文/ウグイス

1992年、18、9歳のシンガポールの高校生たちが、趣味グループの先生であるアメリカ人ジョージ?カドナの指導(dǎo)の下で想像力に満ちた映畫創(chuàng)作を行った。蕓術(shù)を愛する若者たちは、疲れを知らずにロックと西洋の古典映畫から養(yǎng)分を摂取し、2つの夏の奮闘を経て、ついに親友の協(xié)力で処女作を撮影した。しかし、奇妙なことが相次いで起こり、フィルムボックスを保管していたジョージは素材がなくなったと宣言し、音信不通になった。映畫の夢が幻滅した子供たちは、殘念な思いを持って世界各地に飛んで、失われた中で勉強(qiáng)し、成長し、人生の道を再計(jì)畫しようとした。30年後、フィルムは奇跡的に失われ、ついにこの奇妙な物語の真相を明らかにし、この自伝體ドキュメンタリー「逃避者」もあった。

「逃避者」のタイトルは、もともと登場しなかった映畫で、少女の殺し屋と友達(dá)がシンガポールを橫斷する道路旅行の物語を描いた。カメラを手にした陳善治監(jiān)督は、もう立つ瀬のない大人の女性だった。彼女はその年の映畫の推進(jìn)者で、腳本家、監(jiān)督の2つの重要な職責(zé)を兼ねていると同時(shí)に、ヒロインを務(wù)めた?！柑颖苷摺工削攘Φ膜首髌筏?、映像ファイルの使用を通じて、ほこりの歴史を再構(gòu)築した。監(jiān)督本人は同時(shí)に経験者と話者として、映畫にかつてない「身體感」を注入した。

映畫の敘事の手段は主流に偏り、監(jiān)督の畫外音は終始観客を?qū)Гい剖陇韦い丹膜蛱骄郡筏皮い?。また、視覚の豊かさを増すため、監(jiān)督はアニメ、コラージュ、インタビュー、手持ち、古い映像などの表現(xiàn)を織り交ぜ、観客の目を奪われた。映畫は1990年代のシンガポールから、監(jiān)督は青少年時(shí)代に青年亜文化の影響を受けた自分がどのように友人と一緒に雑誌を創(chuàng)刊し、筆耕を続けたかを自敘伝した。中段は異なる回答者の口を通じて、映畫の撮影の辛さを細(xì)かく述べ、同時(shí)に青年創(chuàng)作者の小さな団體の構(gòu)造を描いた--人格的な魅力を超えた先生で、情熱があふれ、世界に好奇心に満ちた子供たちだ。彼女たちはプロジェクトに対して異なる見方を持っていたが、1992年の夏に世界各地からシンガポールに戻り、蕓術(shù)に対する崇拝の旅を一気に完成させた。映畫の第3部は、フィルムが飛ばされた奇妙な事件と、最後に偶然の一致で真相が明らかになった過程だ。子供たちに人生の指導(dǎo)者として尊ばれていたジョージ?カドナとこの學(xué)生たちの関係も劇的に逆転した。

ドキュメンタリー映畫「逃避者」は、夢と噓に関する物語である。大人が撒いた大きな噓は、未成年者の夢と情熱で終わる。映畫の行方不明は天大な不幸のように、30年以上もこの子供たちの心に殘っていた。彼女たちの成長の軌跡は、この夏の経験で微妙に変わった。驚くべきことに、天日を再現(xiàn)した古いフィルムが保存され、少女殺し屋のイメージと古早南洋の風(fēng)貌がスクリーンの上に躍り出た。聲が失われたため、映畫は黙々としか現(xiàn)れず、監(jiān)督の永遠(yuǎn)の遺憾となった。しかし、畫面の質(zhì)感から見ても、美術(shù)のセットから見ても、かなり面白くてユニークな作品です。當(dāng)時(shí)、映畫を大いに支持した評論家たちが言ったように、ジョージ?カドナの茶番劇が起こらなければ、「逃避者」はシンガポール映畫史上の奇跡に違いない。それはこのように異なり、當(dāng)時(shí)の主流映畫の制作に対する絶対的な転覆である。クリエイターがこんなに若いことを考えると、「天才的な作品」と呼ばれても過言ではない。

殘念なことに、歴史は書き直すことができず、1992年の「逃避者」は誕生したことのない獨(dú)立映畫になるだろう。しかし、1990年代からシンガポールの獨(dú)立映畫圏をかき回し、地元の映畫史には神秘的な幽霊のように、記録と研究の字の行間に出沒した。さらに幸いなことに、時(shí)が過ぎても、その創(chuàng)造者たちは映畫や蕓術(shù)への情熱を燃やしている。陳善治も、彼女の協(xié)力者たちも、創(chuàng)作から離れたことがない。そのため、30年後、彼女たちは新しい「逃避者」で若い頃の話を再開し、この不愉快な歴史を振り返り、和解しようとした。

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