江南布衣從杭州藝術中心到北京概念店，從“想象力學實驗室”到正在籌建的美術館，這個看似背后縝密部署規(guī)劃過的藝術版圖，在李琳看來，“其實沒什么規(guī)劃”;正如1994年剛從浙江大學化學系拿到化學學士學位的李琳，也規(guī)劃不到自己就在杭州創(chuàng)立了江南布衣。

　　記者：杭江南布衣藝術中心、想象力學實驗室與江南布衣之間是什么關系?

　　李琳：杭州的藝術中心就叫想象力學實驗室，江南布衣在贊助“想象力學實驗室”的日常運作，包括場地、人力籌備以及活動經(jīng)費。

　　記者：美術館由GOA攜手RPBW(Renzo Piano Building Workshop)倫佐·皮亞諾建筑工作室合作設計，為什么會找倫佐·皮亞諾合作?現(xiàn)在進展到什么階段了?

　　李琳：美術館是江南布衣總部大樓的一部分，整個設計方案我們大概花了三年的時間去確定，目前還在土建階段。我是建筑發(fā)燒友，去旅行的時候，那些我喜歡的建筑師，我都會去實地看看他們的作品，我一直很喜歡倫佐·皮亞諾的作品。

　　記者：為什么會想去建一個美術館?

　　李琳：在給江南布衣規(guī)劃建辦公樓的時候，空間還挺多的，當時我就跟建筑師倫佐說，我們還可以給“想象力學實驗室”建一個長期的場地，在聊天的過程中他知道我也在收藏藝術品。他建議我，“想象力學實驗室”作為一個更年輕、更實驗，更多是活動和正在發(fā)生的藝術機構;而收藏的部分可以做成美術館。但事實上今天再去看當初的構想又不一樣了，因為光靠收藏也很難撐起一個很有活力的美術館。所以其實要怎么去運營這個美術館，現(xiàn)在我們也還沒有一個很明確的想法。

　　記者：你多年來的藝術收藏未來都會放到美術館里面去嗎?

　　李琳：不一定。美術館未來會找專業(yè)的館長和策展人這樣的運營團隊來決定方向。至于這個美術館是不是有我的收藏，這些都還不定。畢竟現(xiàn)在也還不確定這個美術館是個人性質(zhì)，還是會再成立基金會去運作?，F(xiàn)在唯一確定的是，資金是我們出。

　　記者：你收藏藝術品多久了，一般都收哪些類型的藝術品?

　　李琳：如果說是買藝術品的話，大概也有十七八年了，比如跟藝術家朋友在一起看到他們的作品，我會買;出去旅行逛畫廊，看到合適家里掛的，我也會買。其實那時并不是一個收藏的心態(tài)，還是從家里能掛、能裝飾，自己喜歡這樣的立場去買藝術品。如果說有體系的買藝術品，應該還是2008年后，覺得慢慢找到興趣了。

　　記者：工作和你的愛好(藝術)，時間上如何安排?

　　李琳：大概有一半的時間在杭州，因為家和工作都在杭州;一半的時間在全世界旅行，2015年我去了十個藝博會?；旧习腿麪柕娜齻€藝博會(巴塞爾、邁阿密、香港)我每年至少會去兩個、Freize的兩個藝博會(倫敦、紐約)、法國的FIAC(法國國際當代藝術博覽會)、馬德里藝博會也都去了，荷蘭Tefaf(馬斯特里赫特歐洲藝博會)今年沒去，但以前都是會去的，上海的“西岸藝術與設計博覽會”和Art021也都會去，畢竟近嘛。現(xiàn)在去藝博會看的多買的少了，因為在做這些藝術項目要花很多錢。

　　記者：很多國際品牌比如LV、Prada等也在做品牌的Art Foundation，建美術館，做藝術展覽;這些品牌的方式是否對江南布衣有所影響?

　　李琳：其實并沒有。我知道LV在做Foundation的時候大概是兩三年前，那個時候我們的藝術項目也已經(jīng)開始了，并非從LV Foundation那邊的想法過來的。藝術對設計是有啟迪的，所以我們可以看到這么多的品牌包括LV、Prada、Chanel做很多藝術項目。對于做設計的人來說，藝術在創(chuàng)作上更自由，對設計有很大影響，使得這個人群會很關注藝術。

　　記者：在你看來，藝術和設計的界限在哪里，有什么區(qū)別?

　　李琳：對我來說，藝術更多是提出問題，而設計是解決問題。設計的東西出來是需要有功能的;藝術往往是用很輕松的方式拋出一個問題，但可能就是這個問題要讓很多人重新去思考很多，我覺得這是藝術很棒的地方。

　　記者：你曾經(jīng)說，如果重新選擇，你會去讀美術史?

　　李琳：我自己沒有系統(tǒng)的學過藝術。其實做收藏最有意思的地方是要自己去找脈絡，比如有時在畫廊看到一個藝術家的東西，挺喜歡，價錢也能承受，我就會買下來;回去以后我會倒過去研究這個藝術家。特別是早期我對國外藝術家還沒那么熟悉的時候，都會這樣先買了，再順藤摸瓜去研究。我發(fā)現(xiàn)那些我喜歡的藝術家，影響了他們的那些人我也是很喜歡的;那些喜歡的風格，最后都指向同樣的人。每當這個時候，我都覺得如果能有一個好的老師，我跟著他學習還挺好的。

　　記者：是否有這樣的案例，你收藏的、喜歡的藝術家，你跟他們其實有類似的經(jīng)歷?

　　李琳：多多少少會有一點。就像算命、心靈雞湯這些東西為什么會有人去看，其實都是因為大家在里面找到了一兩個點剛好和自己吻合了。

　　記者：是否想過以后自己策一個展?

　　李琳：這些事情我很有興趣，但專業(yè)的事還是讓專業(yè)的人去做吧。我是一個戀物癖，走到哪東西買到哪，特別喜歡去逛跳蚤市場。我去日本的時候買了很多江戶時代的布、瓶瓶罐罐，這些年來買了很多明信片、包裝紙、卡片等等。我家里幾乎都擺滿了東西，它們跟記憶有關。我的心態(tài)是，我買了一件我喜歡的東西，我就得到了很多快樂，而且我玩了好多年，我就賺到了。如果有一天我要做展覽，應該會做一個“破爛”展。

　　記者：現(xiàn)在江南布衣飛設計團隊有多少人?挑選設計師的標準是什么?

　　李琳：目前我們有四個品牌，JNBY大概10多個，速寫和less也是10多個，jnby by JNBY童裝少一些，只有四個。在設計師的選擇上，專業(yè)是一個部分，技能也很重要。學設計里感覺不錯的小孩還分兩類，一類眼光挺好，但手上不行，這一類人適合做買手、造型師;還有一類能沉下心去琢磨，畢竟服裝設計要畫稿子，畫的越細，出來的東西就越好，這一類就比較適合做東西。包括性格陽光也比較重要，其他沒什么了，很多東西都是可以教的。

　　記者：江南布衣做童裝是因為你有寶寶嗎?

　　李琳：對，我生女兒的時候就不想讓她穿卡通，但其實我女兒小時候去迪士尼玩也還是喜歡迪士尼卡通的，那我也只好隨她。剛開始她偶爾會穿我做的衣服，算是給我面子。現(xiàn)在她7周歲了，基本都穿我們的衣服，因為穿出去總有人夸她漂亮，其實人的眼光就是這樣被塑造的。

　　記者：你大學讀的是浙江大學化學系，是怎樣從一個理科生轉(zhuǎn)到服裝這個行業(yè)?

　　李琳：中國的小孩大概從高中起就開始了文理分科，而且很多選擇都是父母決定的，我算是比較有主意的人了，但是我父親比較專制，我就選了化學。從小我就站在我父親的對立面，這也許與我的閱讀有關，小時候就看西方的小說，價值觀是這樣被塑造起來的。但人是這樣的，天性里喜歡的東西，不管你在做什么，處在什么環(huán)境，你就是會被那些東西吸引，所以畢業(yè)之后還是改了行。

　　記者：除了工作、藝術，還喜歡什么?

　　李琳：在我生小孩以前，大概有15年時間，平均每天看兩部電影，出去旅行也帶著機器帶著碟片。我看的片挺寬的，那些北歐很偏的電影，名字我可能都記不住了，但是那些色調(diào)、畫面、古怪的故事，還是印象很深。一些偏大眾的電影我也喜歡，比如《逃獄三王》、《蒲公英》。國內(nèi)的片偶爾也會看，特別喜歡《頤和園》，因為里面的女主角跟我一樣也是1988年進大學，片中她那種心情跟我當時很接近;而且這個姑娘的性格其實跟我大學關系很好的一個女生很像，就覺得這部片與我的青春有關系。

　　記者：從理工科身份到從服裝設計，再到藝術，你如何理解跨界?

　　李琳：我沒有想那么多，對我來說，一個事情有興趣，條件允許的話，我就去試試，至于是否是跨界，我反而沒太想這個問題。比如我也喜歡做飯，平常不太做，但偶爾帶小朋友出去旅行，逛菜場、做飯我也很享受。