しています。シフォン、橋に沿って透明な軽やかさを作るのに適しています。

by FANGのデザインでは、流行の裝飾要素がなかなか見つからないので、楊芳はこの點(diǎn)に対して平然としています。

「私はFast Fashionを拒否しました。Mass Productionも嫌いです。

これらのいわゆる「ファッション」という服は多少の安っぽい感じがしますが、デジタル化が進(jìn)んでいる情報(bào)時(shí)代には、忘れられたり捨てられたりした手作りのほうが貴重です。

彼女は言った。

この世界にはもう一つの「流行」を追いかけたり、瞬く間に過(guò)ぎ去ったりするデザイナーが必要ではない」と話しています。

上海で生まれ育った楊芳さんは東華大學(xué)でファッションデザインを?qū)Wびました。二年生の時(shí)に仲間と一緒に既製服ブランド「OHLALALALA」を創(chuàng)設(shè)しました。

流行の正確な把握と獨(dú)特なデザインスタイルによって、楊芳の作品はすぐに市場(chǎng)に認(rèn)められましたが、これは彼女の達(dá)成感を呼び起こしませんでした。

蕓術(shù)と美に関する理想はずっと楊芳の心の中に完璧に保存されています。

2002年、楊芳は事業(yè)を放棄して、貯めたお金を持って、ファッション人の憧れの天國(guó)パリに行きました。

楊芳自身の言葉で言えば、蕓術(shù)の都であるパリの6年間の遊歴は転覆的な革命であり、「パリの畫廊集成區(qū)は毎週火曜日にほぼ各種の現(xiàn)代美術(shù)展の開會(huì)式があり、展覧會(huì)場(chǎng)で美酒美食があり、視覚から味まで蕓術(shù)の雰囲気に完全に浸っている」ということです。

彼女は笑いながら言った。

オペラを聴いて、現(xiàn)代ダンスを見て、ワインを飲んで、美食を味わって、パリ現(xiàn)代蕓術(shù)界にまぎれこんでいます。このような聞いたところ調(diào)子がよくない贅沢な生活が、楊芳を完全に別の新しい視野に押し上げました。

楊芳はこのように彼女のパリ生活を総括した。

2008年、

パリで自分のブランドby FANGを登録し、2009年にスタジオを上海に配置する。

數(shù)年來(lái)、パリファッションウィークにおける服裝の展示は彼女のために十分な名聲と注文を蓄積しました。すべては理想の方向に向かって発展しています。

私達(dá)の取材を受けた時(shí)、彼女は足を12センチ離れたクリスチャン?ロブチンを脫いで、快適な文字に変えて引っ張り、彼女のデザインは彼女の人と同じで、いつまでもみんなに好かれず、迫力もない位置に維持されていました。

楊芳は言った。

·2004年-2006年ESMOD Parisファッション蕓術(shù)學(xué)院でファッションデザインと製版を?qū)Wびました。

·2007年ロンドンにあるHussein CharlayanでSophia Kkosalakのアトリエと実習(xí)します。

·2008年にパリでby FANGブランドを創(chuàng)設(shè)し、パリファッションウィークに參加する

·2009年現(xiàn)在上海でby FANGスタジオを設(shè)立し、プライベートオーダーも受け付けています。

B=「外灘畫報(bào)」

Y=楊芳

B：一番欲しいのは誰(shuí)ですか？

Y：ハリウッドの黃金時(shí)代の女優(yōu)さんたちは、本當(dāng)に骨の中の優(yōu)雅さを持っています。

B：一番好きなデザイナーは誰(shuí)ですか？

Y：多いです。

たとえばアルバート?エルバツとアレキサンダー?麥昆（Alexander McQueen）です。

B：一番好きなデザインの要素は何ですか？

Y：折り紙。

B：この業(yè)界はどの方面があなたを興奮させますか？どちらが嫌いですか？

Y：創(chuàng)作は私を興奮させ、偽りの社交は私を嫌います。

B：普通はどうですか？